Оглавление
Клэр Бишоп. Искусство инсталляции
Благодарности
Введение. Инсталляция и опыт восприятия
Что такое инсталляция?
Зритель
Активизация и децентрация
Глава первая. Сцена сна
Тотальная инсталляция
Сцена сна
Международная сюрреалистическая выставка
Инвайронменты и хеппенинги
Реализм 1960-х годов
Процессии Пола Тека
Критика институций
Феминизм и мультиперспективизм
Погружение в зрелище
Мастерская/инсталляция/дом
Имагинативный вирус
Глава вторая. Обостренное восприятие
Мерло-Понти и минимализм
Театральность
Минималистский инвайронмент
Свет и пространство
Vivências
Живая инсталляция
ФеНауманология43
Дэн Грэм
Возвращение феноменологии
Глава третья. Миметическое поглощение
Темнота
Заблудившийся в свете дня
Зеркало перемещений
Самоуничтожение
Сквозь зеркало
Видео-атопия
Техническая фрагментация
Акустическое поглощение
Глава четвертая. Активизированное зрительство
Социальная скульптура
Babylonests и creleisure
«Групповые материалы»
Сообщество утраты
Реляционная эстетика
Реляционный антагонизм
Сделать искусство политическим
Заключение
Авторефлексия и фрагментация
Зритель и модель
Эстетическое суждение
Литература
Источники иллюстраций
Отрывок из книги
Выражаю сердечную благодарность Джону Хейзу, Маргарет Иверсен, Майклу Ньюману и особенно Франческо Манакорде. Исследовательская работа, положенная в основу этой книги, была проведена при поддержке Института Генри Мура в Лидсе (Великобритания), Скандинавского института современного искусства в Хельсинки и Королевского колледжа искусств в Лондоне.
Но есть тонкая грань, разделяющая инсталляцию искусства и искусство инсталляции. Эта двусмысленность существует с 1960-х годов, когда соответствующие понятия вошли в обращение. В тот период слово «инсталляция» использовалось художественными журналами для описания того, как организована выставка. Фотографии выставок сопровождались подписью «Вид инсталляции», и это привело к тому, что произведения, которые занимали всё выставочное пространство, стали именоваться инсталляциями. С тех пор разница между инсталляцией произведений искусства и «искусством инсталляции» в собственном смысле слова становилось всё более размытой.
.....
В целом идея заключается в том, что искусство инсталляции имеет своей предпосылкой субъекта-зрителя, опыт восприятия которого определяется физическим пребыванием внутри произведения, и что можно классифицировать различные инсталляции по тому, какой опыт они выстраивают для зрителя. Конечно, можно сказать, что любое искусство предполагает субъекта – коль скоро оно создается субъектом (художником) и воспринимается субъектом (зрителем). Однако в случае традиционной живописи и скульптуры каждый элемент этой трехсторонней коммуникации (художник – произведение искусства – зритель) более или менее обособлен. Напротив, искусство инсталляции с момента его возникновения в 1960-е годы решительно стремилось порвать с этой парадигмой: вместо того чтобы создавать самодостаточные объекты, художники начали работать в конкретных локациях, где пространство в целом трактовалось как единая ситуация, в которую попадает зритель. Затем, с окончанием выставки, произведение искусства демонтировалось и зачастую уничтожалось, и эта непродолжительная, привязанная к определенному месту программа придает еще большее значение непосредственному зрительскому опыту.
Способ, которым искусство инсталляции устанавливает столь конкретную и прямую связь со зрителем, отражается в процессе рассуждения о таких работах. Становится понятно, насколько трудно писать о произведениях, не имея непосредственного опыта их восприятия: в большинстве случаев ты там не был. Эта проблема оказала существенное влияние на выбор примеров, включенных в эту книгу: среди них есть работы, которые мне довелось видеть самой, и работы, которые стали предметом особенно убедительных или интересных наблюдений других авторов, рассказавших об опыте их восприятия. Неизбежный субъективизм всех этих свидетельств еще раз подчеркивает тот факт, что произведения искусства инсталляции ориентированы на зрителя и требуют его присутствия1. Проблему усугубляет еще и вопрос о том, как фотографически показать инсталляцию. Сложно представить произведение, существующее как некое трехмерное пространство, с помощью двумерного изображения, а необходимость физически находиться внутри инсталляции делает фотодокументацию даже менее удовлетворительной, чем в тех случаях, когда она используется для репродуцирования живописи и скульптуры. Стоит помнить о том, что многие художники обратились к искусству инсталляции, как раз движимые желанием расширить визуальный опыт за пределы двух измерений и предложить более живую альтернативу.
.....
