Образ Великой Отечественной войны на экране. К 75-летию Победы

Оглавление

Группа авторов. Образ Великой Отечественной войны на экране. К 75-летию Победы

Предисловие

Экран огненных лет. Советский игровой кинематограф в годы Великой Отечественной войны

Документальный экран войны

I. Кинолетопись или кинопропаганда?

I.1. Факт действительности и «Кинофакт»

I.2. Три грани смысла хроникального кадра

I.3. Хроника: Летопись или пропаганда?

II. Хроникальный лик Великой Отечественной

II.1. Фронтовая хроника: Пути формирования

II.2. Событийный репортаж – основа военной хроники

II.3. Становление концепции войны в первых фильмах

II.4. Человек войны на экране

II.5. Художественная правда войны

II.6. Диалектика смысла исторического факта

II.7. От информации к аналитике

II.8. Путь к победе

III. Экранная летопись второй мировой

III.1. История событий и экранная модель

III.2. Хроника агрессора

III.3. «Почему мы сражаемся?» – Вопрос американцев

III.4. Хроника и пропаганда. Английский вариант

Пропагандистско-идеологическая и информационная парадигмы в советской кинохронике военных лет (на примере выпусков «Союзкиножурнала» за 1941 г.)

Война, объявленная «за кадром»

Кинорепортажи с фронта как «фигуры умолчания»

Сталин и кинохроника: «Дубль на краю пропасти»

«Непарадный» резонанс парадной хроники

Иконография экранного эпоса – 1941

«На безымянной высоте…»

О врагах и союзниках

Мирные будни воюющей страны

Несколько принципиальных выводов

Песни в кинофильмах периода Великой Отечественной войны

Если завтра война

Кино по ту сторону фронта. Германия, Италия, Испания: кинематограф фашизма в годы Второй Мировой войны

Кино Третьего Рейха

Италия

Испанское кино в военные годы

Отношение американского кинематографа периода Второй Мировой войны к Советскому Союзу

Война на Тихом океане в интерпретации японских кинематографистов

Фильмография

Формирование и трансформация образа врага в анимации периода Второй Мировой войны

Образ врага в анимации фашистской Германии

Образ врага в анимации стран антигитлеровской коалиции

Образ врага в советской анимации

Образ врага в американской анимации

Время суда. Мировое киноискусство 1960–1970-х годов о развенчании фашизма и нацизма

Библиография

Фильмография

Новый канон фильмов о Великой Отечественной войне

Великая Отечественная война и метаморфозы памяти

Жанровая условность и русский космизм

Метафизика борьбы добра и зла

Великая отечественная как новая «Илиада»

Народ-победитель и его вожди. Персонификация патриотической идеи в российских фильмах о войне 2010-х гг

Вторая мировая война в современном восточноевропейском кинематографе. На примере современного кинематографа Чехии

Современный чешский кинематограф о Второй мировой войне

ВГИК в годы Великой Отечественной войны

Война. Эвакуация

Эвакуация ВГИКА началась 14 октября 1941 года

В октябре 1943 Г. ВГИК возвратился в Москву

Фронтовые кинооператоры

Художественные (игровые) кинофильмы производства СССР и России 1941–2019 гг.[345]

Документальные кинофильмы, спецвыпуски кинохроники и киножурналы производства СССР 1941–1945 гг

Отрывок из книги

Великая Отечественная война – одно из тех исторических событий, которое остается феноменом коллективной памяти народов нашей страны, не утратившим своей общенациональной духовной объединительной силы даже в кризисные 90-е годы ХХ века в условиях ломки социокультурных ценностей и стереотипов, сложившихся в советский период. Атмосфера единства и целостности общества, идеи общности духовной и исторической судьбы народа, укоренившиеся в сознании большинства советских граждан в годы войны, стали мощным импульсом развития национального самосознания, во многом предопределившего ее исход. В формировании этой атмосферы, этих идей, устремленности народа к победе немалую роль сыграл отечественный кинематограф.

С момента фашистского нашествия до наших дней тема войны стала неотъемлемой частью мирового кинопроцесса. Но кинематографии разных стран, как в военные годы, так и сегодня, по-разному откликались на события самой кровопролитной и разрушительной войны в истории человечества, по-разному оценивали и продолжают оценивать ее причины и следствия. С течением времени военная тема не теряет своей актуальности – изменение политической ситуации, попытки западных политиков пересмотреть итоги Второй мировой войны вновь и вновь возвращают нас к ее реалиям. Сегодня кажутся провидческими слова одного из патриархов отечественного кино А.М. Роома, высказанные им на творческой конференции в Доме кино в феврале 1945 года: «Военный разгром Германии не уничтожит фашизма до конца. Одними только военными усилиями мы не искореним навсегда фашизм. Необходим еще морально-политический разгром фашизма»[1]. Эти слова звучат укором не только либеральным критикам, склонным представлять отечественную историю как череду черных пятен, но и всему нашему обществу, в последние два десятилетия допустившему небрежение к памяти Великой Отечественной войны – к собственной исторической памяти.

.....

Хроника сообщает достоверность истории. Таня – одна из многих женщин в толпе на московской улице. Так же, как Отто, – один из пленных, за которыми солнечная столица смывает следы. Общий план – групповой портрет – «перекличка» врезанных в хронику актерских крупных планов – реплика героини. Снова общий план немецкого «воинства», фигура прихрамывающего пленника, прячущего глаза. Такова экспозиция киноповести «от первого лица».

Рассказ Тани о своем пребывании в Германии (ф. «Человек № 217»)

.....