Мастера авангарда

Мастера авангарда
Автор книги:     Оценка: 0.0     Голосов: 0     Отзывов: 0 149 руб.     (2,52$) Читать книгу Купить и скачать книгу Купить бумажную версию Электронная книга Жанр: Биографии и Мемуары Правообладатель: «Издательство «ВЕЧЕ» Дата публикации, год издания: 2003 Дата добавления в каталог КнигаЛит: ISBN: 5-9533-0035-2 Скачать фрагмент в формате   fb2   fb2.zip Возрастное ограничение: 12+ Оглавление Фрагмент

Описание книги

Это издание рассказывает о наиболее ярких представителях художественного авангарда XX столетия и его основных направлениях – фовизме, кубизме, футуризме, экспрессионизме, абстракционизме, дадаизме и сюрреализме. Читатель сможет узнать о выдающихся мастерах, совершивших революционный переворот в искусстве с целью занять активную позицию по отношению к внешнему миру и раскрепостить человеческое сознание. Книга содержит богатый иллюстративный материал.

Оглавление

Группа авторов. Мастера авангарда

Искания и эксперименты «передового отряда» XX столетия

Основные представители наиболее ярких течений авангардного искусства

Альберс Йозеф (1882–1976)

Арп Ганс (1887–1966)

Балла Джакомо (1871–1958)

Боччони Умберто (1882–1916)

Брак Жорж (1882–1963)

Бэкон Фрэнсис (1909–1992)

Вазарелли Виктор (1908–1997)

Вламинк Морис (1876–1958)

Гончарова Наталия Сергеевна (1881–1962)

Грис Хуан (1887–1927)

Грос Георг (1893–1959)

Гуттузо Ренато (1912–1987)

Дали Сальвадор (1904–1989)

Де Кирико Джорджо (1888–1978)

Делоне Робер (1885–1941)

Дерен Андре (1880–1954)

Дикс Отто (1891–1969)

Дусбург Тео ван (1883–1931)

Дюфи Рауль (1877–1953)

Дюшан Марсель (1887–1968)

Кандинский Василий Васильевич (1866–1944)

Карра Карло (1881–1966)

Кирхнер Эрнст Людвиг (1880–1938)

Клее Пауль (1879–1940)

Кокошка Оскар (1886–1980)

Кольвиц Кете (1867–1945)

Кубин Альфред (1877–1959)

Купка Франтишек (1871–1957)

Ларионов Михаил Федорович (1881–1964)

Леже Фернан (1881–1955)

Лентулов Аристарх Васильевич (1882–1943)

Лихтенштейн Рой (р. 1923)

Магритт Рене (1898–1967)

Мазерель Франс (1889–1972)

Малевич Казимир Северинович (1878–1935)

Марк Франц (1880–1916)

Марке Альбер (1875–1947)

Масон Андре (1896–1987)

Матисс Анри (1869–1954)

Матта Роберто (р. 1911)

Машков Илья Иванович (1881–1944)

Миро Хоан (1893–1983)

Модильяни Амедео (1884–1920)

Мондриан Пит (1872–1944)

Мунк Эдвард (1863–1944)

Нольде Эмиль (1867–1956)

Пикабиа Франсис (1879–1953)

Пикассо Пабло (1881–1973)

Поллок Джексон (1912–1956)

Попова Любовь Сергеевна (1889–1924)

Раушенберг Роберт (р. 1925)

Ротко Марк (1903–1970)

Руо Жорж (1871–1958)

Степанова Варвара Федоровна (1894–1958)

Танги Ив (1900–1955)

Татлин Владимир Евграфович (1885–1953)

Уорхолл Энди (1931–1987)

Фальк Роберт Рафаилович (1886–1958)

Фейнингер Лайонел (1871–1956)

Филонов Павел Николаевич (1883–1941)

Хартунг Ханс (1904–1989)

Шагал Марк Захарович (1887–1985)

Энсор Джеймс Сидней (1860–1948)

Эрнст Макс (1891–1976)

Словарь терминов

Отрывок из книги

Начало XX столетия отмечено парадоксами и мировыми потрясениями. Во многих отношениях сложная общественная жизнь нашла свое отражение не только в общественной психологии, но и в искусстве, поскольку творческие метания художников были напрямую связаны с жизнью времени, с невероятными социальными и духовными переменами. Раньше, чем искусствоведы, эту связь заметили наиболее талантливые люди, писатели. Например, Борис Пастернак поразительно точно отметил, что на рубеже XIX и XX столетий «дыханье… времени совсем особенно сложило угол зрения новых художников… Они писали мазками и точками, намеками и полутонами не потому, что им так хотелось и что они были символистами. Символистом была сама действительность, которая вся была в переходах, в броженье, вся, скорее, что-то значила, нежели составляла, и, скорее, служила симптомом и знаменьем, нежели удовлетворяла. Все сместилось и перемешалось, старое и новое, церковь, деревня, город и народность. Это был несущийся водоворот условностей, между безусловностью оставленной и еще не достигнутой, отдаленное предчувствие главной важности века – социализма – и его лицевого события, русской революции».

Так, по наитию, Пастернак пришел к тем выводам, что были сделаны искусствоведами разных стран после долгой кропотливой работы по анализу художественного процесса, который происходил в начале XX века и получил обобщенное название «авангардизм», или «модернизм». В 1979–1981 годах прошли выставки «Париж – Москва» и «Москва – Париж», наглядно показавшие тот пастернаковский «водоворот условностей», в котором находилось все европейское, и в том числе русское и французское искусство. В наиболее характерных работах того периода зрители увидели развитие человеческой цивилизации во всем ее исключительном драматизме, центр которой составляла в начале прошлого столетия, прежде всего, русская революция. Потому все художники, чувствуя особую трагичность периода, выражали ее каждый по-своему. Это понимание преломлялось через философские, нравственные и художественные искания, свойственные каждой творческой личности, каждому крупному мастеру. Художники не могли быть простыми иллюстраторами происходящих событий, они создавали чаще всего образы ассоциативные, которые вели разговор со зрителем на языке метафор.

.....

Д. Джонс. «Три флага», 1958 год

Представители поп-арта в США группировались главным образом в Сан-Франциско и в Лос-Анджелесе. Признанными лидерами направления всегда считались Р. Лихтенштейн, Т. Вессельман, Э. Уорхолл, Д. Розенквист, К. Ольденбург. Несмотря на заявления этих мастеров, что для них наиболее важным является обращение к реальной жизни, на самом деле они явно тяготели к абстракции, против которой выступали. Как правило, их композиции представляли собой сочетание фрагментов живописи и предмета либо фотографии. В этом смысле типичной представляется серия работ Т. Вессельмана «Великая американская обнаженная», где живописная абстракция предстает в соседстве с фотографиями.

.....

Подняться наверх