Оглавление
Группа авторов. Глинка: Жизнь в эпохе. Эпоха в жизни
Вступление «Глинка» как миф
Назад к Глинке
Кто Вы, господин Глинка?
Часть первая. Русский дворянин
Глава первая. Детство. Эклога (1804–1817)
Старое имение
Украденная невеста и разборные мосты
Бабушкин воспитанник
Усадьба как образ мироздания
«Дикое» детство
Имение как бизнес
«Музыка – душа моя»
Мультикультурализм
Победа над злом
Домашнее образование
Музыкальный поворот
Изгнание из Эдема
Глава вторая. Пансион на берегах Невы (1818–1822)
Элитное учреждение
На особом положении
«Мы все учились понемногу»
Экзотические персонажи
Увлечения
Образование как воспитание
В кругу юных гениев
Король инструментов
Городской житель
Вся жизнь – театр
От либерализма к мистицизму
Первые чувства
Начало взрослой жизни
Глава третья. Увидеть русский восток и… сбежать (1822–1823)
Перекресток судьбы
«Кадриль болезней»
Словарь болезней XIX века
Мистика судьбы
Присвоение русского Востока
Через Украину на Кавказ
Край света
Музыкальная «кухня»
Двадцать лет спустя
Глава четвертая. Государственный служащий (1824–1828)
Между роялем и канцелярией
Социализация посредством музыки
Профессионалы против аматеров?
Создай себя сам
Был ли Глинка декабристом?
От «любителя» к «автору»
«Чудное мгновенье»
«Золотая молодежь»
«Аристократы духа»
Золотуха, дача Кочубея и Черная речка
В Москву, в Москву!
Переворот
Глава пятая. Свободный художник (1828–1830)
Виртуоз
Поющая красавица
Учитель
Итальянская школа
Издатель
Модное место для самоубийц
Глава шестая. Впервые в Европе. Германия – Италия (1830–1834)
Германия и мнимый больной?
«Италия – второе отечество»
Милан и его окрестности: сентябрь 1830-го – сентябрь 1831 года
Рим: две недели октября 1831 года
Неаполь: ноябрь 1831-го – февраль 1832 года
Путеводитель по Неаполю от Глинки
Новая специальность
«Домашний» Милан: март 1832-го – февраль 1833 года
Венеция: март 1833 года
Милан: март – апрель 1833 года
На пути в Берлин
Музыка и нация
Итоги
Часть вторая. Национальный композитор
Глава седьмая. Опера как любовь, или Любовь как опера (1834–1836)
Двое похорон и одна свадьба
«Изобретение» нации
Коллективный проект
Опера «Жизнь за царя»
Триумф композитора, или Как Глинка «вышел в гении»
«Изобретение» национальной оперы
Пройти через «медные трубы»
Глава восьмая. Придворный капельмейстер (1837–1839)
Реформы Капеллы
Музыка ангелов
Семейная идиллия
Мужская «братия»
Сын Отечества
Малороссия: туда и обратно
Музыкальный урожай
Возвращение
Новый ученик
Увольнение
Глава девятая. Новая любовь (1839–1840)
Музыкальные рауты у Глинок
Денежный вопрос
Муза на службе
Чудо любви
Детективная история
Побег? Или…
Возможность освобождения
Две Керн, Пушкин и Глинка
Прощание с Петербургом
Расставание
Глава десятая. Добиваясь развода (1841–1842)
Между Петербургом, Новоспасским и Малороссией
Роман в письмах
Развод
Чиновничья война
«Счастье было так возможно»
Глава одиннадцатая. Превратности оперы «Руслан и Людмила» (1842–1844)
Рождение музыки из духа поэмы Пушкина
Вечера у Гедеонова
Опера на службе театра
А была ли опера?
Премьера
«За» и «против» – pro et contra?
А может быть, успех?
Миф о провале
«Руслан и Людмила» и русская публика: диалог в веках
«Руслан и Людмила» как гламур
Часть третья. Странствующий меланхолик
Глава двенадцатая «Моя скитальческая жизнь». Франция – Испания (1844–1847)
Музыкальная «Богемия»
В поисках европейской славы
Франция
Мечты об Испании
Покорить Париж и… уехать
Почему Глинка не сочинял симфоний?
Испания
Путеводитель по Испании от Глинки
Волшебная Андалусия
Побег в Мадрид
Теплая Севилья
Итог приключений русского в Европе
Глава тринадцатая. В треугольнике городов (1847–1852)
Сбежать из дома
Смоленск и «медные трубы»
Варшава и «дары смерти»
Глюк, Россини и русский фольклор
Петербург и «новое общество»
Второе затворничество в Варшаве
Кризис среднего возраста
Вне моды
Первый юбилей
Невыносимая легкость
В Петербург
Она звалась… Людмилой
Забытый гений?
Глава четырнадцатая. В поисках земли обетованной. Париж (1852–1854)
Путешественник без путешествий
Париж навсегда
Глюк на сцене
Глава пятнадцатая. Возвращение «блудного сына» (1854–1856)
Последний рубеж
Городской житель
Время «собирать камни»
Первое собрание сочинений
Издательский скандал
Музыка для удовольствия
Новая любовь и новая опера
Поворот к церковной музыке
В поисках истины
Открывая неизвестное
Перед отъездом
Уехать навсегда?
Во славу нового императора
Глава шестнадцатая. Последний путь. Берлин. (1856–1857)
Жизнь в Берлине
Между затворничеством и публичностью
Музыкальные «объедения»
Дебют в Берлине
Уход
Роковая случайность? Или…
Заключение. После Глинки
Творческое наследие
«Желудь» и «дуб»
Судебный процесс
Вещественная память
Наследники Глинки
Потерянный рай
Услышать Глинку сегодня
Приложение. Музыка М. И. Глинки, рекомендуемая к прослушиванию. Первое «погружение»
Основные даты жизни и творчества М. И. Глинки
Литература
Отрывок из книги
«В России до Глинки не было ни одного композитора» – так сказал на одной из моих лекций студент немузыкального вуза. Это мнение, явно присвоенное из многочисленных литературно-музыкальных источников Интернета, может служить доказательством того, что имя Михаила Ивановича Глинки вписано в современный информационный и культурный поток. Как и почти 200 лет назад, он является той фигурой, от которой отсчитывается история русской музыки современного периода. Михаил Иванович Глинка (1804–1857) считается первым национальным композитором, основателем русской композиторской школы и творцом, получившим высокий статус классика.
Но парадокс в том, что его имя более известно, чем его музыка. Лишь профессиональные музыканты обращаются к его сочинениям регулярно. Она является обязательной частью программы отечественного музыкального образования. В репертуаре симфонических коллективов можно встретить «Камаринскую» на народные темы, аристократичный «Вальс-фантазию» и две эффектные Испанские увертюры. Но звучат они на концертной эстраде редко.
.....
– Лучше будет, господа французы, если все это я сберегу в целости и сохранности. Вы же полакомитесь! А если дождетесь весны, господа, чего тут только не будет… Глаза ваши разбегутся и носы начихаются.
Один из французов владел русским языком, он перевел слова Ермолая, что привело в восторг эмоциональных гостей. То ли персики были вкусными, то ли Ермолай обладал даром убеждения, но французы перестали уничтожать посадки.
.....
