Диалектика архитектурной формы. Очерки архитектурной пропедевтики

Оглавление

Группа авторов. Диалектика архитектурной формы. Очерки архитектурной пропедевтики

Предисловие

Введение

Типы архитектурной композиции

О концепции Н.А. Ладовского

Принципы диалектической философии А.Ф. Лосева

Три силы, создающие арт–объект

Основа метода – диалектическая триада, синтез

Типы синтеза в архитектурном формообразовании. Элементы и траектории

Примеры из истории архитектуры

Категории–оппозиции архитектурной формы

Принципы гармонично–выразительной архитектурной композиции

Словарь формообразующих преобразований

Вербально–ассоциативный метод. Словарь тем–посылов

Заключение

Опыты формообразования. Эскизы автора

Примеры работ учеников студии Archineo

Литература

Отрывок из книги

Однажды автор написал такой комментарий к посту о современной архитектурной выставке2: «Можно рассмотреть историю современной архитектуры как борьбу с периптером. Сначала отсекли фронтон, и получили плоскую кровлю. Отмена симметрии дала свободный план и динамику. Отрыв от основания дал «дом на опорах». Далее идут два параллельных процесса: отождествления (стен, стены и крыши и т.д.) в криволинейной пластике и расслоения (стен, стены и крыши и т.д.) на свободные элементы. Третий этап – пикселизация: архитектура – это экран, зеркало и перфоманс. И электронное барокко. Путь формы: от египетской пирамиды к виртуальной реальности».

Это несколько карикатурное описание выявляет категориальность как основу архитектуры: для неё такие вещи как крыша и стены и такие качества как симметрия и прозрачность являются такими же предметными категориями, как для философии – понятия конечного и бесконечного, субъективного и объективного и т.д. Как философ производит интеллектуальные действия анализа и синтеза с абстрактными понятиями, так архитектор – производит визуально–вещественные действия с объемно–пространственными формами и их качествами. Когда Заха Хадид в Центре современного искусства в Цинциннати отождествила пол и стену в интерьере через криволинейную пластику, это было новое действие, это был новый категориальный шаг.

.....

История длится, и люди продолжают творить. Продолжают творить и в архитектуре. На смену одним стилям приходят другие. Каждый крупный стиль являет особый тип композиции. Рассмотрим основные из них.

Своего рода «реакцией» на жестко детерминированную функцией и/или конструкций форму стал интуитивно–живописный тип композиции, зародившийся в супрематизме К. Малевича. Имеющая внутренние оси, композиция выстраивается как система спонтанных потоков форм, гармонизированных общим равновесием и пропорциональным соотношением крупных масс. Крупнейший современный представитель этого типа – Заха Хадид. Её бюро стало центром генерации нового крупного стиля – параметризм. Он соединяет в себе интуитивно–живописную художественность с параметрическим компьютерным моделированием здания как системы, с учетом множества конкретных конструктивных, климатических и иных факторов.

.....