Оглавление
Группа авторов. Сталинская премия по литературе: культурная политика и эстетический канон сталинизма
Введение. Соцреализм в отдельно взятой стране
Глава первая. «Не судите, да не судимы будете» Очерк истории Комитета по Сталинским премиям в области литературы и искусства
Культ Вождя, отлитый в золоте: Институциональный облик высшей советской награды
Сталинская премия глазами человека моего поколения: Архивный след и проблема источников
Между «относительно хорошим» и «абсолютно хорошим»: Комитет по Сталинским премиям в поисках «выдающихся произведений»
Глава вторая. 1934–1940. Сталинская премия по литературе и институционализация формирования советского эстетического канона
«Нас вырастил Сталин…»: На подступах к оформлению соцреалистического канона
Необходимость «выбирать»: Сталинский любимец в литературных декорациях
«Количество премий – элемент формальный…»: Обретение соцреалистического многообразия
Глава третья. 1941–1945. Фабрикация литературного оружия, или Война, застывшая в слове
Война институций: Союз советских писателей и Всесоюзный комитет по делам искусств в 1940‐е годы
Сталинские премии по литературе за 1941 год: Воскрешение Истории и перерождение Хозяина в Государя
Сталинские премии по литературе за 1942 год: «Эстетический ренессанс», или Тоска по высокой культуре
Сталинские премии по литературе за 1943–1944 годы: «Тоталитарная реставрация» соцреализма
Глава четвертая. 1945–1949. Созидание прошлого: Пятилетний план по (пере)созданию советской литературы
Безграничность имперского воображения: Советская политика трансформации «внешнего» во «внутреннее»
Сталинские премии по литературе за 1945 год: «Суть не в распределении денег, а в оценке» – миф о советском «художественном качестве»
Сталинские премии по литературе за 1946 год: Призрак бродит по Европе – призрак соцреализма
Сталинские премии по литературе за 1947 год: Переоценка ценностей, или Партфункционеры в борьбе с «безыдейностью», «пошлостью» и «халтурой»
Сталинские премии по литературе за 1948 год: «Социалистическая действительность» в ее параноидальном развитии
Сталинские премии по литературе за 1949 год: Партийная организация и беспартийная литература
Глава пятая. 1950–1953 «Падающего – толкни»: Литература соцреализма на руинах сталинского эстетического канона
Литературная корпорация самозванцев: Социалистический реализм как «основной метод» заработка
Сталинские премии по литературе за 1950 год: Культурное изобилие сталинизма как предсмертное цветение «злой красоты»
Сталинские премии по литературе за 1951 год: Эстетические проблемы соцреализма в СССР
«Сизифов труд»: Сталинская премия по литературе post mortem
Глава шестая. Квинтэссенция сталинизма. Соцреалистический канон как целое
Искусство, сжатое до точки: Сталинский эстетический канон в историко-литературном измерении
От самокритики к самоуничтожению: Механизмы структурирования литературного поля в 1930–1940‐е годы
Сталинская премия по литературе и складывание соцреалистического канона: Проблема единства культурного континуума позднего сталинизма
Иллюзия свободы vs свобода иллюзии: Homo legens и Homo scribens в культуре позднего сталинизма
«Поэзия действительности», или Смерть «социалистического мимесиса»: Реорганизация советского эстетического канона в эпоху позднего сталинизма
Глава седьмая. Международная Сталинская премия. и производство соцреалистического канона в ранний период холодной войны (1945–1953)
Воинствующий сталинизм: «Социалистический реализм» vs «буржуазный модернизм»
На пути к «социалистической ойкумене»: Международные премии Советского Союза как политико-идеологический проект
«Облик человека в его борьбе за мир»: Международная Сталинская премия и сотворение «мировой социалистической культуры»
«Подачки со стола атомно-пушечных королей»: Антинобелевская кампания как апофеоз культурной войны
Заключение
Приложение 1. Сводная таблица выданных премий по всем областям искусства за 1934–1951 гг
Приложение 2. Состав комитета по Сталинским премиям в области литературы и искусства (1940–1954)
Приложение 3. Лауреаты Сталинской премии по литературе (1940–1953)
Приложение 4. С. И. Сталина. Развитие передовых традиций русского реализма в советском романе
Библиография
Отрывок из книги
В письме к Л. М. Кагановичу от 15 августа 1934 года И. В. Сталин написал: «Надо разъяснить всем литераторам-коммунистам, что хозяином в литературе, как и в других областях, является только ЦК и что они обязаны подчиняться последнему беспрекословно»1. Эта фраза наиболее точно характеризует специфику историко-литературного процесса сталинской эпохи. Объем того влияния, которое лично Сталин и ряд приближенных к нему членов Центрального комитета партии оказывали на литературное производство 1930‐х – начала 1950‐х годов, отнюдь не исчерпывается частными санкциями и точечными вмешательствами в общий ход культурного развития: в отношении к сложившейся в Советском государстве ситуации можно говорить о целенаправленном и инициированном высшими структурами власти воздействии на формирование соцреалистического канона сталинской культуры. Механизмами, посредством которых проводилась эта культурная политика, стали многочисленные институции и учреждения (творческие союзы и объединения, съезды писателей, Литературный фонд Союза ССР2, «городок писателей» Переделкино3, читатель и писатель как основные институты сталинской культуры, школы и университеты (в том числе основанный в 1933 году Вечерний рабочий литературный университет4), «толстые» литературно-художественные журналы и разнообразные газеты, Сталинская премия, литературная критика, цензура и «теория социалистического реализма», составлявшая ведущую отрасль «советского литературоведения»); их совокупность стала ключевым контекстом оформления сталинского культурного канона. Неравномерный характер протекания этого процесса особенно ощутим при сопоставлении хронологически дистанцированных этапов развития режима: полученный в первой половине 1930‐х годов5 и очевидно ослабевший к 1936–1938 годам импульс литературного развития к концу десятилетия вновь набирает силу, однако, будучи прерванным начавшейся войной и довольно краткосрочным периодом послевоенного восстановления, достигает апогея уже в период позднего сталинизма, когда и происходит окончательное складывание культурного канона социалистического реализма. Наметившиеся незадолго до судьбоносного XIX съезда партии (октябрь 1952 года) деструктивные тенденции, обозначившие необходимость скорейшей переориентации литературного процесса и как бы завершившие послевоенную «литературу метрополии», позволяют значительно сузить хронологические рамки рассмотрения, сосредоточившись на периоде 1940‐х – начала 1950‐х годов и лишь отчасти привлекая материал, относящийся к ближайшему по времени контексту. Кроме того, в этот же временной промежуток укладывается 14-летняя (1940–1953) история функционирования института Сталинской премии в области литературы и искусства, чьей роли в формировании послевоенного соцреалистического канона и – шире – месту в системе литературного производства и посвящено это исследование.
Говорить об исчерпывающем и относительно полном обзоре работ, посвященных проблеме «основного метода советской художественной литературы и литературной критики», на сегодняшний день не приходится: о культуре сталинской эпохи в целом и о множестве ее частных аспектов написано такое количество исследований, что одна их библиография растянулась бы на сотни страниц. Условно весь этот массив текстов, руководствуясь сугубо хронологическим критерием, можно разделить на две части: теоретические работы, созданные в период с середины 1950‐х до начала перестройки, и исследования, написанные в условиях дезинтеграции основных институтов Советского государства и определившие специфику современного освещения сталинской культуры в отечественной и зарубежной историографии.
.....
Большинство обсуждаемых на первом заседании вопросов имели сугубо организационный характер и в основном касались установления зоны ответственности для каждой из четырех образованных секций: один из магистральных «сюжетов» заседания связан с тем, в какой из секций (музыкальной или театральной) будет рассматриваться опера183, дискуссия велась и по поводу того, какое произведение может считаться оконченным184. Большинство возникавших по ходу обсуждения сложностей были связаны с частой невозможностью практического соблюдения зафиксированных в постановлении критериев. Множество нюансов, обнаруживших себя при предметном подходе к вопросу, попросту не были учтены авторами документа, регламентировавшего работу Комитета; решение частных вопросов целиком возлагалось на отдельные секции. Развивая наметившийся спор об «оконченности» произведения, принципиально важное замечание в связи с премированием литературных текстов, определившее особое положение Сталинской премии в системе литературного производства, сделал А. Н. Толстой:
На этом же заседании все члены Комитета были разделены по четырем секциям186:
.....
