Оглавление
Группа авторов. Тело актера. Метод поиска и воплощения персонажа
Предисловие
О втором издании
Вступление
Благодарности
Введение. Определение «осознанного тела»
Часть I. Поиск центра
Глава первая. Непредвзятое сознание
Глава вторая. Звучный выдох
Глава третья. Нейтральное тело
Глава четвертая. Медитация
ЧастЬ II. Энергетические центры чакры
Глава пятая. Что такое чакра?
Глава шестая. Корневая чакра
Взорвавшаяся
Обвалившаяся
Глава седьмая. Сакральная чакра
Взорвавшаяся
Обвалившаяся
Глава восьмая. Чакра солнечного сплетения
Глава девятая. Сердечная чакра
Глава десятая. Горловая чакра
Обвалившаяся
Глава одинадцатая. Надбровная чакра
Взорвавшаяся
Обвалившаяся
Глава двенадцатая. Коронная чакра
Взорвавшаяся
Обвалившаяся
Часть III. Три уровня энергетического самоанализа
Глава тринадцатая. Сбросить панцирь
Глава четырнадцатая. Найти свою персону
Коротко о чакрах
Глава пятнадцатая. Найти свою тень
Глава шестнадцатая. Найти детскую потребность
Часть IV. Пластический анализ персонажа
Глава семнадцатая. Магия превращения и перестроения энергии
Глава восемнадцатая. Интимная близость на сцене
Регламент для импровизации
Глава девятнадцатая. Активное пространство
Глава двадцатая. Физический слух
Глава двадцать первая. Создание карты чакр
Глоссарий
Библиография
Отрывок из книги
В прекрасный весенний день 1984 года я позвонил своему бывшему студенту и другу Питеру Лобделлу и попросил его порекомендовать специалиста по массажу, кого-нибудь, кто действительно понимал бы, как связаны между собой мышцы и позвоночник. Я обратился к Питеру, потому что он сам был актером, превосходно владеющим своим телом. «Могу посоветовать только одного человека, – ответил он. – Фэй Симпсон. Она к тому же еще и великолепная танцовщица». Я позвонил ей, назначил встречу и спросил: «Где будет удобно?» – «В моем плавучем доме у пристани на пересечении 79-й улицы и Гудзона». Должно быть, повисла пауза. «Тебе понравится. Движение воды расслабляет». Она была права – и правда, расслабляет. Фэй оказала мне неоценимую помощь, поделившись колоссальными знаниями.
Вскоре я увидел Фэй на сцене, танцующую в одной из ее собственных постановок, и был впечатлен тем, какой она была серьезной, уверенной, одухотворенной. И смешной. В течение следующих лет я наблюдал, как она работает с танцорами собранной ею же труппы, а также время от времени просил Симпсон поработать индивидуально с актерами из моих классов. Ее уроки всегда были понятны, конкретны и напрямую связаны с постановкой, в которой играл тот или иной артист.
.....
Рону ван Льё – за возможность опробовать метод на студентах и учителях такого крупного калибра. Для меня было честью стать частью сообщества театральной школы Йельского университета.
Моим ученикам из Йеля, которые испытывали меня и эти принципы, и вынудили отшлифовать их и показать, что они действуют, на своем примере. Это стоило того, чтобы увидеть, как все реализуется на сцене.
.....
