Оглавление
Группа авторов. Создание персонажей фильмов и сериалов. От главного до второстепенных героев
Вступление
Глава 1. Как вдохнуть жизнь в персонажа?
Герой и сюжет
Цель (или задача)
Качество цели
Препятствия
Различные типы препятствий
Три вида препятствий
Персонаж в конфликте
Мотивация
Конфликт как индивидуальная проблема
Затягивание конфликта
Эмоциональное измерение
Психологический аспект
Характер, конфликт и моральная ценность
Подробнее о конфликте
Два тематических примера
Когда конфликт отсутствует…
Катарсис
Концепция катарсиса
О термине
Процесс в восприятии зрителя
Катарсис и кино
Персонаж и действие
Глава 2. Создание персонажей
Достоверность
Историческая эпоха
Место действия
Культура
Профессия персонажа
Предыстория персонажа
Биография и профиль
Перечень сведений
Пример того, как применить это на практике
Пример анкеты персонажа для заполнения
Имена персонажей
Физические характеристики
Детали и особенности/ привычки
Характеризация
Согласованность характеристики
Привнесение несовершенств
Глава 3. Типы персонажей
Главный герой
Определение главного героя
Протагонист и сопереживание
Когда вводить протагониста?
Важность структуры
Антагонист
Антагонист и протагонист
Создание образа антагониста
Когда вводить антагониста?
Взаимодополняемость персонажей
Другие персонажи
Второстепенные персонажи
Функции второстепенных персонажей
Как создавать второстепенных персонажей?
Эпизодические персонажи
Глава 4. Архетипы, стереотипы, клише…
Архетип и стереотип
Узость и опасность стереотипов
Ценность стереотипов
Клише
Архетипы персонажей
12 основных архетипов
Работа над пятью архетипами
Мифологические архетипы
Женские архетипы
Мужские архетипы
Глава 5. Развитие персонажа в сюжете
Принцип трансформации
Что такое трансформационная арка?
Последовательность трансформационной арки
Три основные арки
Ложь и призраки
Слабости, желания и потребности
Как работать со слабостями, желаниями и потребностями
Глава 6. Некоторые варианты арки
Арка и трехактная структура
Путешествие героя
Глава 7. Голоса
Диалоги
Так ли уж необходим диалог?
Диалог в сценарии – это не то же самое, что диалог в жизни
Для чего нужен диалог
Диалоги как инструмент характера героя
Текст и подтекст
Длина диалогов
Длинные тирады
Диалог как средство действия
Качества диалога
Написание диалога до окончательной характеристики персонажа
Начать с диалога?
Голос за кадром
Глава 8. Проблемы и подходы к их решению
Проблемы. Непокорные персонажи
Как можно быстрее вызовите симпатию к персонажу
Создайте реалистичного, детально проработанного героя
Позвольте вашему персонажу принимать собственные решения
Показывайте, а не рассказывайте
Написание сцен
Анализ случая
Отрывок из книги
Чем нам запоминается фильм? Какие воспоминания остаются на долгие месяцы или годы от просмотра видеоряда, реплик героев, сюжета, музыки и всего остального, что составляет фильм?
Безусловно, это знаковые сцены или моменты, вызывающие сильные эмоции. Иногда – замысловатый сюжет: в какой-то степени необычность обстановки или, наоборот, удивительная близость зрителю контекста повествования… Но прежде всего это персонажи, которых, если повезет, мы никогда не забудем. Кроме того, кто не мечтал сам стать одним из действующих лиц в выдающемся фильме?
.....
Умножение препятствий позволяет развивать различные характеристики: например, если кто-то решил убить большую белую акулу, как в фильме «Челюсти»[7], главному герою придется преодолеть не только страх смерти, но и свою боязнь воды. Если сюжет ориентирован на действие, препятствия могут быть более материальными, конкретными, особенно если их преодоление требует физического мастерства. Эти два типа трудностей – психологические и физические – не противоречат друг другу и часто успешно сочетаются в одном сюжете. Так, в фильме «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега»[8] Индиане Джонсу приходится противостоять физическим силам, намного превосходящим его собственные (например, бороться с собакой, охраняющей самолет, или рисковать жизнью, пытаясь угнать грузовик), и психологическим: благодаря вставному эпизоду мы с самого начала знаем, что главный герой патологически боится змей, и в какой-то момент фильма он оказывается запертым в кишащем змеями храме.
Препятствия также могут быть множественными, если несколько целей пересекаются. Это особенно актуально, когда в дополнение к основной цели используется так называемая побочная сюжетная линия, которая обычно возникает в начале второго акта и часто описывает романтические отношения. В сериале «Остаться в живых»[9] перед потерпевшими авиакатастрофу не только стоит цель выжить, но их также занимает желание понять, как устроен остров, на котором они оказались. То же самое происходит и в фильме «Одиннадцать друзей Оушена»[10], где ограбление казино чрезвычайно сложно само по себе, но присутствие героини Тесс усугубляет ситуацию, пробуждая старые чувства и добавляя дополнительную цель.
.....
