Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
Предисловие
Благодарности
Введение
Глава 1. Балет и власть
Леонид Якобсон в Советской России
Вестрис
История балета и история власти
Балет и политическая власть
«Лебединое озеро» и власть
Балет и воображаемые сообщества
Кордебалет и милитаризм
Исторические пересечения балета и власти в России
Невозвращенцы
Балет против власти. Заново открытый Якобсон
Лебедь
Глава 2. Начало
Учиться быть чужаком
Петроградская детская колония
Петроград, 1921 год. Открытие балета
Глава 3. Что делать с балетом?
Якобсон и Лопухов
Ранняя хореография Якобсона
«Золотой век»
Значимость «Золотого века»
Интерес к этнографии
Раса, национальность и культура
«Баба-Яга»
«Птица и охотник»
«Шурале»
«Остров танца»
«Шурале» в Кировском театре
Глава 4. Похолодание и оттепель
Балет эпохи холодной войны и антиеврейская кампания
Культурный фронт
Соломон Михоэлс
Школа Айседоры Дункан в Москве
Прячась у всех на виду
«Венский вальс»
Хореография и еврейство
Еврейская и черная идентичности в балете
Формирование балета и статус аутсайдера в Советской России
«Свадебный кортеж»
Жесты и перевоплощение
Глава 5. «Спартак»
Восприятие «Спартака»
«Спартак» в Большом
«Спартак» в Америке
Глава 6. Развенчание героя
«Двенадцать»
«Хиросима»
«Страна чудес»
Глава 7. Собственная труппа
Приватизация советского балета
«Хореографические миниатюры»: труппа
Пробы как поиск индивидуальности
Артисты
Репертуар
Роден, эрос и тоталитарная телесность
Глава 8. Тоталитарный режим, неопределенность и балет
Якобсон за границей
Конец
Эпилог
Отъезд
Хореография Якобсона в Израиле
Приложение
Работы Леонида Якобсона
Библиография
Линн Гарафола
Множеству голосов в истории советского танца суждено было остаться немыми. Деятели искусства проводили в творческом безмолвии целые десятилетия, сохраняя при этом в сердце верность модернистским идеалам 1920-х годов. В числе таких смельчаков был и Л. В. Якобсон. Этот своенравный, но в то же время непоколебимый человек буквально был соткан из противоречий. В молодости Якобсон был модернистом, впоследствии он отбросил свои прежние убеждения, однако все равно продолжал борьбу за использование в балете нестандартных танцевальных движений (и это притом, что работал он с прославленными артистами советского балета). Он ставил танцы для ведущих советских театров, но на протяжении многих лет ему не давали создать свою собственную труппу. Когда же труппа наконец была создана, она стала уникальным явлением в послевоенном Союзе. Якобсон был евреем – первым, кто поставил танцевальные номера на еврейскую тематику в 1940-х годах, как раз в те времена, когда евреев клеймили «безродными космополитами» и обвиняли в «буржуазном национализме». Но несмотря на все это, Якобсон не собирался эмигрировать, даже тогда, когда эмиграция стала возможной. Он был глубоко ироничным человеком, и его не смущало даже то, что по одному лишь росчерку пера какого-нибудь цензора могла исчезнуть вся его работа. Им двигало неутолимое желание творить. Лишенный театра, он продолжал писать либретто; и даже на смертном одре Якобсон делился с женой планами на новый спектакль. Он занимался хореографией потому, что не мог иначе, потому что балет был единственным, что имело для него значение.
.....
Во время оттепели, последовавшей за смертью Сталина, общество получило чуть больше интеллектуальной и художественной свободы. Была издана книга А. И. Солженицына «Один день Ивана Денисовича» (1962), в концертных залах и на сцене стали звучать произведения ранее запрещенных композиторов. Историки обратились ко вновь разрешенному периоду модернизма; а Леонид Якобсон поставил «Клопа» (1962) – балет на тему сатирической пьесы героя своей юности, великого поэта В. В. Маяковского. Еще через два года балетмейстер решает заняться темой первых советских лет и ставит балет «Двенадцать» по мотивам одноименной поэмы А. А. Блока, написанной в 1918 году. В обоих произведениях Якобсон использует новую пластику, он наполняет танец настоящей искренностью, а также жестокой иронией, вдребезги разбивающей представление о том, что балет – это сугубо академический жанр. Однако оба спектакля были восприняты как ярая антисоветчина, высмеивающая революцию и нападающая на бюрократов и культурное руководство. «Двенадцать» сняли сразу же после премьеры, а балет «Клоп» Якобсону все же удалось показать еще один раз, но уже силами своей собственной труппы и лишь после бесконечного препирательства с цензорами.
Разрешение на эту новую постановку балетмейстер получил лишь в 1969 году, когда оттепель в Советском Союзе сменилась периодом застоя. Якобсону было уже за 60, но он был полон творческой энергии. Впервые начиная с 1920-х годов в России появился театр, созданный хореографом. Название «Хореографические миниатюры» было дано балетной труппе потому, что сам Якобсон всегда предпочитал малую форму. Оставшиеся шесть лет своей жизни он посвятил постановке множества новых спектаклей, а также воскрешению своих старых работ. Сложись обстоятельства несколько иначе, рассуждает Росс, Якобсон мог бы заслужить славу своего современника Джорджа Баланчина.
.....