Оглавление
Группа авторов. Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра
Вниманию нарушителей
Предисловие
Несколько определяющих встреч
Искусство рассказывать истории
Переработанные варианты
Правила и унификация
Благодарный зритель
Независимые фильмы и непрофессиональные видео в сравнении с фильмами профессиональных студий
Месье Юло[8] пишет сценарий телесериала
Снимаю шляпу перед сценаристами!
Введение
Расскажи мне историю
Увлекательная форма повествований
Идентификация через образы или через сюжет повествования?
Истоки драмы
Язык
Остаться в истории
Наличие правил
Что это за правила?
Инструменталистский подход
Синтетическая модель
За пределами инструментализма
Связующий ключевой момент
Учимся пользоваться пультом дистанционного управления
Содержание книги
Предостережения
Ищите автора
Американец греческого происхождения
Уэллс и Софокл
Путешествие в воображение авторов
Терминологические вопросы
Справочные материалы
I. Основные механизмы
1. Конфликт и эмоции
А. Базовый элемент
О проявлении конфликта
Конфликт и перспективы конфликта
Информированность зрителя
Эмоция
О природе конфликта
Статический и динамический конфликты
Б. Ценность конфликта
Конфликт лежит в основе жизни
Конфликт – фактор правдоподобия
Конфликт как фактор интереса
Еще один фактор интереса: зрелищность
Всесторонний обзор!
Когда зрелищность выходит из-под контроля
Конфликт против зрелищности
Конфликт против зрелищности, продолжение
Драматургия критикует зрелищность
Конфликт как средство идентификации
Эмпатия и отождествление
Привлекательность зла
Конфликты без отождествления
Конфликт как средство создания характера
В. Примеры конфликтов
Откровения
Сентиментальные разочарования
Неэффективные конфликты
Г. Механизм конфликта
Основной принцип драмы
Универсальный принцип
Конфликт и драма, драма и конфликт
Что превыше всего: цель или препятствие?
Специфические конфликты
2. Протагонист – цель
А. Определение и свойства
Другие критерии
Главный герой, протагонист и заглавная роль
Герои и протагонисты
Множественные протагонисты
Уникальность главной цели протагониста
Цели других персонажей
Примеры общих целей
Природа цели
От примитивного к «благородному»
Очень конкретная цель
Осознанные и бессознательные цели
Драматическая цель и траекторная цель
Ставки и мотивация протагониста
Отказ от психологии
Симпатичные и несимпатичные цели
Общая цель и локальная цель
Цель, подцель и средства
Другие примеры общих подцелей
Б. Эффективность цели
Четыре необходимых условия
Бездействующий протагонист?
Заменяющая цель
3. Препятствия
А. Природа и разнообразие препятствий
«Относительная» классификация
«Исходная» классификация
Внутренние препятствия
Внешние препятствия
Внешние препятствия внутреннего происхождения
Корнелианская дилемма
Особое внутреннее препятствие: сопротагонист
Мораль зрителя
Внутреннее и внешнее препятствие
Трагедия
Мелодрама
Современные мелодрамы
Пример развивающейся мелодрамы
Комедия и природа препятствий
Смешение жанров
Жанры
Смерть трагедии
Конец внутренних препятствий
Внутренние характеристики и внешние препятствия
О чем можно писать сегодня?
Одни сюжеты сложнее других
Правда о препятствиях
Б. Эффективность препятствий
Обоснование внешних препятствий
Макгаффин[20]
Сила препятствий
Между надеждой и страхом
Недостаточность препятствий
Слабость некоторых сериалов
Все больше и больше исключений
Зрелищность и перспективы преодоления препятствия
Избыток препятствий
Чудесное спасение, или Deus ex machina
Провидение, которое нужно изгнать
Почему стоит отказаться от приема deus ex machina?
Приемлемые deus ex machina
Deus ex machina, случайность и отпускание
Знаменитый пример: «Тартюф» (1664)
Diabolus ex machina
Антагонист
Антагонист и главный противник
Как определить протагониста?
Интересный пример баланса: «Трибунал»
Когда протагонист становится антагонистом
Антагонист и злодей
Промежуточная функция злодея
Можно ли обойтись без злодея?
Настоящие неоднозначные злодеи
Драматическое крещендо
Особое крещендо
В. Примеры
Локальные препятствия
Любовь как препятствие
Самая высокая стена из возможных
Пример ограниченного препятствия: «Гамлет» (1601)
Г. Драматический вопрос и напряженность
Драматический вопрос и драматический ответ
Драматический вопрос без четкого протагониста
Вторичное любопытство
Саспенс, или тревожное ожидание
Три классических примера саспенса
Вездесущность саспенса
Напряженность + время = срочность
Несколько примеров срочности
В крайнем случае
Саспенс и драматургия
Драма и драматургия
Вдвойне универсальный принцип
4. Создание характеров персонажей
А. Элементы характеризации
Характеры, характеристики и характеризация
Конфликт, цель, действие, ситуация и… контраст
Что важнее: имя или облик?
Несколько примеров действий, характеризующих персонажа
Нормальность и характеристика
Ложные персонажи
Персонажи, лишенные цели
Общая цель для всех персонажей
Б. Действие и характеристика персонажа
Курица или яйцо
Сюжет по отношению к начальной характеристике героя
Несколько способов обсуждения человеческой природы
В. Характеризация персонажа
Марионетка, роль и «настоящий» персонаж
Похвала карикатуре
Можем ли мы измениться?
Человеческая философия жанров
Реальность и актуальность
Реальность и реализм
Искусственные живые персонажи
Примеры неуклюжих характеристик
Искажение характеристики ради структуры
Глупый протагонист и умный протагонист
Примеры сомнительных характеристик
Детские персонажи
Прекрасный принц
Характер – источник препятствий
Г. Выдающиеся характеры
Что делает персонажа привлекательным[27]?
Главные герои
Соте, Дабади и Монтан
Стэн Лорел и Оливер Харди
Луи де Фюнес
Макбет, Эрхард, Сопрано и безмятежные преступники
Нарушители спокойствия
«Обгон»
Сальери и состояние человека
«Гедда Габлер»
«Дон Жуан» Мольера
«Мамаша Кураж» и эпический театр Бертольта Брехта
Шарло
Бип и Марсо
Микки, Арлекин, Тинтин и «универсальная личность»
Фальстаф
Всемогущий «Гражданин Кейн» и большие дети
Гарри – гипертрофированное решение
Второстепенные персонажи
Дань уважения актерам
II. Структурные механизмы
5. Структура
А. Три акта
Драматический акт и логический акт
Первый акт
Второй акт
Начало второго акта
Третий акт
Продолжительность первого акта
Продолжительность третьего акта
Чуть более длинный третий акт
Второй второй акт
Другие (американские) теории о трех актах
Б. Драматический узел
Определение
Кульминация
Функции кульминации
Кульминация и конфликт
Кульминация и смерть
Кульминация и событие
Кульминация и зрелищность
Пять уникальных кульминаций
Триггерный инцидент
Триггерный инцидент и конец первого акта
Произведения без триггерного инцидента
Очень практичный инструмент
Триггерный инцидент как генератор действия
Случайный характер инициирующего события
Инцидент с несколькими триггерами
Два отдельных инцидента со множественными триггерами
Рутина жизни, драматическая потребность и инициирующее событие
Драматическая потребность без жизненной рутины
Переход от первого акта ко второму
Неожиданный поворот
Три типа театрального поворота
Драматический узел
Обогащенная структура
Два противоположных драматических ответа
Неожиданный поворот на неожиданном повороте
Поворот и кульминация одновременно
Смерть и возрождение
Срединная кульминация
Клиффхэнгер
Кризис
Точка невозврата
Пройдет ли протагонист точку невозврата?
Момент выбора
Драматический узел = кульминация + инициирующее событие
В. Примеры конструкций
6. Единство
А. Три единства
Единство времени
Начать как можно позже
История и повествование
Единство места и времени
Единство места
Единство действия
Единство действия без единства времени
Единство действия и единый протагонист
Единство места и действия
Подсюжет и единство действия
Несколько примеров подсюжетов
Подсюжеты в комиксах
Банальные подсюжеты
Оправданные подсюжеты
Хоровой сюжет
Хоральность и сериалы
Б. Другие единства
Тематическое единство
7. Заготовка, язык и творчество
А. Обоснование
Заготовка и deus ex machina
Двухфазный механизм
Тонкий инструмент
Невозможная заготовка
Замаскированный deus ex machina
Предвкушение: «телеграмма» и анонс
Несколько примеров «телеграмм»
Два типа анонсов
Особая форма анонса: название
Сцена, которую нужно снять
Психологические марки и рекламируемые джекпоты
Обещание дано, обещание выполнено
Кульминация – самая важная из сцен, которые нужно снять
Избыточное оправдание
Роскошь подготовки
Передача информации
Б. Для зрителя
Объявление и участие
Авторская подготовка = участие зрителя
Генератор эмоций
Несработавшая эмоция
Генератор удовольствия
Ложный след
Ложный след и контраст
Пауза для отдыха и дополнительная сцена
В. Синтаксические инструменты
Генератор смысла
Замечательный пример: «Холостяцкая квартирка» (1960)
Когда отдача представляет собой новую заготовку
Отдача и заготовка одновременно (или наоборот)
Некоторые примеры значимых отдач
Драматический язык
Самый мощный язык
В драматургии все служит подготовкой
Принцип взаимозависимости
Причинно-следственные связи в восприятии детей
Цепочка
Структура скетчей и роуд-муви/фильмов-путешествий
Эпическое и трагическое
Эволюция
Классический пример: «Быть или не быть» (1942)
Взаимосвязанность и хорошо сделанная пьеса
Эффект снежного кома
Оправдание ужаса, абсурда или парадокса
Передышка недоверия
Симметрия и параллельность
От одного произведения к другому
Принцип прибавочной стоимости
Триада
Пространственная триада
Временнáя триада
Комическая форма повторов
Другие типы повторов в комедии
Число 7
Число 12
Эллипс
Повествовательный эллипс
Фестиваль эллипсов
Интригующий эллипс
Ограничения и недостатки эллипса
Эмоциональный эллипс
Г. Подготовка и творчество
Эксплуатация
Отказ от множества заготовок
Топпер
Схватка
Дань уважения мультипликаторам
Творчество под вопросом
Кто пишет сценарий: Взрослый или свободный Ребенок?
Дискурс Взрослого, обогащенный средствами свободного Ребенка
Д. Фактор структурного единства
8. Драматическая ирония
А. Мощный инструмент
Принцип и применение
Примеры общей драматической иронии
Трагедии или мелодрамы
Триллеры, приключенческие фильмы и так называемые «триллеры»[38]
Мольер
Комедии[39]
Классические ситуации
Особый пример: произведения, в которых время идет вспять
Жертва и протагонист
Б. Обоснование драматической иронии
Вовлеченность зрителей
Осознанное знание и подавленное знание
В. Способ действия
Подготовка
Подготовка драматической иронии
Драматическая ирония без подготовки
Разрешение, или обязательная сцена
Момент, о котором нужно позаботиться
Разрешение гэгов
Отсроченная реакция
Желаемое разрешение и разрешение, которого в ряде случаев боятся
Эмоциональная сцена
Истории о ложном виновнике
Отсутствие разрешения
Обязательная сцена и сцена, которая должна быть снята
Г. Свойства и применение
Ложь
Голос за кадром
Троянский конь
Медвежья шкура
Волчья пасть
Диалог глухих
Оплошность
Розыгрыш
Недоразумение
Король недоразумений
Локальные драматические иронии
Эмоциональный момент
Три знаменитых случая
Повторный случай
Преимущества и недостатки драматической иронии
Эмоции зрителя
Актерская игра
Вторая цель
Бомба под столом
Второй драматический вопрос: иронический вопрос
Эмоциональный мостик
Игра с ироническим вопросом
Иронический вопрос против драматического
Д. Диффузная драматическая ирония
Зрительская отдача
Разногласия
Ирония
Использование диффузной драматической иронии
Обманчиво простые сюжеты
Е. Саспенс, неожиданность и тайна
Саспенс и драматическая ирония
Неожиданность
Неожиданность + драматическая ирония
Неожиданность в классическом театре
Противоречивый ложный след и неожиданность
Тайна
Тайна, которая хуже других
Автор и тайна
Тайна в жизни и тайна в драме
Комиксы и тайна
Ложные зацепки против тайны
Интересное исключение: саспенс-загадка
Еще одно интересное исключение: философская загадка
Сочетание тайны, неожиданности и драматической иронии
9. Комедия
А. Предмет и принцип комедии
Война с человеческой ограниченностью
Комедия плохо заканчивается
Смеяться над собой и над другими
Три типа насмешек
Комедийные писатели
Иногда неоднозначное отношение
Позиция насмешника
Черный юмор
Высмеивание на службе у страха
Б. Механизмы комедии
Временной сдвиг
Пространственный сдвиг
Классический пример: «Политый поливальщик» (1895)
Комедия ослабляет идентификацию
Комедия исключает реальные страдания
Избыточность комедии
Фантастическая шутка и неправдоподобная шутка
Комедия использует несоответствия
Комедия обличает
Искренность клоуна
Мастерская демонстрация: «Цирк» (1927)
Особая форма гэга
В. Сфера применения комического
Грустный клоун
Наиболее правдивая трактовка
Смех и слезы
Серьезность и серьезность
Презренный прием
Терапевтическое воздействие
10. Развитие
А. От общего к локальному
Аристотель и капуста романеско
Протагонист, цель и локальные препятствия
Три локальных акта
Б. Последовательность
Основные моменты второго акта
Подробное описание последовательности: «Огни большого города» (1931)
Подробное описание двух последовательностей: «Ромео и Джульетта» (1595)
III. Локальные механизмы
11. Экспозиция[51]
А. Определение и свойства
Литературная ветвь драмы
Письменная экспозиция
Настоящая или будущая экспозиция
Б. Флешбэк
Примеры изолированных флешбэков
Ненужные флешбэки
Флешфорвард
Другие формы флешбэка
Первый тип: общий флешбэк
Второй тип: структура флешбэка
Прошлое действие против настоящего
Авторы и флешбэк
12. Действие
А. Принцип и определение
Действия против слов
Изображение против звука
Литературный образ и драматический образ
Контрастные изображения
Контраст между жестом и речью
Теория коммуникации
Невизуальное действие
Действие передается персонажами
Проблемы интерпретации
Режиссерские подсказки
Б. Инструмент, которым кинематограф пользуется слишком часто
От осмысленного к необоснованному
От значимого к банальному
От значимого к зрелищному
В. Примеры
Две сцены
Г. Значимое и символическое
Терминологические трудности
Буквальные и переносные значения
Персонаж, создающий символ
Проблема интерпретации
13. Диалог
А. Переоцененнюый и недооцененный инструмент
Б. Функция диалога
Образный диалог
Подтекст
Голос за кадром и субтитры
Манера говорить
В. Слова автора или отдачи
Слова автора
Диалоги-отдачи
Примеры диалогов-отдач
Г. Два полезных диалога
Примеры ироничных реплик
Примеры глупых комментариев
Д. Действие и диалог
Дань уважения немому кино и Эрнсту Любичу
14. Эффекты
А. Изображение
Несколько примеров изобразительных эффектов
Концовки
Реквизит, костюмы, цвет, декорации и освещение
Символизм
Зрелищность
Б. Звук
В. Эффекты и мизансцены
От драматурга к режиссеру
Музыка
15. Драматургия и литература
Экранизации
Театр и кино
Может ли драматургия быть универсальной?
«Драматическая» путаница
16. Драматические произведения для детей
Возраст аудитории
Взрослый взгляд
Уолт Дисней
Вопрос антропоморфизма
Черное или белое
Характер главного героя
Литературный нарратив в сравнении с драматическим повествованием
Интерес к мультфильмам или кукольным спектаклям
17. Короткометражный фильм
Механика короткометражного повествования
Развязка
Развязка и смысл
Представление персонажа за минуту
18. Документальный фильм
5 + 1 способов вовлечения зрителя
Драматургия и документальный фильм
Научные документальные фильмы
Сочетание художественного и документального кино
Заключение
Эмоции
Смысл
Отвлечение
Авторы незаменимы
Список упоминаемых произведений
Библиографические ссылки
