Кинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного»
Автор книги: id книги: 3571911ПравообладателямОценка: 0.0Голосов: 0Отзывы, комментарии: 0649 руб.(8,3$)Читать книгуКупить и скачать книгуЭлектронная книгаЖанр: Правообладатель и/или издательство: ЭксмоДата публикации, год издания: 2005Дата добавления в каталог КнигаЛит: ISBN: 978-5-04-233583-9Скачать фрагмент в формате fb2fb2.zipВозрастное ограничение: 18+ОглавлениеОтрывок из книги
Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
Описание книги
Самое великое искусство – это умение ставить вопросы и добиваться ответов.
Сергей Эйзенштейн – отец монтажа, синоним революции в кино, один из главных режиссеров в истории кинематографа! На его плечах стоит наш (да чего, уж – мировой) кинематограф!
«Кинематограф Эйзенштейна» – не просто обзор или биография – это глубокое погружение в кинематографический мир режиссера, раскрывающее его как мастера киноформы, чьи фильмы выходят далеко за рамки одной лишь теории монтажа. Дэвид Бордуэлл, один из ведущих киноведов мира, предлагает свой экспертный взгляд на творчество великого мастера.
Внутри вас ждет детальный разбор каждого ключевого фильма – от "Стачки" до "Ивана Грозного". Кропотливый анализ мизансцены, композиции кадра, освещения, звука и, конечно, монтажа, раскрывает замысловатую архитектуру киноязыка режиссера.
Это позволяет читателю не просто понять, что Эйзенштейн делал, но и как он это делал, и почему это работало.
Обязательно к прочтению для режиссеров, актеров, сценаристов, монтажеров, студентов киношкол и всех, кто хочет понять как русский режиссер Сергей Эйзенштейн изменил мировую культуру и повлиял на кино, которое мы смотрим сегодня!
Дэвид Бордуэлл – один из самых влиятельных и уважаемых киноведов современности. Автор самого авторитетного учебника по киноискусству – «Искусство кино. Введение в теорию и историю кинематографа».
В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
Оглавление
Группа авторов. Кинематограф Эйзенштейна. От «Стачки» до «Ивана Грозного»
От автора
Предисловие ко второму изданию
Предисловие
1. Жизнь в кино
Из театра в кино
Немые фильмы
Европа, Голливуд и Мексика
Проекты и проблемы
Триумф и закат
Особенности метода
2. Монументальная героика: немые фильмы
К бессюжетному кино
«Стачка» (1925)
«Броненосец „Потемкин“» (1925)
Ленин [134]
«Октябрь» (1928)
«Старое и новое» (1929)
Примечание о копиях немых фильмов Эйзенштейна
3. Как захватить зрителя: теория в эпоху немого кино
Между теорией и практикой
Агитация как возбуждение
Монтаж в театре и кино
Киноязык и интеллектуальное кино
Киноформа и диалектика
Модернист-эклектик
4. Практическая эстетика: преподавательская деятельность
Строй и стиль: эпизод
Строй и стиль: от эпизода к произведению
Удар в глаз
5. Кино как синтез:теория кино 1930–1948
От формализма агитпропа к соцреализму
Концепции психической деятельности
Киноформа: органическое единство
Монтаж: возвращение к музыкальным аналогиям
Пафос и экстаз
Полноценная поэтика
6. История и трагедия: поздние фильмы
«Александр Невский» (1938)
«Иван Грозный» (1944, 1946)
Трагедия и решимость
Емкость текста
Изображение и монтаж
Звук и изображение
7. Сергей Эйзенштейн тогда и сейчас
Легенда при жизни
Признание классиком
Образцовый модернист
Эйзенштейн – наш современник
Хронология
Фильмография
Права на использование фотоматериалов
Отрывок из книги
Этому проекту великодушно помогали очень многие. Коллеги из Висконсинского университета в Мэдисоне вносили полезные комментарии на еженедельных обсуждениях отрывков книги. Бен Брюстер, Ноэль Кэрролл, Том Ганнинг и Юрий Цивьян терпеливо читали рукопись и высказывали критические замечания и предложения. Кристин Томпсон давала неоценимые советы, делилась оригинальными мыслями и редкой информацией, а также перепечатала фотографии для этого издания.
Некоторые идеи книги зародились на семинаре по Эйзенштейну в 1989 году, и я благодарю его участников, особенно Джона Мини, Дага Риблета, Джиллиан Стейнбергер, Грегори Тейлора и Сюзан Зикмунд. Джон также был незаменим в поиске материала на русском языке и его переводе. Важную роль в этом проекте сыграли предложения и критические замечания Вэнса Кепли, с которым мы вместе проводили семинар. Этот текст вырос из плана книги, которую мы собирались написать. Многие идеи сформировались в обсуждениях с ним, а его въедливые замечания пошли рукописи на пользу.
.....
Изначально мятежу на броненосце «Князь Потемкин-Таврический» в сценарии была отведена только одна сцена. Но по прибытии в Одессу Эйзенштейн расширил эпизод до целого фильма. Главным событием картины он сделал расправу царских войск над жителями Одессы, которую решил поставить на ступенях городской лестницы, спускающейся к набережной . Сценарий Эйзенштейн писал ежедневно во время съемок. Морские сцены снимались на корабле «Двенадцать апостолов», стоящем в сухом доке.
По всем оценкам, «Потемкин» стал более цельным и понятным произведением, чем «Стачка». Во главу угла Эйзенштейн уверенно поставил эмоции. От матросов революционным пылом заражаются жители Одессы и военно-морской флот, корабль которого пропускает мятежный броненосец с криками «Братья!» Эйзенштейн изображает офицеров безжалостными эксплуататорами, казаков – бездушными и жестокими, а матросов и жителей Одессы – простыми людьми в водовороте эпохальных событий. Сцена за сценой он использует эпатирующие «аттракционы», чтобы вызвать сильные чувства: червивое мясо, чуть не случившуюся казнь накрытых брезентом матросов, бдение над убитым Вакулинчуком и, самое главное, бойню на одесской лестнице. Эта сцена продемонстрировала беспрецедентный в немом кино уровень насилия и быстро стала самой известной сценой мирового кинематографа.
