Театральная архитектура Москвы. От имени Чехова до имени Гоголя
Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
Оглавление
Группа авторов. Театральная архитектура Москвы. От имени Чехова до имени Гоголя
Предисловие
История
Древняя Греция
Древний Рим
Средние века
Италия
Англия
Франция
Германия
Россия
СССР
Элементы
Формы сцены и зрительного зала
Устройство сцены
Занавес
Устройство зала
Зрительская часть
Служебная часть
Театры
0. Художественный театр
1. Театр им. Евгения Вахтангова
2. Московский академический музыкальный театр им. К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко
3. Ленком Марка Захарова
4. Театр – Сцена «Мельников»
5. Театр Мейерхольда
6. Театр Эстрады
7. Современник
8. Театр на Таганке
9. Детский музыкальный театр им. Наталии Сац
10. МХАТ им. М. Горького
11. Камерная сцена Большого театра им. Бориса Покровского
12. Театр Олега Табакова
13. Школа драматического искусства
14. Центр имени Мейерхольда
15. Новая сцена Большого театра
16. Театр Et cetera,
17. Мастерская Петра Фоменко
18. Гоголь-центр
Благодарности
Избранная библиография
Приложения
Приложение 1. Связи московских театров
Приложение 2. Цвета зрительных залов
Приложение 3. Официальные[143] студии Художественного театра
Отрывок из книги
Эта книга написана с целью связать театральную идею и ее архитектурное воплощение так, чтобы о театре со зрителем могли говорить не только экскурсоводы и описания в программке, но и элементы архитектуры: оголенный кирпич, деревянные панели, наличники фальш-окон и покрытые золотой краской куски туфа.
Для этого текст ищет ответы на два вопроса: как театр влияет на архитектуру и что архитектура рассказывает о театре. Теоретикам и любителям истории будет интереснее ответ на первый вопрос, практичным театральным зрителям – второй. Хотя на самом деле и люди это обычно одни и те же, и оба вопроса – взгляд с разных сторон на один процесс «проектирования и строительства театра, который тоже большой спектакль с драмой и комедией»[1].
.....
Изменения затрагивают не только конструкцию, но и интерьер театра. Из-за того, что в римской драматургии нет хора, основное действие переносится с просцениума, самой низкой площадки перед зрителями, на помост, греческий логейон. Он снижается с трех метров до полутора в высоту и становится шире. Просцениум вплотную к нему занимают самые знатные члены сената – так в театре появляются прародители одновременно партера и императорско-царских лож.
Развиваются сценография, декорация и кулисы. Обычно на сцене располагались три двери: посередине – царские, изображающие «главный вход во дворец», из которых появлялся главный герой пьесы; справа – дверь для иностранцев и чужаков; слева – дверь для героев, приходивших из города, «с форума». Драматургия существовала в строгих рамках традиций и канонов, что подразумевало такую же традиционную и универсальную для каждого театра и каждого спектакля сценографию.
.....