Оглавление
Группа авторов. «Эта музыка слишком прекрасна»: Тексты о кино и не только
От редакторов-составителей
Авторское/жанровое
Авторский интеллектуальный кинематограф как европейская идея [13]
Райнер Вернер Фассбиндер и Вернер Херцог. Европейский человек: упражнения в антропологии [52]
Фантастическое кино и проблема иного [79]
«Бумер»: приключения жанра на российских дорогах [106]
Проблема прошлого
Современное европейское кино и идея культуры («прошлого») [113]
Тео Ангелопулос: прошлое, память, истоки [137]
Идеология ностальгии: проблема прошлого в современном европейском кино [157]
На подступах к теории
Жрецы великого макгаффина [204]
Книга о Фильме [231]
Би-текстуальность и кинематограф [250]
История страны / история кино [278]
Теория настоящего
Мельес жив, или Магия перевода [290]
Раннее кино как теория настоящего [334]
Трансформация объекта как вызов науке о кино [381]
Право на свободу
«Cult Camp Classics»: специфика нормативности и стратегии зрительского восприятия в кинематографе [429]
Культовое кино: даже зритель имеет право на свободу [483]
За процветание Шведии! Культовое кино и его нестандартный зритель [491]
А вас, Штирлиц, я снова попрошу остаться… К проблеме современной рецепции советского кино (В соавторстве с Борисом Степановым)[505]
Сообщества видящих
«Тонны воды летят по немыслимым траекториям»: фонтан-аттракцион и новая образность парка Царицыно (В соавторстве с Натальей Комаровой)[527]
Пружинки Гамбурга: граффити-райтер Oz и невидимое сообщество видящих [554]
As Time Goes By
Ирина Каспэ. Включенное наблюдение за современностью
Ян Левченко. Переливчатая интонация
Ирина Савельева. Правила игры
Андрей Плахов. Та самая Наталья
Наталия Арлаускайте. К свободе и общности
Борис Степанов «Когда я вернусь…»: киноисследования Натальи Самутиной
Иллюстрации
Отрывок из книги
Этот сборник представляет собой, увы, запоздалый оммаж Наталье Самутиной, нашему другу и коллеге, талантливому исследователю культуры и создателю Центра исследований культуры, безвременно ушедшей в 2021 г.
В том, что такой сборник необходим, сомнений не возникало. Нам виделось в высшей степени несправедливым, что, хотя статьи Натальи много печатались, до настоящего момента не было опубликовано ни одной ее персональной книги[1]. При жизни Натальи это было отчасти связано с тем, что она оставалась ученым романтического склада и, увлеченно работая над очередным научным проектом, охладевала к теме в тот момент, когда для нее становилась понятной картина изучаемого явления. Ей приходилось принуждать себя возвращаться к уже написанному и оформленному, и уж конечно, совсем не в ее натуре было «заводить архивы» и «трястись над рукописями». В этом мы смогли убедиться, готовя к публикации ее тексты, связанные с исследованиями кино и относящиеся к раннему периоду ее творчества: в некоторых случаях их пришлось восстанавливать по опубликованным версиям, поскольку в электронном архиве автора они отсутствовали.
.....
– стремление к тотальному контролю над изображением: изгнание из кадра любых случайных элементов (или использование их в качестве приема: концепции «самостоятельной камеры» и т. д.);
– в смысле тематических предпочтений – внимание к интеллектуализму, к проблемам личности, ее способности производить культурные ценности, ее взаимоотношениям с бытом и общественной реальностью; основной конфликт такого фильма – не в действии, а в мысли, в рефлексии. Повышенное значение в этой модели имеет тематическая конструкция «фильм о фильме» и композиционная «фильм в фильме»;
.....
