Описание книги
Автор этой книги настолько органично вписал в свои стихи древний китайский принцип «неловкости как высшего мастерства», что его лирический герой с равным достоинством расстаётся с возлюбленной на рассвете и шутит с кентаврами на байках, называя их запросто «кенты». В циклах сборника иронический постмодернизм соседствует с подлинной нежностью: здесь буддийская «Алмазная сутра» перелицовывается языком геополитических новостей, а дантист в пылу застольного спора о бессмертии вдруг обнаруживает себя голым, тогда как оперные дивы Мария Каллас и Марио Дель Монако превращают перфекционизм в гладиаторский бой у гримерного зеркала. Сквозь бытовые зарисовки про офисного полтергейста, который устраивает себе Рождество на ёлке логотипе, и про кошку Табби, что днем лечит «трещины миров» урчанием, а ночью муштрует мышей под пение псалмов, прорастает главная тема: искусство здесь не утешение, а форма аскезы, позволяющая заметить «узор постоянства» там, где все рассыпается на «пазл дня». Венчает книгу развернутый комментарий кандидата филологических наук Раисы Лукьянчиковой, которая ведет читателя не за ручку, а как дружелюбный экскурсовод по лабиринту культурных кодов – от Сен-Сёнагон до Лолиты, от сербской пословицы до бардовской песенки, – подсвечивая те самые неочевидные смысловые связки, которые при беглом чтении так легко прозевать. В итоге «Постскриптум к раздумью» оказывается редким случаем, когда поэтическая книга не заискивает перед читателем, не грузит интеллигентской схоластикой, а просто оставляет «легкий, почти невидимый след» – тот самый крючок, за который зацепляется внимание всех, кто устал от гладких строк и хочет настоящей, непричесанной, но оттого более подлинной поэзии.