Лоренцо Медичи и поэты его круга. Избранные стихотворения и поэмы

Оглавление

Группа авторов. Лоренцо Медичи и поэты его круга. Избранные стихотворения и поэмы

Век великолепного

Лоренцо Медичи

Сонеты

Джиневре Бенчи

Эклоги

Коринто

Аполлон и пан

Поэмы

Ненча из Барберино

Соколиная Охота

Пир, или Пьяницы

Амбра

Карнавальные песни

I. Песня торговцев конфортинками

II. Песня умащений

III. Песня вафельщиков

IV. Песня садовников

V. Песня о циветте

VI. Песня крестьянок

VII. Вакхическая песня

VIII. Песня семи планет

IX. Песня цикад

X. Песня перевернутых лиц

XI. Песня пекарей

Анджело Полициано

Стансы на турнир

Книга первая

Книга вторая

Луиджи Пульчи

Бека из Дикомано

Канцона

Сонеты

I. К Лоренцо Медичи

II. К Лоренцо Медичи в неаполь

III. К Лоренцо Медичи об одном ужине

IV. Против одного доктора, своего недруга

Против Маттео Франко (V–XXIV)

Другие сонеты

XXV. К Креспелло

XXVI. К Бенедетто деи

XXVII. другу Пандольфо о душе

XXVIII. К Бартоломео делл’Авведуто

XXIX. К Марсилио Фичино

XXX. на миланцев

XXXI. По тому же поводу

XXXII. Во славу Архангела Гавриила на день Благовещения

Литература

Сведения о русских переводах

Комментарии

Лоренцо Медичи

Сонеты

Эклоги

Аполлон и Пан

Поэмы

Соколиная охота

Пир, или Пьяницы

Амбра

Карнавальные песни

I. Песня торговцев конфортинками

III. Песня вафельщиков

V. Песня циветты

VI. Песня крестьянок

IX. Песня цикад

Анджело Полициано

Стансы на турнир

Луиджи Пульчи

Бека из Дикомано

Канцона («С тех пор как с милым Лавром я в разлуке…»)

Сонеты

Отрывок из книги

О Лоренцо Медичи, прозванном Великолепным (1449–1492), знает, пожалуй, каждый, кто имеет хоть небольшое представление о Высоком Возрождении в Италии. А кто хоть раз посетил Флоренцию, уже никогда не останется равнодушным к незаурядной личности ее правителя. Недолгая жизнь его, как яркая комета, озарила Флоренцию, сделав культуру города национальным достоянием, заложив основы новой эпохи, «Века Великолепного».

Род Медичи, пришедший в 30-х годах XV века к власти во Флорентийской республике, вскоре поравнялся с могущественными королевскими династиями Европы. Пример такого стремительного взлета банкирского клана, удержавшего свои высокие позиции на протяжении многих лет при неисчислимых богатствах и неограниченной власти, в высшей степени привлекателен. Между тем, если бы Лоренцо не был тем, кем он являлся, а только бы писал стихи, он всё равно вошел бы в анналы итальянской культуры и истории и занял бы в них далеко не последнее место. Поэтому в нашей книге речь пойдет о творчестве Лоренцо и двух значительных поэтов из его ближайшего окружения – Анджело Полициано и Луиджи Пульчи.

.....

Так, витиеватой прозой обосновывается выбор языка для трактата: именно итальянский, а не латынь. Казалось бы, очевидно, что сонеты комментировать нужно на том языке, на каком они написаны, но для данной эпохи выбор языка для подобного рода сочинений был еще принципиальным вопросом. Лоренцо решает его, следуя авторитету Данте, в пользу родного языка. Его взгляды на литературу мало отличаются от нынешних, а насколько Лоренцо понимал тонкости стиля классиков, прекрасно видно из всех его сочинений. Только в XIX веке были обнаружены две новеллы Лоренцо, написанные в стиле Боккаччо, «Джиневра» и «Джакопо».

Постепенно жизненные силы покидали Лоренцо, сказывался наследственный недуг – подагра, острые приступы которой лишали его прежней подвижности и бодрости духа. Он ищет утешения в градоустройстве, искусстве и музыке: дает заказы на возведение зданий, роспись храмов, живописные полотна (в том числе и молодому Леонардо), приобретает орган, содержит зверинец. Но меланхолия всё чаще давала о себе знать: на пороге сорокалетия он уже чувствовал себя стариком. Лоренцо впадает в несвойственную ему прежде религиозность. Духовные стихи, которые с этого времени и до самой смерти будут его всецело занимать, составляют отдельный глубокий пласт в позднем творчестве Великолепного. Здесь и капитоло (рассуждения в терцинах) о всемогуществе Господнем, и сонеты, и многочисленные баллаты духовного содержания, многие из которых были положены на ту же музыку, что и писавшиеся в эти годы карнавальные и танцевальные песни. Наконец, в 1490 году, он создает Rappresentazione sacra (мистерию) из времен Юлиана Отступника – «Представление о Петре и Павле». Как такового театра и драматического репертуара в Италии еще не существовало. Спектакли обычно ставились любительски при дворах вельмож и правителей, либо служили народным развлечением на карнавале и других праздниках, причем преобладали духовные драмы, поэтому мистерия Лоренцо вполне соответствовала вкусам эпохи.

.....