Оглавление
Константин Шавловский. Скринлайф. В поисках нового языка кино
Действующие лица
Что такое скринлайф?
Предисловие Тимура Бекмамбетова
Скринлайф до скринлайфа. Medium is the message
Начало скринлайфа. От аттракциона к новому языку
После «Убрать из друзей»
От идеи к сценарию
Истории для скринлайфа. Как выбрать и где искать?
Какой жанр выбрать?
Как писать сценарий для скринлайфа?
FAQ к главе «От идеи к сценарию»: отвечает Тимур Бекмамбетов
От сценария к съемкам
Ресерч и «пасхалки»
«Библия» героя
Экономические преимущества
Превиз: эскиз будущего фильма
Кастинг в скринлайфе
Группа и бюджет
FAQ к главе «От сценария к съемкам»: отвечает Тимур Бекмамбетов
От съемок к монтажу
Площадка
Актер на съемках
Камера, свет, звук
Материал и его систематизация
FAQ к главе «От съемок к монтажу»: отвечает Тимур Бекмамбетов
От монтажа к продвижению
После съемок
Другой взгляд
Два «завета»
Метод
Ритм
И снова превиз
Права и локализация
Будущее скринлайфа
С Тимуром Бекмамбетовым беседуют Василий Степанов и Константин Шавловский
Отрывок из книги
2020 год. Коронавирус, пандемия, экстренные карантинные меры по всему миру вмиг перевернули жизнь человечества. Для интернета и электронных сетей всемирная самоизоляция стала моментом истины. Мы наконец поняли, что не просто пользуемся интернетом, мы буквально живем в нем.
Мы в Bazelevs увидели очертания этого нового мира намного раньше. Еще в 2015 году наша студия сняла первый полнометражный фильм, действие которого полностью разворачивалось на экране компьютера, – «Убрать из друзей». Сегодня у нас в производстве больше 50 проектов, которые исследуют нашу цифровую жизнь в самых разных жанрах и форматах. Эта книга – первый шаг к описанию уникального явления, которым мы заинтересовались раньше других. Мы назвали его «скринлайф» – «жизнь на экране».
.....
Многие слушатели пропустили первые минуты этой передачи, своеобразные титры, когда диктор по традиции объявлял авторов спектакля и его название – «Война миров». Некоторые не дослушали и до середины шоу. Сумбурный репортаж прерывался именно для того, чтобы успокоить радиолюбителей, но панику остановить не удалось. Граждане уже баррикадировались в квартирах, готовясь подороже продать свою жизнь захватчикам. Кто-то еще надеялся выжить и обрывал телефоны местного правительства, требуя срочно ввести войска в Нью-Йорк и покончить с вторжением. Кто-то говорил, что под видом инопланетян на Нью-Йорк все-таки напали немцы – в центре города, дескать, слышали гул бомбардировщиков. Операторы скорой помощи не справлялись с многочисленными сообщениями об отравлениях боевыми газами – очевидно, неземного происхождения. Ситуацию усугубило отключение электроэнергии в городке Конкрет под Вашингтоном: местные решили, что обрыв линий электропередач – дело рук пришельцев, подбиравшихся к столице США.
Когда тщательно подогреваемая радиостанцией паника утихла, на авансцену вышел молодой человек в белой рубашке. Его звали Орсон Уэллс. Это был автор радиопьесы, которая так ловко прикидывалась реальностью. Постановщик был доволен результатом «троллинга» (тогда такого слова, конечно же, еще не было) и радовался каждому новому требованию возместить моральный и материальный ущерб, причиненный постановкой, – некоторые радиослушатели намеревались подать на CBS в суд. Каждая жалоба была для Уэллса своеобразным маркером достоверности, подтверждающим его режиссерские способности. В конце концов, он был первым, кто смог достичь подобного эффекта с помощью обычного радиоприемника. И этот факт, конечно, нуждался в документальном подтверждении. Дошло до того, что 23-летний режиссер лично потребовал от начальства компенсировать одному из легковерных нью-йоркцев стоимость новых туфель – старые, по словам мужчины, были совершенно испорчены, пока он убегал от вымышленных инопланетян.
.....
