Работа над ролью

Оглавление

Константин Станиславский. Работа над ролью

Предисловие

Работа над ролью «Горе от ума» (1916–1920)[1]

I. Период познавания

1. Первое знакомство с ролью

2. Анализ

3. Создание и оживление внешних обстоятельств

4. Создание и оживление внутренних обстоятельств

5. Оценка фактов и событий пьесы

II. Период переживания

1. Творческие задачи

2. Физические и элементарно-психологические задачи

3. Создание душевной партитуры роли

4. Душевный тон

5. Сверхсознание

III. Период воплощения

Работа над ролью «Отелло» (1930–1933)[33]

Вступление А. Н. Торцова

I. Первое знакомство с пьесой и ролью

II. Создание жизни человеческого тела роли

III. Процесс познавания пьесы и роли

1. Анализ

2. Выписки из пьесы

3. Постановка вопросов и ответы на них

4. Вскрытие подтекста

5. Настоящее, прошлое и будущее пьесы

6. Беседа о пьесе

7. Пересказ содержания

8. Оценка и оправдание фактов

9. Плоскость быта

IV. Повторение пройденного и подведение итогов

Из режиссерского плана «Отелло» к линии действия

Схема физических и элементарно-психологических действий

Работа над ролью «Ревизор» (1936–1937)[50]

Реальное ощущение жизни пьесы и роли

Дополнения к «Работе над ролью» («Ревизор» план работы над ролью)

История одной постановки (педагогический роман)

Отрывок из книги

Книга «Работа над ролью» задумывалась К. С. Станиславским как завершение цикла основных сочинений по его «системе», целью которой было подготовить актера к верному понимаю театрального искусства и указать пути овладения сценическим мастерством. Труд должен был состоять из трех разделов. Первый, теоретический, предполагалось написать на основании трех работ: «Ремесло представления», «Искусство представления», «Искусство переживания». В этом разделе мастер доказывал, что для создания образа на сцене актеру недостаточно знать законы своего искусства и владеть внутренней и внешней артистической техникой: необходимо научиться пользоваться этими умениями на самой сцене, усвоить практические приемы вовлечения всех элементов творческой природы артиста в процессе создания роли, то есть овладеть определенным методом сценической работы.

Этому процессу предполагалось посвятить второй раздел книги, «Практика», в котором подробно рассматривается метод работы над ролью на материале пьесы А. С. Грибоедова «Горе от ума». Вопросам творческого метода Станиславский придавал исключительное значение. Без метода теория теряет свой практический, действенный смысл, так же как и метод, не опирающийся на объективные законы сценического творчества и весь комплекс профессиональной подготовки актера, утрачивает свою творческую сущность.

.....

19. Уход Софьи. Ее хитрый намек ради отвода глаз отцу.

20. Расспросы Фамусова. Его подозрения относительно намерений Чацкого по отношению к Софье.

.....