Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
ПРЕДИСЛОВИЕ
ЯНВАРЬ
АЛЕКСАНДРА ДАВИД-НЕЭЛЬ «МИСТИКИ И МАГИ ТИБЕТА» (1929)
СВЯТОСЛАВ ЛОГИНОВ «КОЛОДЕЗЬ» (1997)
ВИРДЖИНИЯ ВУЛФ «МИССИС ДЭЛЛОУЭЙ» (1925)
ДЖЕЙН ОСТИН «ГОРДОСТЬ И ПРЕДУБЕЖДЕНИЕ» (1813)
КЛИФФОРД САЙМАК «ПРИНЦИП ОБОРОТНЯ» (1967)
ЧИНГИЗ ГУСЕЙНОВ «СЕМЕЙНЫЕ ТАЙНЫ» (1986)
ДЖОН ТОМПСОН «КИТАЙ», ЛУИ ЖАКОЛИО «СТРАНА БАЯДЕРОК» (1876)
МАРГАРЕТ МИТЧЕЛЛ «УНЕСЁННЫЕ ВЕТРОМ» (1936)
ЧАРЛЬЗ ДИККЕНС «ХОЛОДНЫЙ ДОМ» (1853)
ТЕРРИ ПРАТЧЕТТ «ПОСЛЕДНИЙ ГЕРОЙ» (2001)
РОБЕРТ ЛЬЮИС СТИВЕНСОН «КЛУБ САМОУБИЙЦ. АЛМАЗ РАДЖИ» (1878)
РОБИН ХОББ «УЧЕНИК УБИЙЦЫ» (1995)
АЛЕКСАНДР ДЮМА «ДВАДЦАТЬ ЛЕТ СПУСТЯ» (1845)
ГАБРИЭЛЬ ГАРСИА МАРКЕС «ОСЕНЬ ПАТРИАРХА» (1975)
ЮЗЕФ КРАШЕВСКИЙ «БОЖИЙ ГНЕВ», «ДЕТИ ВЕКА» (1857—86)
ЭРИХ МАРИЯ РЕМАРК «ЧЁРНЫЙ ОБЕЛИСК» (1956)
Б. САРКИСЯН, В. ЯНКОВСКИЙ «УСТАНОВЛЕНИЕ ДАВНОСТИ СМЕРТИ» (2008)
МОРИС ДРЮОН «КОГДА КОРОЛЬ ГУБИТ ФРАНЦИЮ» (1977)
ВЛАДИМИР СОРОКИН «ТЕЛЛУРИЯ» (2013)
ЭДГАР БЕРРОУЗ «ТАРЗАН И ЗАПРЕТНЫЙ ГОРОД» (1938)
АРКАДИЙ И БОРИС СТРУГАЦКИЕ «ОТЕЛЬ „У ПОГИБШЕГО АЛЬПИНИСТА“» (1970)
АЙЗЕК АЗИМОВ «В НАЧАЛЕ» (СЕРЕДИНА XX ВЕКА)
ДЖОН УИНДЕМ «КУКУШКИ МИДВИЧА» (1957)
АНН И СЕРЖ ГОЛОН «АНЖЕЛИКА В НОВОМ СВЕТЕ» (1964)
ГЕРБЕРТ УЭЛЛС «ЧЕЛОВЕК-НЕВИДИМКА» (1897)
ЛУИ БУССЕНАР «ПОД ЮЖНЫМ КРЕСТОМ» (1882)
АРТУР КОНАН ДОЙЛ «ПРИКЛЮЧЕНИЯ ШЕРЛОКА ХОЛМСА» (1892)
КЭТРИН СТОКЕТТ «ПРИСЛУГА» (2011)
ФЕВРАЛЬ
ААДУ ХИНТ «КЛЯТВА» (1970)
ДЖЕК ЛОНДОН «МАЛЕНЬКАЯ ХОЗЯЙКА БОЛЬШОГО ДОМА» (1916)
СИДНИ ШЕЛДОН «ИНТРИГАНКА» (1982)
ЭЛИЗАБЕТ ХЕЙЧ «ПОСВЯЩЕНИЕ» (1953)
СВЯТОСЛАВ ЛОГИНОВ «МНОГОРУКИЙ БОГ ДАЛАЙНА» (1994)
ВИРДЖИНИЯ ВУЛФ «ВОЛНЫ», «ФЛАШ» (1931—33)
КЛИФФОРД САЙМАК «ПЕРЕСАДОЧНАЯ СТАНЦИЯ» (1963)
АЛЕКСАНДР ОСТРОВСКИЙ «ГРОЗА» (1859)
ЧАРЛЬЗ ДИККЕНС «ИЗ АМЕРИКАНСКИХ ЗАМЕТОК» (1842)
ИРИНА ИЛЬИНСКАЯ «О БОГАТСТВЕ РУССКОГО ЯЗЫКА» (1964)
РОБЕРТ ЛЬЮИС СТИВЕНСОН «ПРИНЦ ОТТО» (1885)
ДЖОН КУТЗЕЕ «В ОЖИДАНИИ ВАРВАРОВ» (1980)
КАЛЕВАЛА (1849)
ГАБРИЭЛЬ ГАРСИА МАРКЕС «ЛЮБОВЬ ВО ВРЕМЯ ЧУМЫ» (1985)
ТИБЕТСКОЕ СКАЗАНИЕ (1910)
ВАСИЛИЙ БОЙКО «БОЛЬШОЙ ХИНГАН – ПОРТ-АРТУР» (1990)
АЛЕКСАНДР ДЮМА «ГРАФИНЯ ДЕ МОНСОРО» (1846)
САЧИН ТЕНДУЛКАР «PLAYING IT MY WAY: MY AUTOBIOGRAPHY» (2014)
ЭРИХ МАРИЯ РЕМАРК «ТЕНИ В РАЮ» (1971)
ЭДВАРД РАДЗИНСКИЙ «ИОСИФ СТАЛИН. НАЧАЛО» (2012)
ИВАН ХРУЩОВ «ПАРАШИН ЛЕСОК» (1865)
ЛЕВ ТОЛСТОЙ «АННА КАРЕНИНА» (1878)
АРКАДИЙ И БОРИС СТРУГАЦКИЕ «ПИКНИК НА ОБОЧИНЕ» (1972)
АЙЗЕК АЗИМОВ «ЗЕМЛЯ ХАНААНСКАЯ» (СЕРЕДИНА XX ВЕКА)
АНН И СЕРЖ ГОЛОН «ИСКУШЕНИЕ АНЖЕЛИКИ» (1966)
МАРТ
ИВАН ТУРГЕНЕВ «РУДИН» (1855)
ЛУИ БУССЕНАР «ДЕСЯТЬ МИЛЛИОНОВ РЫЖЕГО ОПОССУМА. ФРАНЦУЗЫ НА СЕВЕРНОМ ПОЛЮСЕ. ЯГУАР-РЫБОЛОВ» (1872, 1891—92)
ПЁТР КИРИЧЕНКО «ЧЕТВЁРТЫЙ РАЗВОРОТ» (1987)
АРТУР КОНАН ДОЙЛ «ЗАПИСКИ О ШЕРЛОКЕ ХОЛМСЕ» (1893)
ФРАНК ТИЛЬЕ «ПЕРЕЛОМЫ» (2012)
ДЖЕК ЛОНДОН «ДЖЕРРИ-ОСТРОВИТЯНИН» (1917)
СИДНИ ШЕЛДОН «ПЕСКИ ВРЕМЕНИ» (1988)
АЛЕКСАНДР СОЛЖЕНИЦЫН «РАКОВЫЙ КОРПУС» (1966)
ИВАН ГОНЧАРОВ «ОБЫКНОВЕННАЯ ИСТОРИЯ» (1848)
ГУСТАВ МАЙРИНК «ГОЛЕМ» (1914)
ВИРДЖИНИЯ ВУЛФ «РАССКАЗЫ» (НАЧАЛО XX ВЕКА)
СТЭНДАЛОН, МУКИ ТВОРЧЕСТВА
КЛИФФОРД САЙМАК «БРАТСТВО ТАЛИСМАНА» (1978)
АЛЕКСАНДР ОСТРОВСКИЙ «БЕСПРИДАННИЦА» (1878)
РАБИНДРАНАТ ТАГОР «ИЗБРАННОЕ» (XIX – XX)
РОБЕРТ ХАЙНЛАЙН «ВОССТАВШАЯ ЛУНА» (1966)
МАРИЯ ПАРР «ВАФЕЛЬНОЕ СЕРДЦЕ» (2005)
САЙТ
ВЛАДИМИР АРСЕНЬЕВ «В ГОРАХ СИХОТЭ-АЛИНЯ» (НАЧАЛО XX ВЕКА)
АЛЕКСАНДР ДЮМА «ДВЕ ДИАНЫ» (1846)
ЭРИХ РЕМАРК «ИСКРА ЖИЗНИ» (1952)
ЖАН-МАРК СУВИРА «ФОКУСНИК» (2012)
АНДРЕЙ СТРУТЫНСКИЙ «ЭЛЕКТРОКАРДИОГРАММА. АНАЛИЗ И ИНТЕРПРЕТАЦИЯ» (2012)
ЛЕВ ТОЛСТОЙ «ВОЙНА И МИР» (1869)
АРКАДИЙ И БОРИС СТРУГАЦКИЕ «ГРАД ОБРЕЧЕННЫЙ» (1972)
АПРЕЛЬ
АЛЕКСАНДР БЕЛЯЕВ «ВЗЛЁТНАЯ ПОЛОСА» (1979)
ЖОЗЕ ДЕ АЛЕНКАР «ГУАРАНИ» (1857)
АНН И СЕРЖ ГОЛОН «АНЖЕЛИКА И ДЕМОН» (1972)
ИВАН ТУРГЕНЕВ «ДВОРЯНСКОЕ ГНЕЗДО» (1859)
ВИКТОР АСТАФЬЕВ «ЦАРЬ-РЫБА» (1972—75)
АРТУР КОНАН ДОЙЛ «СОБАКА БАСКЕРВИЛЕЙ» (1902)
ДЭВИД МИТЧЕЛЛ «ОБЛАЧНЫЙ АТЛАС» (2004)
СТИВЕН КИНГ «СТРАНА РАДОСТИ» (2013)
ДЖЕК ЛОНДОН «СЕРДЦА ТРЁХ» (1920)
ГРИГОЛ АБАШИДЗЕ «ЛАШАРЕЛА. ДОЛГАЯ НОЧЬ» (1970)
САЙТ – 1 МЕСЯЦ
ЮРГЕН ВОЛЬФ «ШКОЛА ЛИТЕРАТУРНОГО МАСТЕРСТВА» (2007)
СИДНИ ШЕЛДОН «ОБРАТНАЯ СТОРОНА УСПЕХА» (2005)
ИВАН ГОНЧАРОВ «ФРЕГАТ „ПАЛЛАДА“» (1858)
ФЕЛИКС ДЗЕРЖИНСКИЙ «КАК НАМ БОРОТЬСЯ?» (1960)
ДЭНИЕЛ КИЗ «ТАИНСТВЕННАЯ ИСТОРИЯ БИЛЛИ МИЛЛИГАНА» (1981)
КОРМАК МАККАРТИ «ДОРОГА» (2006)
ХАЛЕД ХОССЕЙНИ «БЕГУЩИЙ ЗА ВЕТРОМ» (2003)
КЛИФФОРД САЙМАК «ЧТО МОЖЕТ БЫТЬ ПРОЩЕ ВРЕМЕНИ?» (1961)
АЛЕКСАНДР ОСТРОВСКИЙ «ПОСЛЕДНЯЯ ЖЕРТВА» (1878)
РОБЕРТ ХАЙНЛАЙН «ТОННЕЛЬ В НЕБЕ» (1955)
АНАТОЛИЙ АНАНЬЕВ «ТАНКИ ИДУТ РОМБОМ» (1963)
АЛЕКСАНДР ДЮМА «СОРОК ПЯТЬ» (1848)
ЭРИХ МАРИЯ РЕМАРК «НОЧЬ В ЛИССАБОНЕ» (1962)
МАЙ
КЕТИЛЬ БЬЁРНСТАД «ПИАНИСТЫ» (2004)
ЛЕВ ТОЛСТОЙ «КРЕЙЦЕРОВА СОНАТА» (1890)
АРКАДИЙ И БОРИС СТРУГАЦКИЕ «СТРАНА БАГРОВЫХ ТУЧ» (1959)
ИГОРЬ КОВАЛЕНКО «ЖАРА В АНОМО» (1982)
МАРГАРЕТ ЭТВУД «СЛЕПОЙ УБИЙЦА» (2000)
АНН И СЕРЖ ГОЛОН «АНЖЕЛИКА И ЗАГОВОР ТЕНЕЙ» (1976)
ИВАН ДЁМИН «ИСТОКИ БУДУЩЕГО» (1980)
ИВАН ТУРГЕНЕВ «ОТЦЫ И ДЕТИ» (1860)
ЛЕСЛИ ПОУЛС ХАРТЛИ «ПОСРЕДНИК» (1953)
АРТУР КОНАН ДОЙЛ «ВОЗВРАЩЕНИЕ ШЕРЛОКА ХОЛМСА» (1904)
САЙТ – 2 МЕСЯЦА
СИРИ ХУСТВЕДТ «ЧТО Я ЛЮБИЛ» (2003)
ДЖЕК ЛОНДОН «ДЖОН – ЯЧМЕННОЕ ЗЕРНО» (1913)
СИДНИ ШЕЛДОН «ПОЛНОЧНЫЕ ВОСПОМИНАНИЯ» (1990)
ИВАН ГОНЧАРОВ «ОБЛОМОВ» (1859)
МИГЕЛЬ ДЕ СЕРВАНТЕС СААВЕДРА «ХИТРОУМНЫЙ ИДАЛЬГО ДОН КИХОТ ЛАМАНЧСКИЙ» (1605—15)
ТИМУР ВЕРМЕШ «ОН СНОВА ЗДЕСЬ» (2012)
ФИЛИППО МАРИНЕТТИ «ФУТУРИЗМ» (1914)
КЛИФФОРД САЙМАК «ВСЯ ПЛОТЬ – ТРАВА» (1965)
ДАРЬЯ ДОНЦОВА «КРУТЫЕ НАСЛЕДНИЧКИ» (1999)
АЛЕКСАНДР ОСТРОВСКИЙ – ПЬЕСЫ (1850—70)
РОБЕРТ ХАЙНЛАЙН «СТРАННАЯ ИСТОРИЯ МИСТЕРА ДЖОНАТАНА ХОГА» (1942)
ИРВИНГ СТОУН «ЖАЖДА ЖИЗНИ» (1934)
ИЮНЬ
АШОТ АРЗУМАНЯН «АДМИРАЛ» (1980)
АНАТОЛИЙ АНАНЬЕВ «МАЛЫЙ ЗАСЛОН. РАССКАЗЫ» (1964—72)
ФРИЦ ЛЕЙБЕР «МЕЧИ И ЧЁРНАЯ МАГИЯ» (1970)
АЛЕКСАНДР ДЮМА «ВИКОНТ ДЕ БРАЖЕЛОН» (1850)
ЭМИЛЬ ЗОЛЯ «КАРЬЕРА РУГОНОВ» (1871)
ЖАН-КРИСТОФ ГРАНЖЕ «ПАССАЖИР» (2011)
АРКАДИЙ МИЛЬЧИН «СПРАВОЧНАЯ КНИГА КОРРЕКТОРА И РЕДАКТОРА» (1974)
ЛЕВ ТОЛСТОЙ «ДЕТСТВО. ОТРОЧЕСТВО. ЮНОСТЬ» (1852—57)
КОЗЬМА ПРУТКОВ «СОЧИНЕНИЯ» (СЕРЕДИНА XIX ВЕКА)
АРКАДИЙ И БОРИС СТРУГАЦКИЕ «СТАЖЁРЫ» (1962)
ОНОРЕ ДЕ БАЛЬЗАК «ТРИДЦАТИЛЕТНЯЯ ЖЕНЩИНА» (1842)
АНН И СЕРЖ ГОЛОН «АНЖЕЛИКА В КВЕБЕКЕ» (1980)
ИВАН ТУРГЕНЕВ «НАКАНУНЕ» (1860)
САЙТ – 3 МЕСЯЦА
ЛЕСЛИ ПОУЛС ХАРТЛИ «ПО НАЙМУ» (1957)
АРТУР КОНАН ДОЙЛ «ДОЛИНА СТРАХА» (1915)
СТИВЕН КИНГ «11/22/63» (2011)
ХАРУКИ МУРАКАМИ «БЕСЦВЕТНЫЙ ЦКУРУ ТАДЗАКИ И ГОДЫ ЕГО СТРАНСТВИЙ» (2013)
ДЖЕК ЛОНДОН «НА ЦИНОВКЕ МАКАЛОА» (1919)
СИДНИ ШЕЛДОН «КОНЕЦ СВЕТА» (1991)
СБОРНИК «СТАРАЯ ДОБРАЯ САЙ ФАЙ 2»
ДЖОН СТЕЙНБЕК «ГРОЗДЬЯ ГНЕВА» (1939)
ДИБАШ КАИНЧИН «КРИК С ВЕРШИНЫ» (1983)
ДЖЕЙМС ФЕНИМОР КУПЕР «ПОСЛЕДНИЙ ИЗ МОГИКАН» (1826)
МИХАИЛ ВЕЛЛЕР «БОМЖ» (2015)
Становление таланта достигает определённого уровня, неизбежно в последующем принимая далеко не те черты, которые желается видеть. В плане понимания способности критически мыслить, 2015 год стал особым, позволив рассматривать литературные произведения в свете их привязки к особенностям быта человеческого общества вообще. Имея желание сказать, получив для того возможность, рассмотрение художественной литературы превратилось в стремление понять устройство жизни, излишне сложное и вместе с тем лёгкое. Не пятью минутами предстояло отделываться и не получасовыми размышлениями, отныне критическая заметка принимала вид философского послания, где находилось место боли за происходящее и намерение обратить внимание на случающиеся с человеком несуразности.
Кроме прочего, 2015 год примечателен решением по обретению самостоятельности. Более нет связывающих порывы ограничений, поскольку создана личная площадка, не подразумевающая требований и позволяющая творить в любом угодном виде. Но мысль уже стремилась дальше. Появились мечты о востребованности. Казалось, завтра критика получит долгожданный интерес, станет ставиться в пример. Наивность всё более преобладала, ещё долгое время не утрачивая позиций. Думалось, удастся привлечь к чтению собственного литературного труда, открывающего глаза на действительность одной из служб, работающих во имя оправдания чаяний на получение безвозмездной помощи, выраженной через посильное участие, вплоть до самозабвения.
.....
«Он готов поддаться Москве, продаться туркам, союзничать с татарами, а душу отдать сатане, лишь бы погубить нас. Домогается Киева, завтра будет домогаться всей Руси и проведёт границу в самом сердце Речи Посполитой» – так говорит Крашевский о Хмельницком, чья фигура опосредованно предстанет перед читателем. А уж как будут понимать такое отношение автора к атаману казацкого воинства – личное дело каждого. Может и хотел Хмельницкий для себя урвать кусок пожирнее, только Крашевский ограничивается лишь уподоблением Хмеля буйной голове, живущей по законам истинного казака – грабить соседей, жить лихо и собираться на новое дело. Кроме внешнего врага на глазах читателя созреет враг внутренний, что подобно Роберу Артуа убежит к сильному соседу, провоцируя того на войну, после чего страна-обидчик практически потеряет суверенитет.
Историей Польши надо интересоваться. К сожалению, читатель больше расскажет о Франции, нежели об исторически важном соседе.
.....