Платье императрицы. Екатерина II и европейский костюм в Российской империи

Оглавление

Ксения Бордэриу. Платье императрицы. Екатерина II и европейский костюм в Российской империи

От автора

Введение

Глава 1. Социально-политическое значение придворной моды

§ 1. Придворные моды

1.1. Мундир императрицы

1.2. Роба придворных дам

1.3. Русское платье императрицы и придворных дам

1.4. Сюртук

1.5. Дезабилье и «обыкновенное платье»

1.6. Греческое платье

1.7. Турецкое платье[12]

1.8. Маскарадное платье

1.9. Траурное платье

1.10. Структура двора сквозь призму костюма

§ 2. Из Парижа ко двору

2.1. Ремесло продавщицы мод

2.2. Русские покупатели Розы Бертен

2.3. Особенности заказов и доставки

2.4. Заказы императорской фамилии

§ 3. Не только двор, но и город

3.1. Продажа модных товаров

3.2. Модная торговля в литературном пространстве

3.3. Столица и провинция, город и деревня

3.4. Дворяне и недворяне

3.5. Дворянская одежда как «униформа»

§ 4. Конкуренция мод в Европе

4.1. В какой стране живут самые красивые и элегантные дамы

4.2. Влияние России на европейские моды

Глава 2. Новые представления о моде и красоте и их европейские источники

§ 1. Российские и европейские модные журналы

1.1. «Модное ежемесячное издание, или Библиотека для дамского туалета» (1779)

1.2. Публикации о моде в журнале «Лекарство от скуки и забот» (1786–1787)

1.3. Публикации о моде в газете «Московские ведомости» (1787)

1.4. «Магазин английских, французских и немецких новых мод» (1791)

1.5. «Модный журнал» (1795)

§ 2. Мода изображенная и описанная

2.1. Гравюры мод в журналах

2.2. Изображения моды и модников в русской народной картинке

§ 3. Практики заботы о теле

3.1. Косметические сборники

3.2. Физическая красота

3.3. Практики ухода за телом

§ 4. Российская кокетка

4.1. Определение понятия: кокетка, петиметерка, жеманиха, щеголиха

4.2. Поведение кокетки

4.3. Мода как лекарство от старости

4.4. «Ничему не учась сделаться ученым»

Глава 3. Единое модное пространство: идеи о привлекательности и красоте в Европе и России

§ 1. Понятие о моде и образ Моды

1.1. Мода в истории и история в модах

1.2. Мода и роскошь

1.3. Идея простого

1.4. Вкус

1.5. Благоговение перед модой

§ 2. Основания суждений о привлекательности

2.1. Здоровый вид

2.2. Естественность

2.3. Индивидуальное восприятие

Заключение

Приложения

Библиография

Отрывок из книги

Работа над этой книгой была начата в 2007 году. Исследование представляло собой диссертацию на соискание ученой степени и на разных этапах поддерживалось российскими и зарубежными организациями: Министерством образования и науки Российской Федерации совместно с Германской службой академических обменов (DAAD), программой «Иммануил Кант»; Германским историческим институтом в Москве; Франко-российским центром гуманитарных и общественных наук в Москве; Французским правительством; оксфордским подразделением Французского национального центра научных исследований (CNRS).

Результаты исследования обсуждались в Историко-архивном институте РГГУ, на кафедре истории России средневековья и раннего нового времени, руководителем которой был А.Б. Каменский. С 2007 по 2013 год моей научной работой совместно руководили профессор НИУ ВШЭ Е.Б. Смилянская и профессор университета Новая Сорбонна Париж-3 А.Ф. Строев. Моим учителям я выражаю глубокую благодарность. Без участия А.Ф. Строева это исследование так и осталось бы проектом. Я также чрезвычайно признательна Р.М. Кирсановой за помощь на заключительном этапе написания книги.

.....

Публикация на страницах «Магазина мод» позволяет представить, как выглядело русское платье в начале 1790-х годов: «Употребительнейшее платье здешних [московских] Госпож разделить можно на три следующие сорта: 1) Для балов в торжественные дни, и для выездов в знатные почтенные домы носят дамы: Русские платья из объярей [муар], двойных тафт и из разных как английских так и французских материй, шитые шелками или каменьями, с юбками одинаковой материи или другого цвету; рукава бывают одинакового цвета с юбкою; пояса носят по корсету, шитые шелками или каменьями по приличию платья; на шее носят околки или род косынок на вздержке или со складками из блонд или из кружева, на грудь надевают закладку или рубашечку из итальянского или из простого флеру на вздержке, а ко вздержке пришиваются блонды или кружево; рукавчики в два ряда, из блонд или из кружева складками, перевязываются лентами по пристойности к платью» (Магазин мод 1791: Май, 123–127). Представить, как выглядела «вздержка» с пришитым кружевом, помогает малоизвестный портрет императрицы из коллекции Нижнетагильского государственного музея изобразительных искусств (ил. 9 во вклейке).

Итак, рукава и пояс были русскими особенностями фасона. Материи и отделка заимствовались из европейской моды. На наш взгляд, наряды, в которых позируют великие княжны Александра Павловна и Елена Павловна на портретах начала 1790-х годов, являются русскими платьями: портреты Александры Павловны кисти П.Г. Жаркова и Д.Г. Левицкого (ил. 11 во вклейке); портрет Елены Павловны кисти Д.Г. Левицкого, В.Л. Боровиковского. Вероятно, это утверждение справедливо и для портретов кисти Ж. – Л. Вуаля: великой княгини Елены Павловны, графини С.В. Паниной (1791–1792).

.....