Автор этой книги, легендарный драматург, преподаватель Лайош Эгри уверен – совершенно необязательно быть гением, чтобы написать увлекательную пьесу для театральной постановки. А что для этого нужно? Прежде всего, найти идею – замысел, на котором будет строиться произведение. Он также рассказывает, какую роль в действительности играют персонажи и почему они в какой-то момент начинают «писать свой собственный сценарий», где черпать вдохновение, стоит ли писателю всецело полагаться на интуицию и какими правилами пренебрегать ни в коем случае нельзя.
Книга «Искусство драматургии» будет интересна тем, кто хочет попробовать себя в роли драматурга, как профессиональным, так и начинающим авторам. Эгри анализирует, как появляются шедевры, чем отличается посредственная пьеса от стоящей постановки, в чем заключается суть непростого писательского труда и какие необычайные усилия стоят за созданием каждого литературного произведения. Принципы, предложенные автором, настолько эффективны, что в равной мере применимы к рассказу, роману и сценарию фильма.
Оглавление
Лайош Эгри. Искусство драматургии
Благодарности
Предисловие
Введение
Как важно быть важным
Вступление
I. Посыл
II. Герой
1. Костяк характера
2. Среда
3. Диалектический подход
4. Развитие героя
5. Сила воли героя
6. Сюжет или герой – что важнее?
7. Как герои строят собственный сюжет
8. Ключевой персонаж
9. Антагонист
10. Аранжировка
11. Единство противоположностей
III. Конфликт
1. Источник действия
2. Причина и следствие
3. Статичный конфликт
4. Скачкообразный конфликт
5. Нарастающий конфликт
6. Движение
7. Предчувствие конфликта
8. Момент атаки
9. Переход
10. Кризис, кульминация, развязка
IV. Общие соображения
1. Обязательная сцена
2. Экспозиция
3. Диалог
4. Эксперимент
5. Актуальность пьесы
6. Появление на сцене и уход за кулисы
7. Почему некоторые плохие пьесы имеют успех?
8. Мелодрама
9. О гениальности
10. Диалоги об искусстве
11. Как писать пьесу
12. Где взять идеи?
13. Как писать для телевидения
14. Заключение
Приложение А. Рассмотренные пьесы
1. Мольер, «Тартюф»
2. Г. Ибсен, «Привидения»
3. Ю. О’Нил, «Траур – участь Электры»
4. Джордж С. Кауфман, Э. Фербер, «Обед в восемь»
5. Р. Шервуд, «Восторг идиота»
Приложение Б. Как продать пьесу
Приложение В. Бродвейские долгожители
Об авторе
Отрывок из книги
Я должен сразу сказать, что глубоко уважаю господина Эгри. Его книга «Искусство драматургии» – нечто намного большее, чем пособие по сочинению пьес.
Трудно выразить ее суть кратко и также нелегко было в нескольких словах описать, например, какое значение имели такие книги, как «Теория праздного класса» Веблена для социологии или «Основные течения американской мысли» Паррингтона для американской литературы. Эти книги не только пролили свет на прежде темные закоулки соответствующих областей деятельности, но и осветили столь обширные сопредельные пространства, открыли для нас такое множество других сфер жизни, что потребовалось время, чтобы в полной мере их оценить. Я уверен, что время будет благосклонно к «Искусству драматургии».
.....
Заинтересовавшись ее характером как потенциального героя пьесы, вы пытаетесь как можно больше узнать о ее прошлом и настоящем. Как только вы начнете собирать факты о жизни тетушки, это и станет первым шагом к обретению замысла. Замысел – это побуждающая сила, стоящая за всеми нашими поступками. Итак, вы начинаете расспрашивать родственников и родителей о том, как тетушка Клара вела себя в прошлом. Возможно, вы будете потрясены, узнав, что эта религиозная фанатичка в молодости не являлась образцом нравственности, а вела распутный образ жизни и нагрешила немало. Одна женщина покончила с собой, когда тетушка Клара завлекла ее мужа, за которого затем вышла замуж. Однако, как обычно бывает в подобных случаях, тень мертвой женщины преследовала их, и он бросил ее. Она безумно его любила и увидела в этом предательстве перст Божий. Она начала истово верить в Бога и приняла решение посвятить остаток дней покаянию. Каждого, с кем сталкивалась, она принимались наставлять на путь истинный. Тетушка бесцеремонно вмешивалась в чужие судьбы: выслеживала невинных влюбленных, шепчущих друг другу милые глупости в укромных уголках, выговаривала им за греховные мысли и действия. В общем, она стала настоящим бедствием для соседей.
У автора, который хочет написать эту пьесу, все еще нет замысла. Неважно. История тетушки Клары все равно понемногу получает воплощение. По-прежнему остается много невыясненных вопросов, к которым драматург может вернуться позднее, когда найдет замысел. Сейчас нужно задаться вопросом: какой конец ждет эту женщину? Может ли она всю оставшуюся жизнь вмешиваться в чужие судьбы и в конечном счете рушить их? Конечно нет. Однако, раз тетушка Клара еще жива и намерена во что бы то ни стало совершить свой крестовый поход в борьбе за нравственные устои, автор должен решить, чем она кончит не в реальности, а в пьесе.
