Qu'est-ce que l'art?

Qu'est-ce que l'art?
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Описание книги

Un essai rare, vif et passionné du grand romancier Léon Tolstoï. Contenu du livre: AVANT-PROPOS DU TRADUCTEUR INTRODUCTION Chapitre I. – Le problème de l'art Chapitre II. – La beauté Chapitre III. – Distinction de l'art et de la beauté Chapitre IV. – Le rôle propre de l'art Chapitre V. – L'art véritable Chapitre VI. – Le faux art Chapitre VII. – L'art de l'élite Chapitre VIII. – Les conséquences de la perversion de l'art : l'appauvrissement de la matière artistique Chapitre IX. – Les conséquences de la perversion de l'art : la recherche de l'obscurité Chapitre X. – Les conséquences de la perversion de l'art : la contrefaçon de l'art Chapitre XI. – L'art professionnel, la critique, et l'enseignement artistique : leur influence sur la contrefaçon de l'art Chapitre XII. – L'œuvre de Wagner, modèle parfait de la contrefaçon de l'art Chapitre XIII. – Difficulté de distinguer l'art véritable de sa contrefaçon Chapitre XIV. – La contagion artistique, critérium de l'art véritable Chapitre XV. – Le bon et le mauvais art Chapitre XVI. – Les suites du mauvais fonctionnement de l'art Chapitre XVII. – Possibilité d'une rénovation artistique Chapitre XVIII. – Ce que devra être l'art de l'avenir CONCLUSION

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León Tolstoi. Qu'est-ce que l'art?

Qu’est-ce que l’art?

Table des Matières

AVANT-PROPOS DU TRADUCTEUR

INTRODUCTION

CHAPITRE I. LE PROBLÈME DE L’ART

CHAPITRE II. LA BEAUTÉ

CHAPITRE III. DISTINCTION DE L’ART ET DE LA BEAUTÉ

CHAPITRE IV. LE RÔLE PROPRE DE L’ART

CHAPITRE V. L’ART VÉRITABLE

CHAPITRE VI. LE FAUX ART

CHAPITRE VII. L’ART DE L’ÉLITE

CHAPITRE VIII. LES CONSÉQUENCES DE LA PERVERSION DE L’ART: L’APPAUVRISSEMENT DE LA MATIÈRE ARTISTIQUE

CHAPITRE IX. LES CONSÉQUENCES DE LA PERVERSION DE L’ART: LA RECHERCHE DE L’OBSCURITÉ

CHAPITRE X. LES CONSÉQUENCES DE LA PERVERSION DE l’ART: LA CONTREFAÇON DE L’ART

CHAPITRE XI. L’ART PROFESSIONNEL, LA CRITIQUE, L’ENSEIGNEMENT ARTISTIQUE: LEUR INFLUENCE SUR LA CONTREFAÇON DE L’ART

CHAPITRE XII. L’ŒUVRE DE WAGNER, MODÈLE PARFAIT DE LA CONTREFAÇON DE L’ART

CHAPITRE XIII. DIFFICULTÉ DE DISTINGUER L’ART VÉRITABLE DE SA CONTREFAÇON

CHAPITRE XIV. LA CONTAGION ARTISTIQUE, CRITÉRIUM DE l’aRT VÉRITABLE

CHAPITRE XV. LE BON ET LE MAUVAIS ART

CHAPITRE XVI. LES SUITES DU MAUVAIS FONCTIONNEMENT DE L’ART

CHAPITRE XVII. POSSIBILITÉ D’UNE RÉNOVATION ARTISTIQUE

CHAPITRE XVIII. CE QUE DEVRA ÊTRE L’ART DE l’AVENIR

CONCLUSION

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Léon Tolstoï

Traduction: Teodor de Wyzewa, 1898 Edition originale: Paris, Perrin, 1898 (Édition de 1918). Couverture: Portrait de Léon Tolstoï, 1848; photographie de Pavel Biryukov. EAN 4064066373634 e-artnow, 2021

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Cette doctrine fut reprise, développée, et enrichie d’une foule de formules nouvelles par les élèves de Hegel, Weisse, Ruge, Rosenkrantz, Vischer, et autres. Mais qu’on ne croie pas que l’hégélianisme ait eu le monopole des théories esthétiques en Allemagne! Côte à côte avec lui, d’autres systèmes paraissaient, en grand nombre, qui non seulement n’admettaient pas avec Hegel que la beauté fût le reflet de l’idée, mais qui contredisaient expressément cette définition, la réfutaient, la tournaient en ridicule. Bornons-nous à citer deux de ces théories, celle de Herbart et celle de Schopenhauer.

Suivant Herbart (1776-1841), il n’y a pas et ne saurait y avoir une beauté existant par elle-même. Rien n’existe que notre opinion, et celle-ci est basée sur nos impressions personnelles. Il y a de certaines relations que nous nommons belles; et l’art consiste à les découvrir, aussi bien dans la peinture que dans la musique et la poésie.

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