80-е годы… Начало эпохи гласности и демократизации. Первые телемосты с США, демонстрация «полочных» фильмов, рождение новых передач, появление новых ведущих. Хотелось смотреть все. Автор книги, легенда отечественной журналистики Леонид Петрович Кравченко, в то время руководил телевидением СССР. Эти годы он считает хоть и трудными, но самыми счастливыми и интересными в своей жизни. Ведь ему выпала историческая миссия – руководить нелегким процессом становления нового живого ТВ. О поражениях и победах, о том, что осталось за рамками телеэкрана, о закулисной борьбе за телеэфир двух главных политических фигур перестроечного десятилетия – Горбачева и Ельцина – он увлекательно рассказывает в своей книге.
Оглавление
Леонид Кравченко. Как я был телевизионным камикадзе
От автора
Глава 1. Телевидение подросткового периода
Глава 2. Как создавалась «Минута молчания»
Глава з. Эфир ошибок не прощает
Глава 4. Через газету «Труд» – во властные структуры
Глава 5. Отчитываемся перед Андроповым
Глава 6. Перед возвращением на телевидение
Глава 7. Сергей Лапин
Глава 8. Живое телевидение – превыше всего
Глава 9. Звезды телеэкрана
Глава 10. В одной упряжке с Александром Аксеновым
Глава 11 «Взгляд» и кое-что получше
Глава 12. Политические метаморфозы Бориса Ельцина
Глава 13. Неожиданное назначение – генеральный директор ТАСС
Глава 14. Тайная информация ТАСС
Глава 15. Политическая напряженность нарастает
Глава 16. Зарубежные визиты, где меня встречали как «человека Горбачева»
Глава 17. Непредсказуемые повороты событий
Глава 18. Крутой поворот в судьбе
Глава 19. Вхождение в роль
Глава 20. Роль Раисы Горбачевой на ТВ
Глава 21. Противостояние
Глава 22. Бойкот
Глава 23. Экономисты и политики не нашли общего языка
Глава 24. Новая атака Ельцина
Глава 25. Некоторые штрихи к портрету Горбачева
Глава 26. Я был телевизионным камикадзе
Глава 27. Прокурорские допросы и обретение свободы
Отрывок из книги
Перелистывая свой фотоальбом, я всякий раз задерживаю взгляд на этой фотографии. Судьба свела меня с человеком, который, занимая самые высокие посты в Советском Союзе, стал не только выдающимся реформатором общественно-политической жизни страны, но и одним из главных разрушителей великой державы.
Наше общение с Михаилом Сергеевичем Горбачевым начиная с 1985 года, в бытность мою руководителем Центрального телевидения, а затем генеральным директором ТАСС и председателем Гостелерадио СССР, было очень тесным, порою каждодневным. Я очень близко знал этого яркого, неординарного политика, которому искренне благодарен за возможность свободно, без оглядок на «верхи», творить на телевидении. Он запретил всем, включая правительство, вмешиваться по мелочам и опекать меня на посту руководителя телевидения и радиовещания страны. Во многом благодаря этому нам удалось создать знаменитые телемосты, популярные программы «Взгляд», «До и после полуночи», «12-й этаж», «Телеутро», «Встречи в Останкинской студии», «Прожектор перестройки», «Проблемы, поиски, решения», в которых в прямом эфире отчитывались перед народом министры правительства. Радовались люди новым программам «Играй, гармонь!», «Шире круг», песенным конкурсам. И даже глухонемые получили свой эфир.
.....
С ужасом вспоминаю монтажные столы, которые были изношены и оставляли царапины на видеопленке. Получался брак неисправимый, и, чтобы выдать передачу в эфир, руководители редакции писали рапортички в телецентр о том, что брак они берут на себя. Технические службы телецентра таким вот образом сохраняли себе премии, перекладывая ответственность за плохое состояние техники, ее изношенность на плечи творческих работников.
Компьютерной техники не было и в помине, поэтому все титры, начиная от названия передачи и кончая фамилиями ее создателей, писались вручную художниками-текстовиками на планшетах. В студии на двух пюпитрах помощник режиссера выставлял в строгой последовательности эти титры, заставки и по команде в нужный момент ловко убирал их из эфира. Правда, не всегда удавалось сделать это быстро, и тогда телезрители неожиданно видели в эфире, как чья-то рука убирает на их глазах эти самые титры. А случалось и так, что в титрах художники делали орфографические ошибки, а еще хуже, когда в спешке помощники режиссеров выдавали титры, перевернутые вверх ногами.
