Читать книгу Разноголосица - Лев Дикобразович Дикобразов - Страница 1
Оглавление1.
Великое творчество живёт контрастами.
2.
Силён тот художник, который по характеру своему является полярным существом. Это чаще экстраверты. Но не сангвиники. Сангвиников, точно листья по ветру, постоянно бросает по жизни. Они не умеют быть последовательными. А если и утверждают обратное наглядным примером, то эта их последовательность, как правило, есть сплошная мелочность.
3.
Тщеславие губит всегда. И всех. Ибо за ним никогда нет Правды.
4.
Постоянная, неустанная идейность порождает мелочность.
5.
Призыв в форме совета:
Умей выводить всякие, даже самые худшие свои дни на высокий уровень. Дело не в оправдании себя и окружающих предметов, дело – в качестве и, следовательно, в силе.
6.
Истинное творчество – это всегда пытка, всегда какое-то самоистязание.
7.
Экзистенциализм без самоубийства – не экзистенциализм.
8.
Последовательность – это когда всякое последующее действие так или иначе характеризует всякое предшествующее тому действие.
9.
Когда страстная личность не нацелена на Развитие, все её, по большому счёту, действия воспринимаются (и верно) либо как сплошная угроза, либо – как одно сплошное шутовство.
10.
Чтобы писать большие книги, не надо писать постоянно.
11.
Истинное ораторское искусство необходимо противоречит словесной эстетике.
12.
Истинность всегда требует одного – затмения.
13.
Здоровый человек не в силах стать Великим.
Здоровый человек не пригоден к Величию.
14.
Афористичность внушает Одержимость.
15.
Новая Россия знает двух современных писателей, которые необходимо должны будут войти в историю как новые классики – это сангвиник и меланхолик, это Захар Прилепин и Дмитрий Глуховский.
16.
Эмоциональность в Искусстве скрашивает всё. И чем Её – Эмоциональности – больше, тем лучше Искусство.
17.
Кто не умеет держать нынешний свой уровень, тот не умеет держать удар.
18.
Чтобы уподобиться Богу, надо воскреснуть. Чтобы воскреснуть, необходимо умереть.
19.
Если Бог не спускается с небес – для людей, – то, значит, Ему нет до нас никакого дела… Или же Он мёртв и нуждается в нас, нуждается в том, чтобы мы Его воскресили. Но тогда нам, значит, нет до Него никакого дела…
Не воскресим, так, быть может, создадим Его…
20.
Если много думать, то можно и Бога выдумать.
21.
Лучшее Вдохновение всегда – Свобода, приводящая к Страданию.
22.
Внутренний мир меланхолика – это всегда ад, погрузившись в который, не получится выйти не обновлённым.
23.
Оптимизм всегда унизительно смешон в своём самообольщении.
24.
Творческий гений – это неизбежная неврастения.
25.
Надежда противна реализму. Поскольку чаще она только сводит с ума.
26.
Чтобы родился Бог, должны, по-видимому, умереть материальные структуры.
27.
К Отрёкшимся. И отречение нуждается в доме…
28.
Всё Великое – порождение домысливания.
29.
Психика гения – психика ртути.
30.
Суть, будучи женщиной, должна быть тактичной. Она должна намекать о себе, она должна манить.
31.
Всё то, что отдаёт самооправданием, – неискренно, поскольку представляет собой наркотизацию Жизни.
32.
Гений от таланта отличается, кроме прочего, экстатической развращённостью.
33.
Познавай главным образом то, что тебя вдохновляет.
И тогда всё, что ты познаёшь, будет тебя вдохновлять.
34.
Индивидуализм возвышается над видом, когда половой любви мужчина предпочитает денежное накопление.
35.
Без трагедии дружбы между мужчиной и женщиной быть не может.
36.
Чтобы хорошо учиться, полезно иметь врагов.
И если враги застигнут-таки тебя врасплох, то это значит, что ты плохо готовился.
Плохо учился.
37.
Всё экстатическое требует предыстории, а если точнее – прелюдии.
38.
Сангвиники никогда не желают оставаться самими собой. И из них в основном и состоит актёрский мир.
39.
Без эротического начала всякое творчество некрасиво, ибо оно тогда —
Импотентично.
40.
Потенциальная методологическая установка никогда не приемлет Одержимость.
41.
Религия обязана быть оптимистична. А если точнее, она обязана быть антипессимистична.
42.
Гений, в отличие от таланта, не знает Усталости. Но Он время от времени страстно знакомится с Ней.
43.
Целостность в художественном рождается только из обрывков.
44.
Крайне неразумно доверять другим то, что можешь сделать сам. Ибо наивно полагать, что каждый хорошо делает своё дело. Хочешь, чтобы всё было действительно хорошо, трать на это время – делай всё сам!
45.
Искусство Жизни в том, чтобы жить полной Жизнью, получая за это деньги от тех, кто жить не умеет, потому что боится.
46.
Люди настолько лицемеры, что любят Тебя, главным образом из желания на Тебе нажиться.
47
К киноиндустрии.
Фильм, снятый по книге, всегда будет лучше, выигрышнее фильма, созданного не по мотивам другого художественного произведения.
48.
Чтобы внушать уважение и тем более доверие,
Необходимо, как минимум, постоянно следить за собой.
49.
Чем больше и дольше о Тебе говорят, тем больше Тебе чести.
Так говорило Величие.
50.
Афористическая прелесть Жизни в том, чтобы жить периодами.
51.
Творческая искренность всякий раз нуждается в одном – в экспрессии.
52.
Художник всякий раз извлекает темы для своего творчества, по большому счёту, из двух источников: из своего отражения и из своего окружения.
53.
К Имморализму.
Если из тьмы рождается свет, то из света слагается Самооправдание…
54.
Чем больше в субъекте увлекаемости, тем ближе субъект к Природе.
55.
…………………………………….
56.
Проблема всякой субкультуры перед Культурой всегда в одном и том же:
В том, что пафоса всегда больше, чем правды, чем смысла.
57.
Всё настоящее в своей искренности отличается болью.
Всё истинное, сильное отыскивай в боли, в страдании.
58.
Всякий художник, который мечтает сдружиться с современным ему Духом времени,
Необходимо должен быть в достаточной мере революционером. Революционером духа, хочу я сказать.
59.
Художник от таланта отличается извечным, подспудным желанием смешивать все краски воедино и, с наблюдательностью ребёнка, следить за тем, что же из всего этого получится.
60.
Если ты здоров и при этом быстро устаёшь, скоро утомляешься, то это значит, что ты
Или отдыхаешь слишком плохо, или отдыхаешь слишком много.
61.
Наблюдение.
Великих мужчин в литературе чаще открывают женщины, чем мужчины. И наоборот, что, впрочем, куда реже – по естественным, к сожалению, причинам.
62.
Среди великих писателей больше великих бездельников, чем
Вы можете себе это представить.
63.
Женщин никогда нельзя посвящать в свои тайны. Никогда. Ибо ты никогда не знаешь, что у женщины в голове.
64.
Великий человек велик постольку, поскольку даёт, указует великое направление.
Пока современным тебе деятелям искусства ты не скажешь, не покажешь, что все они нищеброды, продемонстрировав нечто обратное собственным примером, Современность не изменится. Великий художник не только раскрашивает свой дух времени. Великий художник сам создаёт дух времени!
Великий художник всегда – несостоявшийся святой, герой или пророк.
65.
Жизнь всегда понимается нами как накопление чего-то. И это первое великое заблуждение.
66.
Величие познаётся через единение разрозненности. Всегда, надо заметить.
67.
Художник должен уметь прокладывать дороги в себе, чтобы прокладывать дороги для других. Необходимо иметь в себе две главные, как я это понимаю по своему образу, дороги: из себя, из интроверсии, в экстраверсию, и наоборот – из экстраверсии автомагистраль домой, в Себя.
68.
Всё, что сильно в своей основе, в оправдании не нуждается.
69.
Люди всегда одни и те же.
Меняются только маски.
70.
Чем читать книжки, всегда лучше, выигрышнее читать Жизнь.
71.
Жизнь всегда в реагировании всего на всё.
72.
Истинный, прирождённый правитель, то есть великий лидер,
Должен не только в превосходстве владеть ораторским искусством, но
Он должен и сам быть превосходным оратором, то есть от природы, а не от научения.
73.
Чувствовать себя уверенно ты должен в первую очередь у себя на Родине.
74.
Чем больше сочувствия к беде, тем величавее неоправданная трагедия.
75.
Принимать помощь следовало бы только от тех, кто тебя любит.
76.
Чем больше у тебя нужных тебе вещей и предметов, тем больше у тебя ненужных тебе вещей и предметов. Подумай об этом.
77.
Чем разноплановее и динамичнее жизнь художника, тем новее и, соответственно, дороже палитра художника…
78.
Чтобы твоему читателю было приятно находиться в твоём творчестве, не забывай время от времени проветривать своё творчество…
79.
Всё хорошее должно отличаться силой, то есть продолжительностью.
80.
Чтобы реже сожалеть о содеянном, надо чаще быть сильным.
81.
Два принципа и два типа людей:
Чтобы увидеть, надо поверить. И чтобы поверить, надо увидеть.
82.
Психика художника просто не имеет права быть стабильной.
83.
Хороший художник не бывает сознательно плохим человеком. Если художник осознанно творит пакости, делает гадости, то он больше дурак, чем взрослый ребёнок.
84.
Это неправда, когда люди утверждают, будто бы, стоит найти тебе твоё именно дело, как тебе тотчас начнёт сопутствовать удача, а все двери сами будут открываться перед тобой. Всё враньё.
И признание любит успех, но не Величие.
И все самые выдающиеся люди пробивались к понимаю их творчества и деяний общественностью через непосильный, пожизненный труд, посредством крови и пота.
85.
Чем больше Сладострастия, тем веселее, сильнее, злее – Творчество!..
86.
Задача армии в мирное время – сделать из мальчиков мужчин.
87.
Искренно любить Силу – ненавидеть Её.
88.
Хочешь, чтобы Тебя помнили?
– Внушай страх.
Хочешь, чтобы Тебя уважали?
– Внушай уважение. А вернее, не внушай – заслуживай его.
Между страхом и уважением разница в пропасть.
89.
Чтобы писать большие книги, надо быть экстравертом.
90.
История показывает, что чем человек меньше, тем он, обыкновенно, и злее.
91.
Чтобы постоянно оставаться сильным, необходимо постоянное чередование работоспособности с отдыхом.
92.
Одиночество способствует великим ложным умозаключениям. Одиночество необходимо всякому, кто намерен подготовиться к чему-то великому. Но, спасаясь от Одиночества, человек часто решает, что он готов к тому-то и тому-то. Но на деле это оказывается лишь бегством от себя, от Одиночества.
93.
Хочешь, чтобы тебя как можно реже отвлекали?
– Будь, чёрт тебя дери, одинок!
Если же ты не желаешь оставаться наедине с собственным чёртом,
Оставайся в обществе, со множеством чертей.
94.
Мораль есть единственное, пожалуй, оружие слабых против сильных.
95.
Современная тактичность-толерантность не знает предела. А должна бы уже познать этот самый предел!..
96.
Очень важно оценивать предметы и явления по факту, то есть такими, каковы они в своей сути.
97.
Чем больше ставка, тем интереснее жить.
98.
Чтобы узнать, на что же ты способен, надо не разрушать себя одержимо, а – неустанно созидать себя. Созидать себя и смотреть результат.
99.
Искусство тем сильнее, чем сильнее оно мотивирует.
100.
Агрессия в цивилизованном аспекте всегда должна быть только спортивной, во всяком, то есть, деле, во всякой профессии.
101.
Сангвиникам, по-видимому, проще, чем кому бы то ни было, жить эту жизнь.
102.
Если ты смирился с реальностью, значит, ты потерял смысл в Жизни.
103.
Чтобы быть интересным постоянно, надо быть опасным всегда, в любую минуту.
104.
…………………………
105.
Неуёмность воспитывается дисциплинированностью.
Парадоксально то, что дисциплинированность воспитывается неуёмностью.
106.
В мужчине большее пространство занимает эгоизм.
В женщине большее пространство занимает устремление к общепринятому.
107.
Длительная паранойя внушает внешнюю бесчувственность.
А на следующей стадии рождается цинизм.
108.
Без искусства такта не стоит лезть в чужой храм с собственным Уставом.
109.
Потенциала всегда больше в зажатых, закомплексованных подростках, нежели в подростках не по годам взрослых и дерзких в своём жизнелюбии.
110.
Глупо отнекиваться от проблем, когда они есть. В этом, кстати, коренное заблуждение оптимизма как философии.
111.
Лучший метод заставить человека что-то тебе доказывать – сделать так, чтобы человек значительно покоробился перед тобой.
112.
Преклоняйся в первую очередь перед собой.
Преклоняйся перед той версией собственного величия, которую Тебе ещё предстоит создать!
113.
Величие – это всегда легендарность.
Величие, по сути, всегда в легендарности.
114.
Большинство проблем всегда – от безвкусицы.
115.
Творчество нуждается в ментальной ошибке, что живёт в голове творца и препятствует мотивации… но тем самым, при наличии Одержимости, является этаким стимулом.
116.
Ярость нуждается в Хладнокровии.
117.
К вопросам о Чувственности.
Нет, пожалуй, ничего хуже одержимости кем-то.
118.
В художественной литературе не меняется ничего и никогда, кроме
– Вариаций.
119.
Что всё плохо – это изначальный, первичный факт твоего бытия.
Это факт, который нуждается в осознании тобой, в принятии тобой, а затем – в каждодневном, неустанном опровержении тобой.
120.
Черновое.
Да, я люблю смешивать работу с развлечением.
Люблю, чтобы работа была в приятную тягость.
Мне, например, нравится смотреть кинофильмы во время литературной работы.
Или слушать музыку. Или ещё как-либо возбуждаться.
Но это если я занимаюсь составлением заметок; если я занимаюсь черновиками.
В особенности люблю я смотреть порно-фильмы или же что-то иное по тематике, но схожее по силе возбуждения.
Это помогает в творчестве. Это разжигает.
Главное, не срываться в порнографию, оставаясь с творческим эросом…
121.
Истинная любовь женщины всегда неразрывна с материнской любовью.
122.
Только холерик в силах вжиться в три другие темперамента.
123.
Человек боится неизвестности, и это глупо.
Человек боится боли, и это естественно.
124.
Сила всегда в физической лёгкости и духовной, волевой твёрдости.
125.
Бог нуждается главным образом в двух типах людей – в святых и в героях. На тех и на других Он любит делать ставки.
126.
Мысли нужно записывать сразу, чтобы ничего не упустить. А уже после надо развивать эти мысли.
127.
Смысл Жизни в том, чтобы жить как можно дольше и лучше, разумея это в самом широком, многовековом смысле.
128.
Для Вдохновения мне совсем не нужно чужого творчества. Для Вдохновения мне вполне достаточно (и с избытком!) самого себя.
129.
Нет, на мой взгляд, ничего грустного, в смысле трагического, в том, что умирает старый, уже проживший свою жизнь человек.
Трагедия смерти – это по преимуществу дело юных, жизнь молодых.
130.
Художнику в качестве собственного послесловия полезно умирать, а лучше погибать – молодым.
131.
Когда человек заранее обнаруживает собственное величие в каком-то будущем своём деле, в ночном небе зажигается новая, многовековая звезда…
132.
Самые знаковые, наиболее великие периоды в твоей жизни – это грань между худшими и лучшими твоими периодами. И грань эта очень часто незаметна, ибо размыта.
133.
Истина в том, что люди умирают.
И память о них постепенно стирается.
Могилы зарастают травой.
Наступает время, когда родственники перестают
Менять цветы на твоём захоронении.
Наступает время, когда ты становишься никому не нужен.
Вот уже твои родственники мертвы, и постепенно потомки
Забывают и их. От тебя же уже и вовсе ничего не осталось.
Ты умер. Ты забыт всеми.
Ещё время, и ты уже и в родословной не числишься.
Твои кости сгнили. Остался, пожалуй, лишь догнивающий череп.
И даже если тебя и выроют спустя столько лет,
Никто уже и не вспомнит,
Кто ты и что ты такое.
134.
На протяжении всей своей, пока ещё такой недолгой жизни, я никогда не понимал людей, которые зацикливаются на чём-то материальном, на материальных ценностях.
Но потом я понял, что человек-то по ходу Жизни меняется неустанно, и потому если уж и есть что-то, за что можно удержаться, – это материальные предметы. Без них даже воспоминания наши нещадно видоизменяются.
135.
Созидание врага всегда начинается с желания создать монстра или героя.
136.
Гений и обыденность – вещи прямо друг другу противоположные.
137.
Из наблюдений за Жизнью.
