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Liliana Velandia Calderón
Bucaramanga, 2021
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Leer los poemas de Liliana es recordarla. Ella, vestida de blanco, derramada en una terraza de la ex ESMA, su voz colgada del verano, desenreda sus poemas como si allí dentro hurgara en busca de su falta, todo eso que alimenta. Invoca bajo la potencia de esos árboles, testigos del dolor de los que ya no están, los pies arrastrados a la fuerza, la cadena que se levanta para que el Falcon entre al infierno, la tragedia latinoamericana como mito de origen aun para quienes no nacieron. Desde el más allá un coro que repite “suéñame Verlaine”. El poema como duración, territorio de los sueños de los otros, “la boca padremadre que germinamos”. Los espectadores al borde del incendio en su lenguaje original. Liliana se deshace hasta la partícula más ínfima, y desde allí vuelve a reconstruirse. Se anuda en una tradición de largo aliento y suelta su ejército de insectos para que regresen con sus versiones del mundo, sus tropas. Es en cada una de esas respiraciones, las hunde en el cauce de un río que se mueve como la garganta roja de un niño que tartamudea frente a su reflejo en el metal. El agua que oculta el fondo.
¿Quién habla en Arthropoda? Llegar al “yo” como paradoja, como estado actual de las cosas, punto de llegada efímero de una obra que recién comienza; que el acto de decir edifique una morada terrible, un peligro de derrumbe. La escritura, entonces, como un campo de guerra donde todas nuestras voces se vuelven árboles imaginarios, ovillos muertos en la tela. El poema, emisión total de la voz, única y poderosa que inunda, hasta que el cuerpo se pierda, hasta que no haya imagen y el ritmo se choque contra el delirio. Fundar la patria con nuestros recortes de historia. Hacer de la memoria un hábitat y una pérdida que pongan al mundo en movimiento, avasallante, entre el hambre, la política, la violencia de la palabra hogar. De nuevo, quién habla en Arthropoda sino ese dios mínimo, de pie en el escenario del universo. Un dios mujer insecto expatriada que clama por su lugar, por su nada exclusiva, poética. Cegado de vencerse a sí misma tras salir del fondo de su cueva. Golpes en el metal para que la función comience.
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