Оглавление
Линда Сегер. Как хороший сценарий сделать великим. Практическое руководство голливудского эксперта
Предисловие к третьему изданию
Введение
Глава 1. Как собирать и хранить идеи
Поиск идей
Как упорядочить идеи
Работа с карточками
Аутлайн
Тритмент
Ведение дневника
Поиск информации
Держите диктофон рядом
Просто пишите
Компьютерные программы
Единственно правильного приема нет
Приверженность писательскому делу
Практическое применение
Глава 2. Трехактная структура: для чего это нужно и что с этим делать
Структура из трех актов
Завязка
Развитие действия в первом акте
Создание поворотных точек
Развитие действия во втором акте
Направленность третьего акта
Центральная сцена
Начальные титры
Как структура выглядит на деле?
А что если?
Что не так со структурой?
Практическое применение
Глава 3. Зачем нужны побочные сюжетные линии
Структура побочной линии
Анализ фильма «Лучше не бывает»
Проблемы, связанные с побочными сюжетными линиями
Практическое применение
Глава 4. Как развивать второй акт
Проблематика движущих сил
Практическое применение
Глава 5. Тип повествования
Закадровый голос
Использование флешбэков
Параллельный монтаж
Практическое применение
Глава 6. Создание сцены
Понятие сцены
Какие сцены использовать и как их располагать
Экспозиционная сцена
Когда начать сцену и где ее закончить
Контрастирующие сцены
Что бывает не так со сценой
Практическое применение
Глава 7. Сценарий как единое целое
Целостность сценария и проблемы, с ней связанные
Практическое применение
Глава 8. Коммерчески успешный сценарий
Три компонента, которые необходимы для коммерческого успеха сценария
Как достучаться до зрителя
Привлекаем зрителя высокими ставками
Как выразить тему
Проблемы с созданием коммерчески успешного сценария
Практическое применение
Глава 9. Между картинкой и словом
Как это выглядит?
Выбор и использование реплик
Что может пойти не так с диалогами и визуальными образами
Практическое применение
Глава 10. От мотивации к цели: определите каркас персонажа
Проблемы с определением каркаса персонажа
Практическое применение
Глава 11. Определите конфликт
Разрешение конфликта
Проблемы с определением конфликта
Практическое применение
Глава 12. Нужны герои – многоплановые и готовые к преобразованиям
Проблемы с созданием многоплановых персонажей
Арка изменений персонажа
Практическое применение
Глава 13. Функции персонажей
Главные герои
Второстепенные персонажи
Персонажи, придающие фильму многоплановость
Тематические персонажи
Эпизодические персонажи
Распределение функций среди персонажей фильма «Маленькая мисс Счастье»
Проблемы с функциями персонажей
Практическое применение
Глава 14. Размышления на тему. Сценарист Пол Хаггис – о себе и своей работе
Благодарности
Об авторе
Список имен
Список фильмов
Эту книгу хорошо дополняют:
Отрывок из книги
В конце 1987 года, когда вышло в свет первое издание этой книги, других работ по сценарному мастерству было мало. Предполагалось, что моими читателями будут в основном новоиспеченные авторы, но вскоре выяснилось, как я ошибалась. Книга стала нужной самым разным сценаристам. По ней изучали базисные положения те, кому предстояло создать первый собственный сценарий. Опытные авторы, читая ее, подвергали свои сценарии проверке с помощью тематических вопросов, сформулированных в конце каждой главы. Продюсеры и кинорежиссеры пользовались ею, чтобы лучше понять, окажутся ли сценарии, по которым предполагалось снимать фильмы, удачными или, напротив, нежизнеспособными. По сей день во многих студиях и продюсерских компаниях в книжных шкафах стоит моя книга, и руководители, когда у них что-то не клеится со сценарием, довольно часто открывают ее.
Рону Ховарду книга досталась от его отца. Рон, по его словам, обращался к ней во время съемок каждого своего фильма, начиная с «Аполлона-13». Разные маститые авторы – среди них были даже обладатели кинопремий – признавались, что не только прочитали ее, но и нашли весьма полезной для работы.
.....
Например, у автора есть сцена в операционной, а он понимает, что видел операции лишь по телевизору и в кино. Он задумывается, так ли на самом деле выглядят операционные. Возможно, придется провести какое-то время в больнице, найти хирурга, который согласится показать, как все устроено, и, быть может, позволит присутствовать на операции, чтобы сцена выглядела правдоподобной.
Допустим, сценарист выбрал в качестве места действия небольшой город, хотя сам вырос в Нью-Йорке, а всю сознательную жизнь провел в Лос-Анджелесе. Он осознает, насколько мало ему известно о провинциальной жизни, и решает провести несколько недель в маленьком городке. Побродить по улицам, поговорить с местными жителями, проникнуться атмосферой.
.....
