Дневники импрессионистов

Оглавление

Лионелло Вентури. Дневники импрессионистов

Художники-импрессионисты и Дюран-Рюэль

Поль Дюран-Рюэль и возникновение его фирмы

От всемирной выставки 1855 г. до войны 1870 г

Вера в успех импрессионистов в 1873 г

Моне, Писсарро, Сислей и Ренуар до 1873 г

Изменение вкусов между 1873 и 1880 гг

Общество импрессионистов

Первые любители импрессионизма

Героический период импрессионизма

Критика импрессионизма с 1866 по 1880 г

Распад группы импрессионистов (1881–1883 гг.)

Мучительные сомнения в области теории и практики. Конец импрессионизма (1884–1885 гг.)

Неоимпрессионизм. Успех импрессионистов в Нью-Йорке (1886 г.)

Признание искусства Моне. Отход от Дюран-Рюэля (1887–1889)

Признание публикой Ренуара и Писсарро и новые тенденции в их творчестве. «Серии» Моне. Новая критика импрессионизма (1890–1892)

Последние годы жизни Поля Дюран-Рюэля (1892–1922)

Идеал Сислея и последние годы его жизни (1892–1899)

Последние годы жизни Писсарро (1892–1903)

Последние годы жизни Ренуара (1892–1919)

Последние годы жизни Моне (1892–1926)

Часть I. Письма художников[1]

Письма Огюста Ренуара

Письма Клода Моне

Письма Камилла Писсарро

Письма Альфреда Сислея

Письма разных художников

Письма Жюля Дюпре (1811–1889)

Письма Эжена Будена (1824–1898)

Письма Пюви де Шаванна (1824–1898)

Письмо Джона-Льюиса Брауна (1829–1890)

Письма Эдгара Дега (1834–1917)

Письма Виктора Юге (1835–1902)

Письма Огюста Родена (1840–1917)

Письма Мери Кассатт (1845–1926)

Письма Жана-Франсуа Раффаэлли (1850–1924)

Часть II. Воспоминания Дюран-Рюэля

Возникновение фирмы Дюран-Рюэль и ее история до 1855 г

1869–1871

1872–1873

1874–1879

1880–1887

Часть III. Документы

Письма к Октаву Маусу

Письма Моне

Письма Ренуара

Письма Писсарро

Письма Сислея

Письма Дега

Письмо П. Сезанна

Письма Дюран-Рюэля

Восемь выставок импрессионистов 1874–1886 гг

Критика импрессионизма с 1863 по 1880 г

Эмиль Золя

Захари Астрюк

Арсен Уссей

Арман Сильвестр

Филипп Бюрти

Эмиль Блемон

Александр Поте

Жорж Ривьер

Эдмон Ренуар

Т. Табуре

Иллюстрации

Отрывок из книги

Лионелло Вентури

Если документы о Рафаэле хранятся в архивах Ватикана, то сведения об импрессионистах следует искать, прежде всего, у Дюран-Рюэля. Торговец картинами Поль Дюран-Рюэль первым оценил импрессионистов и решительнее, чем кто-либо другой, выступил в их защиту. Через его руки, а затем руки его сыновей прошла не только основная масса работ Ренуара, Писсарро, Моне и Сислея, но также их письма, воссоздающие сперва их долгую и тяжкую борьбу, а затем удовлетворение победой. Поэтому тем, что я смог прочесть и опубликовать эти письма, а также документы, включенные в настоящую работу, я обязан прежде всего любезности гг. Пьера и Шарля Дюран-Рюэлей и Жана д’Алейе, внуков Поля Дюран-Рюэля. Предоставленные ими материалы содержат много новых сведений о жизни великих импрессионистов и о грандиозном событии в художественной жизни, в котором они сыграли решающую роль.

.....

В 1869 г. Ренуар выставляет в Салоне этюд «Летом». В августе он мирно живет с Лизой у своих родителей в Виль-д’Авре. Хотя у него не хватает денег на то, чтобы купить себе необходимый ассортимент красок, он не унывает и радуется жизни: в октябре он наслаждается виноградом, который прислал ему Базиль. Он присматривает за мастерской Базиля в Батиньоле; как уже было сказано, он навещает Моне в Сен-Мишеле, под Буживалем, и носит ему хлеб. «Лиза» и портрет Сислея выставлены у Шарпантье. Ренуар продает с аукциона свою «Женщину в белом». В обществе Моне и под его влиянием он пишет «Купанье в Гренуйер» («Лягушатник»), существующее в двух вариантах, первый из которых находится у г-на Оскара Рейнхарта в Винтертуре, а второй в Стокгольмском музее. Это два шедевра полностью импрессионистского стиля.

В 1870 г. Салон принимает «Купальщицу» (Музей в Базеле) и «Алжирскую женщину», находящуюся ныне в коллекции Честера Дейла в Нью-Йорке. Арсен Уссей заявляет, что Моне и Ренуар превосходят Мане и как мастера стоят на уровне Курбе. Их школа, утверждает он, стремится не к «искусству для искусства», а к «натуре для натуры». Рано или поздно их вещи будут висеть в Люксембургском музее. Их еще не понимают французы, слишком приверженные к традиции, но их уже оценили испанцы и англичане.

.....