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Páginas de cine, volumen 3, es la continuación de una obra crítica que se había recogido en los dos volúmenes anteriores.
Seleccionar los artículos que conforman este libro fue una tarea dolorosa y placentera. Dolorosa porque la persona ideal para hacerlo ya no está con nosotros, y placentera porque me permitió repasar unas páginas llenas de sabiduría, erudición y belleza.
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Pero fue en los primeros años del nuevo siglo xx cuando comenzó a conformarse un lenguaje que permitía, sirviéndose de las posibilidades de la nueva técnica, una narración de complejidad y riqueza creciente. La yuxtaposición de varias imágenes, los cambios de perspectiva que permiten las diversas angulaciones, los asombrosos resultados que ofrece no solo el registro del movimiento sino el movimiento y desplazamiento mismo del aparato registrador hicieron surgir primeras verdaderas historias cinematográficas, más allá de los cuadros en movimiento, historias que llegaron a su primera y todavía primitiva pero impresionante culminación, en El gran robo al tren del norteamericano Edwin Stanton Porter.
Disponiendo ya de una técnica y de un lenguaje la expresión cinematográfica se fue cuajando en industria, en la producción de obras destinadas a ser distribuidas y exhibidas masiva e internacionalmente y con grandes ganancias. La técnica, el lenguaje y la actividad industrial han progresado mucho desde entonces aunque se han mantenido fundamentalmente los mismos. Los productos cinematográficos tienen diversas funciones y destinaciones, desde lo didáctico hasta la publicidad, desde el entretenimiento hasta la propaganda política, pero hay una de estas funciones que es particularmente interesante: el cine como expresión artística. Una vez establecidos los elementos narrativos fundamentales, el cine de la segunda década del siglo comenzó a presentar variantes novedosas, estéticamente brillantes, expresión compleja de sus creadores. David Wark Griffith, quien creó algunos de los elementos esenciales del lenguaje del cine, fue también el primero en imprimirles calidad estética, en hacer cine como arte.
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