Propios y Próximos

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Luis Íñigo-Madrigal. Propios y Próximos

Índice

Prólogo

La novela de la ‘Generación del 38’

Los artilugios de Artefactos

Alegoría, historia, novela (a propósito de Casa de Campo, de José Donoso)

Los asesinados del Seguro Obrero: 1939-1972

a) Los asesinados del Seguro Obrero (1940)

b) Sesenta muertos en la escalera (1953)

c) Los asesinados del Seguro Obrero (1972)

El Patas de perro y “el medio pollo”

Andrés Bello: crítico literario

La literatura de la Guerra de Cuba (con un ejemplo chileno)

Darío en Chile: “La canción del oro”

El habitante y su esperanza y la novela de su época

Neruda en las antologías poéticas (1924-1935)

Отрывок из книги

A la memoria de mis padres, Francisca y Rafael, chilenos de adopción.

Los compilo ahora (no sin dudas) siguiendo el orden cronológico en que fueron escritos, pues el improbable lector que decida leer todo el libro tendrá así oportunidad de constatar las variaciones benéficas o perversas que los años han ido introduciendo en mi consideración de la literatura, como también las constantes (si las hubiera) que persisten en ella. Aquel que, por el contrario, esté interesado solo en algunos de los temas a que estos ensayos se refieren (y que resumo en los párrafos que siguen) no tendrá dificultad mayor en encontrarlos, repasando el índice del volumen.

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Entre los descontentos del orden capitalista, el pintor, el escultor, el literato, no son los más activos y ostensibles pero sí, íntimamente, los más acérrimos y enconados. El obrero siente explotado su trabajo. El artista siente oprimido su genio, coartada su creación, sofocado su derecho a la gloria y a la felicidad. La injusticia que sufre le parece triple, cuádruple, múltiple. Su protesta es proporcionada a su vanidad generalmente desmesurada, a su orgullo casi siempre exorbitante26.

Los novelistas del 38, para poner las cosas en su lugar, no se distinguieron por las características negativas que enumeran las últimas palabras de Mariátegui. Talvez por ello su protesta, al revés de la que como común señalaba el peruano, no se enderezó hacia el rechazo del presente por la nostalgia del pasado, sino al rechazo del pasado por la esperanza del futuro. Sin embargo, aquel temple de ánimo general, el aborrecimiento al orden burgués que oprime su libertad creadora, está sin duda en la base de la adscripción de estos escritores al pueblo; en la base también de esa curiosa enumeración (obrero - campesino - escritor - artista) cuyos disímiles elementos se unen a partir de la voluntad de los últimos, en una concepción nuevamente romántica.

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