Оглавление
Любовь Казарновская. Страсти по опере
Сила моей судьбы
«А теперь спой мне!»
Посланец Верди
Прошей суровой ниткой…
Леонора на набережной Мойки
А потому, что патриоты…
Без проходных ролей
La forza del destino
Страсти по мечу, яду и костру
Кто откупорит шампанское?
«Справедливость? Да что она может против штыков?»
«А кто была третья швабра?»
С «Трубадуром» по всему свету
«Коротки наши лета молодые…»
Виолетты былых времён
Женщина, разбившаяся о свою любовь
Поймай «Царицу ночи»
Александр Дюма (сын). Отрывок из романа «Дама с камелиями»
Лиловые сумерки старой Генуи
Модерн по-генуэзски
Верди как лирик
Трагическая сказка и её героиня
Козырная ария
Под сенью Монфокона
Зачем любить, зачем страдать – ведь все пути ведут в кровать?
Музыкальные тайны мадридского двора
Лишён чувства юмора в социально опасной форме
Париж, Неаполь, Милан, Модена
Молчащая по-французски
«День господней гневной силы…»
Крестьянин из Сант-Агаты и кудесник из Пасси
Великая книга «святого человека»
Как достать звезду с неба
Крики из ада в Grosses Festspielhaus
Месса или опера?
Dies Irae
Реквием
Ива, выросшая на вершине
«Прощай, о память святая…»
Тропой «Отелло» и «Фальстафа»
Без ухищрений злобы
«Сама я…»
Однажды в Монте-Карло
Красива. Своенравна. Свободна!
Доктор литературы из Неаполя
«Можно лицо своё спрятать под маской – сердца маской не скроешь…»
«Шикарно! Делай!»
Ближе к зрителю!
Не калориями, а умением
Любаша из предгорий Этны
«Сельская честь» – одна, вторая. третья…
Идеальный оперный сюжет
«Верни мне его!»
Не прерывая действия…
Джованни Верга Сельская честь
Маргарита, Елена, Маргарита
«Это же совсем просто, ты попробуй!»
Француз или европеец?
Маргарита и Елена Троянская в «одном флаконе»
На просторах «Берси»
И можете петь сами?
Искушение Фаустом
«Всегда я рад заметить разность…»
Песня или ария?
Пух, не падающий на землю
По-французски, но – по-русски
Мы все – одна семья…
«Дубил ей кожу сатана…»
Тогда в Севилье…
Правильный мальчик и цыганская чуйка
Theophile Gautier. Carmen
«Хозе убил Кармен, а Кармен убила Жоржа Бизе…»
Знакомьтесь – Могадор!
Неудачник из «Опера-Комик»
Одинокий голос женщины в красном
Не слушай оперу – смотри фильм!
Дороги любви
«Завтрак на траве», «Берега Марны», «Человеческий голос»…
Дениз Дюваль и я
Последний укол
По-русски или по-французски?
Большие приключения с маленькой оперой
Роз-Мари или Татьяна?
Голос Саффи за кадром
Вдова из Понтеведро в туманном Альбионе
«Будешь плохо учиться – попадёшь в оперетку!»
Как «Марицу» ни пой, всё равно получится «Аида»
«Моя Марина – славная баба!»
Ощущая польскую природу
«Королевская кобра» из Сандомира[40]
«Не мягка, а жестковата…»
Две светлых повести
Русалочка из Диканьки
Сколько лет Февронии?
Ступая по мягкой траве
Русский алфавит как послание человечеству
Вседержитель за пультом
Сергий Радонежский из града Китежа
«Если я прихожу, то уж вся прихожу…»
Было дело в Рулетенбурге…
Родные вороны, проворонившие премьеру
«Игрок» для романтической девушки
Бабуленька из Царского Села и Бабуленька из Рязани
Играя на струне Судьбы
«Вас когда полюблю – сама не знаю я…»
Нам не дано предугадать…
Зингшпиль по-советски
В поисках лёгкого жанра
Два медведя в одной берлоге
«Непродажные» Шекспир и Шебалин
Леонид Мартынов. Баллада о композиторе Виссарионе Шебалине
«Каждый выбирает для себя…» Вспоминая Тихона Хренникова
От «Доротеи» до «Золотого телёнка»
«А это не опасно?»
Без искусствоведов в штатском
Пришёл Евгений Онегин к пиковой даме
Музыкальный театр для Ярославля
Pourquoi бы и не pas?
«Je crains de lui parler la nuit…»
Не надо оперного смеха!
Толковые партнёры – половина успеха
Мы ждём перемен?
Режь-оперу?
Как рама стала картиной, или Герцог-мафиози и чекисты из «Макбета»
Диктатура «эффективных менеджеров»
Личность или «музыкальный продукт»?
Глобализированный середняк ручного привода
Фастфуд по-оперному
«Ну почему же они всё время поют?»
Именной указатель
А
Б
В
Г
Д
Е
Ж
З
И
К
Л
М
Н
О
П
Р
С
Т
У
Ф
Х
Ц
Ч
Ш
Щ
Э
Ю
Я
Вклейка
Отрывок из книги
…Ария Леоноры Pace, mio Dio из заключительного акта вердиевской «Силы судьбы» волновала мне душу всегда. Как и музыка Джузеппе Верди. Волновала с самых молодых лет. С тех пор, как я вообще начала ощущать себя певицей. А точнее – с того момента, когда я впервые услышала арию Виолетты в исполнении Марии Каллас.
А ещё на той пластинке 1961 года в Гранд-опера, были и Pace, mio Dio, и каватина Нормы, которую я тоже обожала. Но Pace…. Я поняла, что жизнь моя кончена – я должна это петь! Я сразу же стала читать либретто «Силы судьбы», была просто потрясена и решила, что когда-нибудь обязательно Расе спою. Эта ария идеально ложится на моё нутро, на мой голос, мой темперамент, моё piano, наконец.
.....
А Колобов… Он её читал по-особому, по-своему. И я сама, и все, кто был в зале, слышали, как после заключительного её такта зал вставал и просто, не подберу другого слова, орал. Это было просто торнадо!
Было какое-то чисто физическое ощущение, что откуда-то из-под оркестра вырывались какие-то потусторонние огненные всполохи. Было ощущение контраста между субтильной фигурой Колобова – и теми какими-то невероятной силы электрическим разрядами, той силой и мощью, которую поразительнейшим образом она излучала. И диво ли, что оркестры обожали с ним играть – и играли блестяще?
.....
