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Mª Jesús Rodríguez Hernández. Las heridas de la ausencia
Índice
Agradecimientos
Introducción
Capítulo 1. El vínculo entre la poesía y la nostalgia
Los sentimientos
El discurso de la ausencia en la poesía de nostalgia
Lo pensado y lo vivido
La versatilidad poética de la nostalgia
Poesía y nostalgia: afinidades inmanentes
Capítulo 2. Nostalgia, antes y ahora
Nostalgia: lenguaje y sentimiento
La nostalgia como enfermedad mortal
La presencia social de la nostalgia
Nostalgia y poesía de la ausencia
Capítulo 3. La ausencia: privacidad y privación
Capítulo 4. Nostalgia de lo definido
Objetos de la nostalgia de lo definido
La muerte del tú: la elegía
La infancia
La cultura
Capítulo 5. Nostalgia de lo indefinido
Disipación de la referencialidad
El origen, la espera y el retorno como mitos
La nostalgia como sentimiento incurable. y como pensamiento existencial
Capítulo 6. Lo inefable
Más allá de los paradigmas
Más allá de las palabras
Decir sin mencionar
Capítulo 7. Una vida paralela, un escenario fantasmal
Este lado y el otro
Aquello que es y no es
Poesía de nostalgia: las palabras de lo inefable
Conclusión
Bibliografía
Biblioteca Javier Coy d’estudis nord-americans
Отрывок из книги
LAS HERIDAS DE LA AUSENCIA
POESÍA DE NOSTALGIA
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Estas cuestiones llevan a pensar que el punto de partida que impulsa la escritura –reflexión o emoción– revierte en formas de expresión poética de distinta naturaleza; en este poema de Carman lo que ocurre es actual y es pertinente la expresión del doble movimiento y de los tiempos en presente. Aquí no cabría en absoluto el yo colectivo del poema de Frost –que enfría la emoción personal mientras construye y alienta un sentimiento comunitario–, ni siquiera los nombres propios ni las informaciones de cultura, tan necesarios en “The gift outright” para ubicar su historia y que demandan al menos algunos conocimientos sobre la historia de Norteamérica y su cultura para comprenderlo en profundidad: por qué la mención de determinados territorios, por qué el avance hacia el oeste, qué hay detrás de los actos de guerra que menciona o qué trasfondo de sentido tiene el título. Ese poema exige un conocimiento sin el cual es imposible, no ya la reflexión sobre los hechos mencionados, sino la comprensión del propio texto.
En cambio, para ser comprendidos, lo único que demandan los poemas surgidos de experiencias directas es reconocimiento. “Grief”, de Raymond Carver7 es un poema narrativo que consigue explicar magistralmente en muy pocas líneas la trascendencia que adquiere reconocer o no en uno mismo la experiencia del otro; en este caso se trata precisamente de una experiencia de nostalgia.
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