Собрание сочинений в шести томах. Т. 4. Стиховедение
Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
Оглавление
М. Л. Гаспаров. Собрание сочинений в шести томах. Т. 4. Стиховедение
Гаспаров-стиховед
Русский стих: метрика и ритмика
Энциклопедические статьи
Стиховéдение
Стих
Соизмеримость
Стихосложение
Ритм
Метр
Основные понятия русской метрики [21]
Оппозиция «стих – проза» и становление русского литературного стиха [22]
Русский народный стих и его литературные имитации[31]
Русский силлабический тринадцатисложник[98]
К географии частушечного ритма[119]
Материалы к ритмике русского четырехстопного ямба XVIII века[134]
Ритмика русского четырехстопного ямба начала XX века[146]
Ритмика русского четырехстопного хорея XVIII–XX веков[153]
Строфический ритм в русском четырехстопном ямбе и хорее[165]
Легкий стих и тяжелый стих[178]
Русский ямбический триметр[186]
Русский гексаметр и другие национальные формы гексаметра[195]
Фригийский стих на вологодской почве[218]
Стихосложение од Сумарокова
Стихосложение Баратынского-лирика[237]
Брюсов-стиховед и Брюсов-стихотворец[247] 1910–1920‐е годы
Белый-стиховед и Белый‐стихотворец[276]
«Шут» А. Белого и поэтика графической композиции[299]
Блок в истории русского стиха[301]
1905 год и метрическая эволюция Блока, Брюсова, Белого[314]
Стих поэмы В. Хлебникова «Берег невольников»[321]
Стихосложение цикла «София» М. Кузмина[324]
Еще раз о соотношении стиха и литературного направления[327]
Рифма. Фоника
Энциклопедические статьи[331]
Рифма
Фоника
Первый кризис русской рифмы[335]
Второй кризис русской рифмы[339]
Эволюция русской рифмы[343]
Некрасов в истории русской рифмы[361]
Рифма в эпосе и лирике М. Исаковского, А. Твардовского, Н. Рыленкова[366]
«Ой-ой-рифмы» от Ломоносова до Твардовского
Тавтологические рифмы[375]
Омонимические рифмы[380]
Фоника современной русской неточной рифмы[381]
Вероятностные ассонансы[402]
Иноязычная фоника в русском стихе[408]
Об одном неизученном типе рифмованной прозы[420]
Строфика
Энциклопедическая статья[424]
Строфа
Строфика нестрофического ямба в русской поэзии xix века[427]
Строфическая традиция и эксперимент[432]
Цепные строфы в русской поэзии начала xx века[440]
«Рондо» а. к. толстого. поэтика юмора
Сравнительная метрика
Энциклопедические статьи[447]
Силлабическое стихосложение
Силлабо-тоническое стихосложение
Тоническое стихосложение
Свободный стих
Вероятностная модель стиха[452] Английский, французский, итальянский, испанский, латинский стих
Каролингские тетраметры и теоретическая модель латинского ритмического стиха[475]
Вероятностная модель и семантика стиха[479]
Русский ямб и английский ямб[480]
Русская силлабика и французская силлабо-тоника[494]
Романская силлабика и германская тоника: встречи и взаимодействия[496]
Итальянский стих: силлабика или силлабо-тоника?[497]
Еще раз к спорам о русской силлабо-тонике[523]
Историческая поэтика и сравнительное стиховедение[534] Проблема сравнительной метрики
Лингвистика стиха
Лингвистика стиха[539]
Литературный интертекст и языковой интертекст[570]
Точные методы анализа грамматики в стихе[581]
Русский стих. Ритмический словарь и методы его изучения[590]
Ритмический словарь частей речи[591]
Пушкин и проблемы поэтической формы: язык и стих[596]
Ритмико-синтаксические клише в четырехстопном ямбе[617]
Ритмико-синтаксические клише и формулы в эпилоге «Руслана и Людмилы»[636]
«Ты-ты-рифмы»: рифмо‐синтаксические клише у пушкина[643]
Краткие прилагательные на ритмико-синтаксическом посту
Фонетика, морфология и синтаксис в борьбе за стих[658]
Тропы в стихе: попытка измерения[663]
Работы М. Л. Гаспарова по стиховедению, не вошедшие в настоящее издание
Отрывок из книги
Raison d’ être своего увлечения стиховедением Михаил Леонович Гаспаров объяснял в мемуарной виньетке, вошедшей в его книгу «Записи и выписки»:
В другом месте он вспоминал, как начинались стиховедческие штудии нового времени:
.....
В самом деле, почти во всяком столкновении ударений можно различить более сильное, ведущее (') и более слабое, подчиненное (`). Например:
В ходе такой слуховой разметки можно уловить некоторые закономерности: 1) при столкновении неравносложных слов обычно более длинное несет более сильное ударение, чем короткое («брàт кня́зя», «Яропо́лк, брàтним»); 2) при столкновении равносложных слов знаменательное несет более сильное ударение, чем служебное («мòй бра́т èсть»); 3) при столкновении равносложных знаменательных слов второе несет более сильное ударение, чем первое («Вси твоей начну́т дру́жбы, вси мира желати»). С помощью этих трех принципов весь материал тонируется единообразно и, как кажется, в соответствии с непосредственным слуховым ощущением. Во всяком случае, они не позволяют произвольно тонировать стих в угоду априорным ритмическим схемам – например, читать «Не Владимир мо́й брат е́сть, но враг мо́й, безбожний…», чтобы стих звучал «хореичнее».
.....