Оглавление
Макс Мах. Эпоха мечей: Короли в изгнании. Времена не выбирают. Время жить, время умирать
Короли в изгнании
От автора
Глава 1. Вербовка
Глава 2. Будни марсианского агента
Глава 3. Страна Утопия
Глава 4. Предчувствие
Глава 5. Кержак
Глава 6. Королева
Глава 7. Все, как оно есть
Глава 8. Снятие печатей под гарантию
Времена не выбирают
Пролог. Время грамматическое
Глава 1. Коронация. Когда-то потом. Будущее ультимативное
Глава 2. Смерть героя. Давным-давно. Прошлое неопределенное
Глава 3. Пикник на обочине. Здесь и сейчас. Настоящее, имеющее место быть
История первая. Королева
Глава 4. Томление духа
Глава 5. Несколько ударов сердца
История вторая. Лев зимой
Глава 6. Итальянец
Глава 7. Профитроли
Глава 8. Рукописи не горят
Глава 9. По-родственному
История третья. Подвиг разведчика
Глава 10. Поиск
Глава 11. Тени в раю
Глава 12. Поедем, красотка, кататься…
Время жить, время умирать
Прелюдия. Суета сует
Глава 1. Кризис
Глава 2. На хозяйстве
Глава 3. Эй, там, за бугром!
Время королевы
Глава 4. «Неизбежные на море случайности»
Глава 5. Беда не приходит одна
Глава 6. Валькирия
Глава 7. Одна
Глава 8. Лабиринт сиршей
Глава 9. Макс
Глава 10. Бивак
Глава 11. В Черной горе
Глава 12. Возвращение
Эпилог. Дела семейные
Глава 13. Маркус
Глава 14. Комбриг
Глава 15. Судьба
Отрывок из книги
Автор обращает внимание читателей на тот факт, что в целях сокращения количества сущностей, с которыми приходится иметь дело, везде, где это возможно, используются земные аналоги представителей животного и растительного царств, а также социальных, культурных, религиозных и экономических явлений и понятий в применении к иным мирам и народам, их населяющим.
Отдельно следует сказать несколько слов относительно личных имен и части географических названий. Как часто случается и в земных языках, перевод имен собственных невозможен в принципе. Но и то, как произносится имя на том или ином языке и как оно звучит, скажем, по-русски, «две большие разницы». Так, например, следует иметь в виду, что верхнеаханский – так называемый блистательный – диалект общеаханского литературного языка включает 18 йотированных дифтонгов – гласных звуков (типа я, ё, ю). Кроме того, имеются три варианта звука й и 23 гласных звука (типа а, о, у), различающихся по длительности (короткий, средний, длинный, очень длинный). Соответственно, то, что мы, к примеру, можем записать и произнести по-русски, как личное имя Йя, есть запись целой группы различных имен. В данном случае это четыре личных имени, три из которых женские, а одно – мужское, и еще два слова, одно из которых существительное, обозначающее местный кисломолочный продукт на северо-западе Аханского нагорья, а второе – глагол, относящийся к бранной лексике. Соответственно запись имен и географических названий, данная в тексте, есть определенная форма графической и фонетической (звуковой) условности.
.....
То, что она, по-видимому, права, он понял уже в следующую минуту. Он увидел, как сбрасывает одежду Йёю. Ну, в том, как раздевается Йёю, ничего особенно интересного не было, кроме самого факта, разумеется. Впрочем, брови Кержака непроизвольно взлетели вверх, когда он увидел, как герцог сооружает из шейного платка что-то вроде набедренной повязки, совершенно игнорируя тот факт, что делает он это на глазах у всех. А в следующую секунду Игорь Иванович увидел Клаву, идущую к центру арены с противоположной стороны. Клава была ослепительна. Она была чертовски хороша, но Кержака, как школьника, бросило в краску, когда он осознал, что Шемаханская царица не оставила на себе ни одной даже самой маленькой тряпочки. Для вида, не говоря уже о приличиях. Но, как уже знал Кержак, понятия о приличиях у этих людей были весьма своеобразными.
Между тем Иёю закончил «туалет» и тоже отправился к центру арены. Он очень красиво шел. Мягко и легко, грациозно, если такое определение было здесь уместно. Йёю остановился напротив Клавы, поклонился и отступил на шаг назад. Капитан Фролова – «Без вести пропавшая, помнится» – улыбнулась ему в ответ и тоже сделала шаг назад. А потом внезапно, без видимой подготовки, без сигнала или еще какого-нибудь знака два тела рванулись навстречу друг другу и вверх. Кержак уловил серию быстрых ударов, ударов, нанесенных обоими участниками спарринга с такой немыслимой скоростью, что он был способен лишь засечь движение, но никак не оценить его направление и характер. Он только понял, что стремительно и легко, взлетая на фантастическую высоту – метра три! – как если бы гравитация для них перестала вдруг существовать, Клава и Йёю не только успели нанести друг другу множество неуловимо быстрых ударов, но, что характерно, и парировать их тоже. Кержак не мог этого знать точно, но предположил, что и сила ударов была нешуточная. Но время, отпущенное ему для того, чтобы увидеть, понять и оценить, было настолько кратким, что он просто ничего не успел. Ни увидеть толком – увидеть, рассмотреть, воспринять – ни понять то, что увидел, ни оценить. А бойцы уже упали на арену, как будто непринужденно сошли с неба на землю, и закружились в стремительном и головоломном танце, каждый в своем, и оба вместе. Общее впечатление было такое, что он видит какой-то балетный танец, красивый до безумия и эстетичный до вычурности. И очень быстрый. Настолько стремительный, что Кержак мог говорить только об общем впечатлении. Никаких деталей он просто не видел.
.....
