Оглавление
Марина Дмитриева. Аллотопии. Чужое и Другое в пространстве восточноевропейского города
Предисловие
Введение
Искусство и география
Город как текст
Культура памяти
I. Чужие памятники
Что делать с памятниками прошлых режимов?[32]
Damnatio memoriae
Чья память?
Переосмысление памятников
Маргинализация памятника
Монумент между памятью и историей
Чья память? Вильна – Вильно – Вильнюс в художественной фотографии 1910–1930-х годов
Польская Вильна в немецком путеводителе
Fotografia ojczysty
Моше Воробейчик – Мой Вер – Моше Равив
Еврейский Вильне
О книге и о фотографе
Фотография и живопись
Вильна как коллаж
Русская церковь в Лейпциге и ее место в городской среде
Проект храма и его воплощение
История строительства
Празднества и дипломатия
«Достойное дополнение»
II. Оптика транзита
На перепутье. Из Восточной Европы в Германию, 1920-е годы
«Восточный» еврей
Польско-еврейские художники
Еврейские художники из России
Русские художники в берлинском журнале Der Sturm
Первый немецкий осенний салон
Новые времена – новые планы: 1920-е годы
«Штурм» и искусство Восточной Европы
III. Как создавалось счастье?
Советские города в путевых заметках зарубежных наблюдателей
О жанре
Ход событий и организация
Первые впечатления
От коммуналки к дому-коммуне: места приватности
Общественные места
Счастливый город
Счастье?
Путешествие незнайки в Солнечный город, или злоключение с кибернетикой
Как читают детскую книгу?
Солнечный город
Переплетения с реальностью
Кибернетика – наука будущего
Совесть
Метаморфоза как заключительный мотив
IV. Пространство Другого
Догнать и перегнать американизм в архитектуре стран социалистического блока
Дискурс о высотных зданиях
Человек и природа: одноэтажная Америка
Сталинские высотки
Высотные здания в «братских» социалистических странах
Визуальная культура джаза социалистическая молодежь и ее американские вкусы
Как выглядел молодой человек, понимавший толк в моде?
Был ли джаз музыкой протеста?
Археология современности в детективном романе «Призрак Сталина» Мартина Круза Смита и «Сырая могила» Хелены Райх
Взгляд со стороны
Город, en passant
Провинция и метрополия
Яма
Археология современности
Герой и зло
Вместо послесловия
Отрывок из книги
Над этой книгой я работала несколько – много – неторопливых лет, которые последовали за так называемыми «бархатными» революциями в Восточной Европе и перестройкой в СССР. Посвященная по преимуществу бурным, критическим событиям XX века, она в отдельных своих частях и в целом смотрела на это прошлое из воображаемой перспективы «конца истории». Зимой 2022 года она должна была выйти в свет. А потом наступило 24 февраля 2022 года. И в течение нескольких дней та оптика, которой я пользовалась при написании этой книги, была подвергнута испытанию новой исторической эпохой. Сейчас, перечитывая книгу перед сдачей ее в печать, я вижу, что в определенном смысле она стала последним взглядом из той эпохи, которая безвозвратно ушла. Читатель сам увидит, что в ней есть объяснительные ресурсы для понимания культурного кризиса, вызванного наступившей катастрофой.
Майкл Баксандалл, британский исследователь, написавший социальную историю итальянской живописи XV века, ввел в историю искусства понятие period eye. Он понимал под этим изменение восприятия тех или иных процессов в зависимости от резко изменившегося исторического, социального и культурного контекста, в котором находится исследователь или зритель[1].
.....
В современной традиции урбанистических исследований присутствует и восходящая к Вальтеру Беньямину позиция восприятия городской среды с точки зрения наблюдателя-фланера: в спонтанном восприятии из фрагментов возникает городской коллаж[24].
Этим интеллектуальным траекториям я и следовала в очерках о восприятии советских городов европейскими путешественниками в 1920-е годы, а также в главах о Вильнюсе в художественной фотографии, о Солнечном городе в книге Н. Носова о Незнайке и о городах в детективных романах.
.....
