Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи

Оглавление

Марина Раку. Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи

Предисловие

Введение «СОЦИАЛ-ДАРВИНИЗМ» В СОВЕТСКОМ МУЗЫКОЗНАНИИ

Глава I. ТРУДНЫЙ ВЫБОР ПРЕДТЕЧ

I. 1. Русские композиторы: пересмотр иерархии

I.2. Борьба за «Бориса»

I.3. «Переоценка» Мусоргского

I.4. Бах как прототип «монументализма»

I.5. Неуловимый Моцарт

I.6. «Вопрос о романтизме»

I.7. Итальянская классика на советской оперной сцене

I.8. Верди в «революционизирующих» интерпретациях

I.9. На пути к «советской “Кармен”»: аспекты символизации

I.10. «Кармен» между «натурализмом» и «мхатизацией»

I.11. «Кармен» как образец «советской классической оперы»

Глава II. «ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, ОБНИМИТЕСЬ!»

II.1. Бетховен-«современник»

II.2. Бетховен-«революционер»

II.3. Бетховен – «Ленин вчера»

II.4. «Бетховенская симфония»

II.5. Революция как симфония. Симфония как революция

II.6. «Учеба у Бетховена»

II.7. Бетховенский юбилей 1927 года

II.8. «Капитуляция» гения

II.9. Приключения Девятой в России

II.10. Свобода или Радость?

II.11. Кодификация Девятой

II.12. «Вперед к Бетховену!»

II.13. Завершенный портрет классика

Глава III. ПОГРУЖЕНИЕ ГРААЛЯ

III.1. Немецкий «предтеча» русского мифотворчества

III.2. Вагнер на подмостках русской революции

III.3. «Музыкальную драму» – на службу Советам

III.4. «Генеральная линия» Сергея Эйзенштейна

III.5. Битва за «Китеж»

III.6. Вопрос о «вагнеровском наследстве»

III.7. Кинопроект Gesamtkunstwerk

III. 8. Прерванный полет валькирий

III.9. Советский «андеграунд» Римского-Корсакова

III.10. «Отзвуки театра» в усадьбе Варыкино

III.11. «Китежский текст» «Доктора Живаго» и идея жизнестроительства

III.12. «Opus magnum» Пастернака в эпилоге истории «русского Вагнера»

III.13. «Возвращение» Лосева

Глава IV. СКАЗ ПРО СУСАНИНА-БОГАТЫРЯ И ГЛИНКУ-ДЕКАБРИСТА

IV.1. «Обломов русской музыки»

IV.2. Глинкинский театр на пути к реабилитации

IV.3. «Жизнь за товарища Троцкого»

IV.4. Богатырский зачин

IV.5. Вторая опала «Минина»

IV.6. «Иван Сусанин» как первая «классическая советская опера»

IV.7. Глинка как «умный художник»

IV.8. Глинка в борьбе с космополитизмом

IV.9. С «Камаринской» – за советский симфонизм

Глава V «ПЕРЕКОВКА» ЧАЙКОВСКОГО

V.1. «Певец элегической скорби»

V.2. «Ностальгический Чайковский» Станиславского

V.3. В борьбе за «новое мировоззрение» классика

V.4. «Оптимистичный Чайковский»: Зощенко vs. Ильф и Петров

V.5. «Пародийный Чайковский» на музыкальной сцене

V.6. Начало «реабилитации» Чайковского и «Пиковая дама» Мейерхольда

V.7. Грани нового облика: молодость, оптимизм, патриотизм

V.8. От композитора «русского» к композитору «народному»

V.9. После войны: прохождение пройденного

Заключение

Summary

Именной указатель1960

Отрывок из книги

Советская эпоха за последние десятилетия стала одним из наиболее притягательных объектов гуманитарных исследований. Между тем, невзирая на этот активный интерес, проблематика, связанная с ней, не теряет научной актуальности.

К числу центральных вопросов, рассматриваемых на данном историческом материале, принадлежит специфика его социальных и художественных мифологий. Мифотворчество выдвигается современными исследователями на роль определяющего фактора в формировании советской ментальности. Примеры тому обнаруживаются ими во всех областях советской культуры и художественной жизни. Научная литература на эту тему представляет сегодня солидный корпус трудов.

.....

Получение научных грантов (Soros Foundation Open Society Institute. Research Support Scheme RSS 915/2000, Kulturkontakt Austria – 2001, DAAD – 2002) в самом начале работы над книгой помогло определиться с направлением исследования. Решающее значение имел тот интерес к поставленной проблеме, который выразило издательство «Новое литературное обозрение» в лице главного редактора И.Д. Прохоровой.

Я выражаю признательность сотрудникам сектора музыки Государственного института искусствознания, где проходило обсуждение книги, в том числе А.С. Виноградовой, Н.И. Енукидзе за ценные консультации. Отдельная благодарность музыковедам ГИИ Л.О. Акопяну, О.А. Бобрик, Е.В. Дукову, С.К. Лащенко, Т.В. Цареградской, а также С.Б. Наумовичу (Дрезден), Е.Ю. Новоселовой (Ижевск) и Ю.Г. Хаит (Принстон), взявшим на себя труд подробного рецензирования рукописи, А.К. Жолковскому (Южно-Калифорнийский университет, Лос-Анджелес), Юлии Мориц (Гамбургский университет) и Л.С. Флейшману (Стэнфордский университет), Лоренцо Бьянкони (Болонский университет) и Габриэле Россо (Удина), внимательно откомментировавшим отдельные фрагменты, сотрудникам Музыкальной библиотеки Союза московских композиторов и Центральной научной библиотеки Союза театральных деятелей России – за многолетнюю помощь.

.....