Дебютный роман Марии Гуровой «Ежевика в долине. Король под горой» из цикла о Спящем короле.
Первая часть трилогии, каждая часть из которой состоит из повести-приквела и основного романа.
Война – это традиция.
В суровую эпоху в королевстве Эскалот взрослеют двое подростков.
Тристан Трувер, послушник рыцарского Ордена пальеров, встречает в лесу фею, впервые влюбляется и становится перед выбором между чувствами и долгом.
Илия Гавел, сын министра иностранных дел, узнает, что ему предначертано стать проводником древнего короля и преемником нынешнего.
Победа достанется государствам, которые возродят национальных героев прошлого в век, когда танки и самолеты сменили мечи и щиты.
Вместе Илия и Тристан отправятся на фронт и поиски легендарной усыпальницы.
Смогут ли юноши, выросшие в мире без волшебства, разбудить короля под горой?
Цикл о Спящем короле – это серия произведений с классическими сюжетами европейской литературы, помещенными в декорации вселенной, напоминающей наш мир в 1920–1940 гг.
Оглавление
Мария Гурова. Ежевика в долине. Король под горой
Вступительное слово
Книга I. Ежевика в долине
Пролог
Глава I. Ягоды и коренья
Глава II. О том, где искать сокровища
Глава III. Прекрасные традиции прошлого
Глава IV. Чего боятся феи
Глава V. Знаки судьбы и знаки отличия
Глава VI. Рыцари и чудовища
Эпилог
Книга II. Король под горой
Пролог
Глава I. Бунт в доме Гавелов
Глава II. Первое впечатление
Глава III. Пророчества и обещания
Глава IV. Арьергард никуда не идет
Глава V. Мраморное крошево
Антракт
Глава VI. Вдоль пунктира
Глава VII. Долина фей
Глава VIII. Манифест в камне
Глава IX. Босой король
Глава X. Эпоха драгоценных камней
Эпилог
Отрывок из книги
Важной частью в восприятии искусства являются ассоциации. Заглавие романа «Король под горой» в первое мгновение отсылает меня в книжную вселенную Дж. Р. Р. Толкина, а затем, по наитию, я вспоминаю пласты древнее: «Артуриана», цикл о святом Граале, романы о Тристане и Изольде и, уходя все глубже, германский и галльский фольклор.
Западноевропейское Средневековье привлекает внимание писателей уже много веков, поэтому идея деконструкции формы рыцарского романа накладывает на писателя большую ответственность и обязательство филигранно играть всеми знакомыми сюжетами. Рассказать известный мотив по-новому, сместить акценты на актуальные повестки, сохранить уважительное отношение к традиции и найти собственный голос в хоре предшественников сложнее, чем кажется.
.....
– Я полагал, повод для встречи, – ответил он и зачем-то вновь поклонился. – Миледи.
