Культовое кино

Культовое кино
Автор книги:     Оценка: 0.0     Голосов: 0     Отзывов: 0 249 руб.     (3,73$) Читать книгу Купить и скачать книгу Купить бумажную версию Электронная книга Жанр: Кинематограф, театр Правообладатель: Яуза Дата публикации, год издания: 2018 Дата добавления в каталог КнигаЛит: ISBN: 978-5-04-097243-2 Скачать фрагмент в формате   fb2   fb2.zip Возрастное ограничение: 16+ Оглавление Отрывок из книги

Описание книги

НОВАЯ КНИГА знаменитого кинокритика и историка кино, сотрудника издательского дома «Коммерсантъ», удостоенного всех возможных и невозможных наград в области журналистики, посвящена культовым фильмам мирового кинематографа. Почти все эти фильмы не имели особого успеха в прокате, однако стали знаковыми, а их почитание зачастую можно сравнить лишь с религиозным культом. «Казанова» Федерико Феллини, «Малхолланд-драйв» Дэвида Линча, «Дневная красавица» Луиса Бунюэля, величайший фильм Альфреда Хичкока «Головокружение», «Американская ночь» Франсуа Трюффо, «Господин Аркадин» Орсона Уэлсса, великая «Космическая одиссея» Стэнли Кубрика и его «Широко закрытые глаза», «Седьмая печать» Ингмара Бергмана, «Бегущий по лезвию бритвы» Ридли Скотта, «Фотоувеличение» Микеланджело Антониони – эти и многие другие культовые фильмы читатель заново (а может быть, и впервые) откроет для себя на страницах этой книги.

Оглавление

Михаил Трофименков. Культовое кино

От автора. Вот и верь после этого Линчу

1944. «Лаура», Отто Преминджер

1946. «Убийцы», Роберт Сиодмак

1954. «Джонни Гитара», Николас Рей

1955. «Господин Аркадин», Орсон Уэллс

1956. «Седьмая печать», Ингмар Бергман

1958. «Пепел и алмаз», Анджей Вайда

1958. «Головокружение», Альфред Хичкок

1960. «На последнем дыхании», Жан-Люк Годар

1966. «Blow Up/фотоувеличение», Микеланджело Антониони

1967. «Дневная красавица», Луис Бунюэль

1967. «Самурай», Жан-Пьер Мельвиль

1969. «2001. Космическая одиссея», Стэнли Кубрик

1969. «Дикая банда», Сэм Пекинпа

1970. «Мужья», Джон Кассаветес

1971. «Однажды была революция», Серджо Леоне

1973. «Американская ночь», Франсуа Трюффо

1975. «Мои маленькие возлюбленные», Жан Эсташ

1976. «Казанова Феллини», Федерико Феллини

1979. «Апокалипсис сегодня», Фрэнсис Форд Коппола

1982. «Blade Runner/бегущий по лезвию», Ридли Скотт

1982. «Тоска Вероники Фосс», Райнер Вернер Фассбиндер

1984. «Птаха», Алан Паркер

1992. «Ущерб», Луи Маль

1992. «Плохой лейтенант», Абель Феррара

1995. «Шоугелз», Пол Верховен

1996. «Автокатастрофа», Дэвид Кроненберг

1999. «Широко закрытые глаза», Стэнли Кубрик

2001. «Малхолланд драйв», Дэвид Линч

2009. «Белая лента», Михаэль Ханеке

2009. «Серьезный человек», Джоэль и Этан Коэны

2009. «Бесславные ублюдки», Квентин Тарантино

2009. «Утомленные солнцем-2: Предстояние», Никита Михалков

2012. «Джанго освобожденный», Квентин Тарантино

2012. «Шопинг-тур», Михаил Брашинский[1]

2012. «Мисима: финальная глава», Кодзи Вакамацу

2013. «Внутри Льюина Дэвиса», Джоэль и Этан Коэны

2014. «Снайпер», Клинт Иствуд[2]

2015. «Дипан», Жак Одьяр

2015. «Омерзительная восьмерка», Квентин Тарантино

2016. «Она», Пол Верховен

Отрывок из книги

Между понятиями «культовые фильмы» и «культовое кино» лежит пропасть.

«Культовых фильмов» в строгом смысле слова – меньше, чем пальцев на руках. Это те фильмы, вокруг которых сложилась сектантская субкультура со своими ритуалами. Парижские адепты The Rocky Horror Picture Show, например, каждую ночь с пятницы на субботу собираются на полуночном показе ужасного во всех смыслах слова мюзикла Джима Шармена в небольшом зале в Латинском квартале. В сцене свадьбы осыпают друг друга и непосвященных в их таинства зрителей рисом. В сцене ливня – обливают водой. Карабкаются на экран. Ну и пусть бы, но как раз в ту ночь, когда я пришел полюбоваться не столько на фильм, сколько на фанатов, сеанс пришлось прервать. Невинной зрительнице сектанты угодили в голову бутылкой. Такой же культ окружает «Техасскую резню бензопилой» или «Кошмар на улице Вязов». К синефилии это отношения не имеет, к кино – имеет, но опосредованное: пусть пишут об этом исследователи массовых психозов.

.....

Появление роковой женщины – главная измена Сиодмака духу Хемингуэя. Хотя бы потому, что сборник рассказов, включавший в себя «Убийц», назывался безапелляционно: «Мужчины без женщин».

Это измена, даже если эта женщина – Ава Гарднер. Тем более что эта женщина – Ава Гарднер.

.....

Подняться наверх