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Miyamoto Musashi. Das Buch der fünf Ringe
Über den Autor
Zum Buch
Das Buch der. fünf Ringe
Inhalt
Vorrede
Was man den Weg der Kriegskunst nennt
Der Weg der Kriegskunst verglichen mit dem des Zimmermeisters
Der Weg der Kriegskunst
Die fünf Bücher über die Kriegskunst
Die Namensgebung des Nitō-Stils
Die Bedeutung des Begriffs „Kriegskunst“
Der Nutzen der Waffen in der Kriegskunst
Der Rhythmus der Kriegskunst
Vorrede
Die Geisteshaltung in der Kriegskunst
Die Körperhaltung in der Kriegskunst
Der Blick in der Kriegskunst
Der Umgang mit dem Tachi
Beinarbeit
Die fünf Kampfhaltungen
Der Weg des Tachi
Die fünf Kampftaktiken I
Die fünf Kampftaktiken II
Die fünf Kampftaktiken III
Die fünf Kampftaktiken IV
Die fünf Kampftaktiken V
Die Lehre von Haltung und Nicht-Haltung
Der Ein-Takt-Hieb
Der Takt der zwei Hüften
Der Schlag der Losgelöstheit aller Gedanken
Der Schlag des fließenden Wassers
Der zusammenhängende Schlag
Der Funkenschlag
Der Schlag des roten Herbstlaubs
Der Körper, der zum Tachi wird
Schlag und Treffer
Die Technik des Shūkō24
Die Lack- und Leim-Technik
Der Größenvergleich
Die Beharrlichkeit beim Angriff
Körperstöße
Die drei Techniken zur Abwehr
Der Stich ins Gesicht
Der Stich in die Brust
Der Kampfschrei
Einer Klinge entgegentreten
Das Bestehen gegen viele
Der Nutzen des Kampfes
Ein einziger Hieb
Die direkte Verbindung
Vorrede
Die Umstände des Austragungsortes
Die drei Initiativen
Auf das Kopfkissen niederdrücken
Das Übersetzen
Die Lage begreifen
Das Schwert niedertrampeln
Um das Zusammenbrechen wissen
Zum Gegner werden
Die vier Hände loslassen
Den Schatten in Bewegung versetzen
Den Schatten zu Boden zwingen
Übertragen
Den Gegner aus der Fassung bringen
Das Einschüchtern
Das Eins Werden
Die Ecken fassen
Den Gegner verwirren
Die drei Kampfschreie
Sich durch den Gegner pflügen
Das Zerquetschen
Der Unterschied zwischen Berg und Meer
Bis zum Grund vorstoßen
Sich erneuern
Rattenkopf und Stiernacken
Der General kennt seine Truppen
Den Schwertgriff loslassen
Der Felsenkörper
Vorrede
Über die anderen Schulen, in denen man das große Tachi verwendet
Das „starke Tachi“ anderer Schulen
Über die anderen Schulen, die das kurze Tachi verwenden
Die mannigfaltigen Schwerttechniken anderer Schulen
Die Kampfhaltungen der anderen Schulen
Der Blick in den anderen Schulen
Die Bewegung der Füße in den anderen Schulen
Die Geschwindigkeit in anderen Schulen
Die Oberfläche und das Innere der anderen Schulen
Die Leere
DER EINSAME PFAD33
Editorische Notiz: Umschrift
Schreibweise von Namen, Orten und Begriffen
Biografie von Miyamoto Musashi
