María Wiesse en Amauta: los orígenes de la crítica de cine en el Perú
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Mónica Delgado ofrece una completa investigación sobre la precursora de la crítica de cine en Perú: María Wiesse. A pesar de que fue una de las primeras mujeres en abordarlo con una mirada aguda en el ámbito periodístico y con un enfoque que iba más allá de la nota informativa o publicitaria, hasta la fecha no se la ha reconocido como tal. Por ello, este libro es un hito en la historia del cine, pues busca darle el lugar que se merece; es decir, un papel fundacional en este ámbito.
La producción de María Wiesse fue amplia y vasta, no solo en el campo de la crítica cinematográfica, sino como poeta, ensayista y difusora cultural. Sus textos sobre cine se publicaron en distintos medios de la época, pero fue en la revista Amauta donde su producción fue constante y continua desde 1926 hasta 1930. A partir de un minucioso análisis de estos escritos, Delgado se acerca a la mirada crítica de una mujer que reflexiona constantemente sobre su tiempo, la irrupción de lo moderno, el rol social del cinema, la posibilidad de encontrar en él una vía de conocimiento y el papel de las mujeres en la vida familiar y social.
La autora desarrolla detalladamente cómo se ve al cine a inicios del siglo XX, describe el sector cultural y periodístico de la época y se centra en explicar cómo se articuló la visión de Wiesse con la propuesta cultural y editorial de Amauta. Asimismo, profundiza en las categorías que empleó en sus análisis de películas y destaca su aporte de estilo a la construcción de una crítica de cine peruana.
Este ensayo está escrito en un lenguaje claro, con un estilo ágil y directo. Una de las principales características de este libro es presentar, además del análisis de los textos de Wiesse, la relación completa de todos los textos que escribió para Amauta y los facsímiles de estos.
Mónica Delgado (Lima, 1977) es crítica de cine, cinéfila y comunicadora social. Actualmente, es directora de la revista especializada de cine independiente y experimental Desistfilm. Es columnista en Wayka.pe sobre tópicos transversales del cine peruano. Es magíster en Literatura con mención en Estudios Culturales por la Universidad Nacional Mayor de San Marcos y licenciada en Comunicación Social con especialidad en Periodismo. Realiza crítica de cine desde el año 1998 en diversos medios de comunicación locales e internacionales. Ha sido directora el Cine Club de la Universidad de Ciencias y Humanidades. Ha sido jurado internacional en festivales como Ficunam, Valdivia, Olhar de Cinema, Curtas Belo Horizonte, entre otros. Ha brindado talleres, charlas y conferencias sobre cine peruano y cine experimental en Argentina, Colombia, Chile, Ecuador, México, España y Perú.
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«¿Quién podría decir en el Perú que es 100% crítico?» es una pregunta que Mónica Delgado intercala en este libro y, además, asevera que se trataría de un «oficio de naturaleza inestable y discontinua». Si asumimos esta pregunta y la resituamos a principios del siglo XX, veremos cómo la autora busca y encuentra estas inexactitudes, detecta textos tempranos sobre cine que aparecieron tímidamente en la prensa de la primera década del siglo, para luego indagar en profundidad en una figura fundamental de la historia de la crítica del cine en el Perú: María Wiesse. Este libro desglosa su figura, la sitúa en un panorama cultural atravesado por tensiones como la modernidad y la vanguardia y la presenta, desde el inicio, sin tentaciones idealistas. Wiesse era una mujer de elite que transitaba por los bordes del feminismo, preocupada por el hogar, los niños, la educación, pero que, al mismo tiempo, se inquietaba por la cultura: creativamente como escritora autodidacta y como receptora crítica de artes como la literatura, la música y el cine.
«CINEMA. Notas sobre algunos films» fue el nombre de la columna que María Wiesse publicó en la revista Amauta entre octubre de 1928 y octubre de 1929. Esta se configura como un intento serio de profesionalizar un oficio. Luego de un periodo de tentativas, esta columna es, como dice la autora, un ejemplo notable de la «cinefilia primigenia de inicios de los años veinte o treinta del siglo pasado» y absorbe la reflexión del estatuto artístico del cine inaugurada por Ricciotto Canudo, a quien Wiesse cita en uno de sus textos.
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Los acuerdos de este congreso nacional demandaron la reorganización del Consejo Nacional de Mujeres. Consejo que tenía como base de su programa la defensa de la mujer y el niño en todas sus manifestaciones. Wiesse fue una de las fundadoras de este consejo en 1923. También se acordó la fundación de la Sociedad Bien de Lugar para la difusión de las Ciencias domésticas, cuya finalidad era preparar a la mujer de familia y a la ama de casa. La agenda que defendía Wiesse, y otras mujeres de su clase y generación, sobre el amor al hogar quedaba así institucionalizada.
Cabe añadir que el movimiento feminista «Evolución femenina», liderado por María Jesús Alvarado, también formó parte de este Consejo Nacional de Mujeres. Lograron que se propusiera una reforma educativa y del Código Civil, así como también el ingreso de las mujeres en las sociedades de beneficencia. También incluyó en su agenda política demandas promovidas por Wiesse, como la adhesión a la Junta Censora de Películas; es decir, tener dos miembros que revisaran contenidos según la moral del momento, así como el pedido de control de las notas policiales en la prensa, ya que podían afectar a la niñez.
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