Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
От автора
Часть первая: О классической музыке доходчиво и занимательно
Консонанс и диссонанс, или О звуках приятных и неприятных
О музыкальном языке и риторике
Универсальность – ключ к популярности
«Гусиная кожа» как критерий оценки
О символизме в музыке
Рубато, или Как «украсть» с толком?
Современная музыка, или Прощай тоника!
Симфоническая поэма как «мама» киномузыки
От формы к содержанию
Когда не один, а в ансамбле
Рожденный в борделе
Часть вторая: Композиторы и исполнители
Три кита в «Трех пескарях»
Джованни, гений из Перголы
Людвиг ван Бетховен и его Девятая симфония
Кому с Россини жить хорошо?
«Гольдберг-вариации» Teaтральный монолог
Игорь Стравинский в Аргентине
Давай, коллега, напишем по одной!
От делать есть чего друзья
Времена года в музыке
Пуччини. На трамвае по Буэнос-Айресу
Тайны Театра Колон
Свободный Маляр
Реквием
Синдром Каплана
Санкт-Петербург Чечилии Бартоли
Хороший парень
Ай да Миша!
Имя, обозначающее ноту
Не плачь по мне, Аргентина!
Часть третья: Музыка в моей жизни
Двенадцать мгновений отрочества
Если вы спросите меня…
Страсти по Матфею
Сила судьбы
Размышления в зубном кабинете
Опера и современные тенденции
Аргентинский фестиваль «Музыка и размышление»
Концерт
Когда можно заказать не только кофе
По эту сторону стены
О классическом кроссовере
Моцарт и каденции в джазовом стиле
Волновая природа экстаза
Два театра – одна проблема
Bésame mucho
Где выручалочка у палочки?
Стечение обстоятельств
В Италии все поют
Эта книга не музыковедческая и не аналитическая, она – познавательная. Она для тех, кто любит классическую музыку и хочет узнать о ней больше.
В первой части рассказывается о некоторых важных понятиях в музыке, таких как консонанс и диссонанс, риторика и символизм. Из этого раздела вы почерпнете знания о том, что обозначали музыкальные интервалы в мадригалах эпохи Возрождения; какие ассоциации чаще всего вызывает у слушателей звучание гобоя, валторны или флейты; а также о том, посредством чего музыканты добиваются эмоциональной выразительности исполняемых произведений.
.....
Другим распространенным символистским методом стала передача закодированного сообщения, введенного в музыкальное произведение посредством конкретного мотива. Например, четыре ноты си бемоль-ля-до-си известны как «мотив Баха», в котором каждая из нот обозначает буквы фамилии композитора. Сам Бах использовал его в завершении четвертой канонической вариации «Vom Himmel hoch, da komm ich her», BWV 769, а также в «Страданиях по Матфею». Этот мотив часто включался другими композиторами как посвящение гениальному музыканту. Примеры: Р. Шуман «Шесть фуг для органа или ф-но», Ф. Лист «Фантазия и фуга для органа на тему B-A-C-H», Н. А. Римский-Корсаков «Вариации BACH для фортепиано», М. Регер «Фантазия и фуга для органа на тему BACH».
Еще одной известной музыкальной монограммой являются инициалы Дмитрия Шостаковича, в немецкой транскрипции DSCH: ре-ми бемоль-до-си, впервые использованной композитором в 10-й Симфонии. Другой знаменитый русский композитор, Александр Скрябин, в симфонической поэме «Прометей» обращается к символу, рожденному в результате объединения музыки и света. Поначалу суть «световой музыки» мыслилась им элементарно, как своего рода цветовая «визуализация» тональностей и аккордов, но позже он пришел к идее более сложных, контрапунктических взаимоотношений между музыкой и светом, и появились образы и фигуры символического содержания, такие как «молния», «облака», «волны».
.....