Автор рассматривает академическую музыку в свете концепции метамодерна, показывая, как возвращение аффекта превращается в приход новой тональности и мелодии, постирония – в радикальное упрощение языка и игры с банальным, а осцилляция – в сверкающий кристалл новой меланхолии и новой эйфории. Опираясь на манифест метамодернизма, автор конструирует собственную систему понятий, встраивая в нее музыку Валентина Сильвестрова и мем «Д. Добро», русскую философию и паблики ВКонтакте, концепцию «конца времени композиторов» Владимира Мартынова и высказывания Славы КПСС.
Оглавление
Настасья Хрущева. Метамодерн в музыке и вокруг нее
Введение
1 «Сырое»: метамодерн в себе
После постмодернизма
Постирония
Конец цитирования
Возвращение аффекта
Новая меланхолия и новая эйфория
Искусство эпохи четвертой промышленной революции
Русский метамодерн
2 «Приготовленное»: метамодерн в музыке
Поворот 1970-х
Возвращения и уходы
Сентиментальный минимализм
Протометамодерн: Эрик Сати и поэтика несовершенного опуса
Новый дилетантизм и поэтика незначительного
«Новая простота» и ее сложности
Тихие песни Валентина Сильвестрова: романсовый код
Песня колхозника о Москве Леонида Десятникова: метаплакат
Canto ostinato Симеона тен Хольта: неосознанный манифест метамодерна
Отрывок из книги
«Вот закончится постмодерн – тогда и заживем» – этот интернет-мем казался смешным, когда верилось, что эпоха постмодерна в силу самой своей природы не закончится никогда. Но сегодня это уже не смешно.
О метамодерне как особом состоянии культуры заговорили после появления манифеста голландцев Тимотеуса Вермюлена и Робина ван ден Аккера (2010); более известным, однако, стал появившийся позже манифест Люка Тёрнера (2011)[1].
.....
Я рассматриваю здесь не столько сами основания метамодерна – осцилляцию, новую целостность, возвращение метанарративов – сколько их проявления в новом искусстве, особенно в музыке. Так, возвращение метанарративов отражается в возвращении тональности, новая целостность – в отказе от цитирования, а противоирония – в новой прямоте и чистом приеме.
Хотя метамодернизм предполагает растворение в неавторском, надличном, размывание границ между профессионализмом и дилетантизмом, в фокусе этой книги – три вполне авторских произведения, к тому же два из них созданы в конце 1970-х – то есть в эпоху постмодернизма. Причин этому три.
