На перекрестке времен. А. Изосимов «Песни прекрасного пришельца»

Оглавление

Наталия Климова. На перекрестке времен. А. Изосимов «Песни прекрасного пришельца»

Вступление

Очерк I. Из глубины столетий. Вокальный цикл. «Песни прекрасного пришельца»

Очерк II. Из настоящего. «Тайные смыслы текстов Новалиса»

Очерк III. На пороге будущего. «Незримый храм любви»

Заключение

Очерк IV. Александр Изосимов. Страницы биографии

Нотное приложение

Отрывок из книги

Музыка петербургского композитора Александра Изосимова (1958) – явление новое и самобытное. В современном музыкальном искусстве оно не имеет аналогов и потому вызывает противоречивые оценки. Индивидуальность, неповторимость его сущностных свойств исходит из глубинных сверхчувственных связей музыканта с макрокосмосом, из таинства взаимодействия духовного и физического, из невидимых нитей, сплетающих алтарь искусства и рабочий стол композитора. Сотворённая добротой и любовью, музыка А. Изосимова не является сухой абстракцией, а обращена к сердцам людей. В эпоху постмодернизма подобная позиция художника уникальна. Мастер не декларирует традиций, хотя какой-то частью его музыка близка им, но и не вполне вписывается в стандарты и форматы авангарда. Сущностное музыкального творчества композитора исходит из духовных подоснов, а потому имманентные качества Музыки бережно сохраняются, взращиваются. Красота и Гармония облекаются в иные, подсказанные временем формы.

В творческом багаже композитора есть крупные сочинения: опера «Потерянный рай» (на сюжет Дж. Мильтона), Симфония для большого состава симфонического оркестра, балет «Избранник» (по роману М. Коллинз), четыре симфонических момента «Витязь в тигровой шкуре» (по поэме Ш. Руставели).

.....

В котором не правит Воля Небес,

Ибо человек отпал от Вашего Царства

.....