Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
В. Г. Дулова – педагог
Воспоминания коллег и учеников
A Creative Portrait[43] by Natalya Shameyeva
Personal Memories of Vera Dulova[44] by Natalya Shameyeva
Personal Memories of Vera Dulova[45] by Catherine Michel
[Личные воспоминания о Вере Дуловой. Катрин Мишель[46]
Personal Memories of Vera Dulova[47] by Josef Molnar
[Личные воспоминания о Вере Дуловой. Джозеф Мольнар[48]
In Remembrance of Vera Dulova[49]
[В память о Вере Дуловой
Hommages.[56] Vera Dulova (27 janvier 1909 – 5 janvier 2000)
[Дань уважения. Вера Дулова (27 января 1909 – 5 января 2000)
Tribute to Vera Giorgievna Dulova. by Manja Smit
[Приношение В. Г. Дуловой. от Мани Смит
Воспоминания о Вере Георгиевне Дуловой
Штрихи к портрету
Воспоминания о В. Г. Дуловой
В классе Дуловой
Воспоминания Цзо Ин о В. Г. Дуловой[60]
Воспоминания композиторов
Круг вечности. Валерий Кикта
Юрий Евграфов
Царица волшебных звуков арфы. Виктор Ульянич
Аннотация В. Г. Дуловой к сборнику «Чарующие звуки арфы. Концертные произведения московских композиторов для арфы»[62]
Отзывы прессы. Из архива Московской консерватории
Статьи В. Г. Дуловой
Три из шести[65]
Хартфорд[66] Рассказывает Вера Дулова
Успехи советских арфисток[67] В. Дулова
В. Г. Дулова о произведениях русских композиторов[68]
Статья В. Г. Дуловой на присвоение Н. Шамеевой звания заслуженной артистки Российской Федерации[69]
Статьи о В. Г. Дуловой
First harpist[70] Konstantin Telyatnikov
[Первая арфистка. Константин Телятников
Прикосновение[71] Надежда Кожевникова
Russian harpist win top prize in International contest at Hartt[72]
[Российские арфистки завоевали высшие награды на Международном конкурсе в музыкальном колледже Харта
Russian, french harpists win honors in International competition at Hartt
[Русские и французские арфистки побеждают на Международном конкурсе в Хартфорде
Пастораль под арфу[73]
Памяти музыканта[74]
Вере Георгиевне Дуловой посвящается[75]
Послесловие
Библиография
Приложение
Список произведений, отредактированных В. Г. Дуловой, часть из которых ей посвящена
Произведения, посвящённые памяти В. Г. Дуловой
Иллюстрации
Копии документов. из Архива Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского
Классные вечера
Конкурсы и встречи в России
Концерты в России
Международные встречи
Международные конкурсы и выступления
Фотографии и портреты разных лет
Издания
Если считать, что арфа появилась более 8 тысяч лет назад – именно с того времени в древнем Египте существовал иероглиф, обозначающий арфу, – трудно даже представить себе, какое количество музыкантов и мастеров создавали историю этого древнейшего инструмента. Безымянные и знаменитые, они посвящали свою жизнь арфе и, играя на ней и усовершенствуя её, создали современный концертный инструмент. Диатонический строй арфы многие века ограничивал её возможности, что препятствовало появлению значимых произведений для этого инструмента. Арфисты всегда стремились усовершенствовать арфу, но лишь создание хроматических арф с двойным (arpa doppia, Италия; arpa doplada, Испания, XVI в.) и тройным рядом струн (Уэльс, XVI-XVII вв.) расширило диапазон звучания инструмента. Это стало значительным шагом вперёд, однако у новых арф были существенные недостатки: звучание стало значительно тише, узкие расстояния между струнами мешали чистому звучанию, появлялись призвуки.
В 1690 году неизвестный тирольский мастер создал крючковую арфу (Hakenharfe). Механизм этого инструмента позволял использовать хроматизмы во время игры, однако и в нём было множество недостатков: основной – прерывание игры левой руки, которая должна была зажимать струну крючками, к тому же крючок повышал струну не точно на полтона, из-за чего возникала фальшь, и струна выходила из ряда. Позже крючки заменили на «лопаточки», и эта арфа просуществовала не одно десятилетие. В 1720 году несколько мастеров Южной Германии одновременно создали первые педальные арфы. Однако исторически создателем первой педальной арфы считается Иоганн Христиан Хохбрукер. Руки арфистов освободились, и альтерация производилась при помощи педалей, которые были связаны с крючками.
.....
Уделяя большое внимание «порядку в игре» и выступая против дилетантства, Вера Георгиевна не останавливалась на точном прочтении произведения. «Задача исполнителя – донести до слушателя живое музыкальное произведение, созданное композитором: его художественные образы, замысел, содержание и форму, игру звуков и красок… Путь к этому один – овладение своим инструментом в такой степени, чтобы любая творческая задача была достижима.
Если говорить об арфе, то здесь существуют основные принципы звукоизвлечения – кистевое движение и артикуляция пальцев в ладонь. Я придаю этому очень большое значение. Помню, был в моей практике такой случай: занимаясь с одной ученицей, я повесила в классе малярную кисть, присутствие которой постоянно напоминало о необходимом приёме игры. Через некоторое время этот символический предмет, к сожалению, исчез.
.....