Оглавление
Наталья Шадхан. Расскажи про меня, Игорь! Метод Шадхана
Вступление
Глава 1
Джуди
Воркута
Редозубов
Глава 2
Кама
Кинопередача
Пурга
Таня
Глава 3
Озерников
Аспирантура
Глава 4
Шахматы
Учебная редакция
Глава 5
Света
Глава 6
«Родительское собрание» или «Контрольная для взрослых» первый сезон
Глава 7
Лентелефильм
Глава 8
«Домой!» 1986
«Где начало очереди?» 1988
«Опасный человек» 1988
«Не завидуйте!» 1989
«Кров»
Корчной
Глава 9
Русское видео
«Как нам трудно дается свобода» 1993, первая серия
«Как нам трудно дается свобода», вторая серия
Глава 10
«Снег-судьба моя» 1992
Глава 11
«Власть»
Глава 12
Мастерская Игоря Шадхана
Глава 13
Как он учил
Интервью
Отношения с властью
Глава 14
Люся
Телевизионщик
Глава 15
Продюсер
О милости прошу (2001)
Глава 16
Ира
Несемейная история
Глава 17
«Признание» 2004
Анкета
Глава 18
Время человека
Как он помогал
Глава 19
Мама
Пространство чистоты (Моя сладкая N)
Глава 20
Пересматривая «Контрольную для взрослых»
Сам себе продюсер
Глава 21
Васильевский остров
Театральный институт. Джуди
Глава 22
Расскажи про меня, Игорь!
Приложения
Каталог документальных фильмов и передач Творческого объединения «Мастерская Игоря Шадхана»
Аннотации и герои десяти серий фильма «Снег-судьба моя» (1992)
Пресса
Аннотации и отзывы на фильм Игоря Шадхана «О милости прошу» в Комиссию по Государственным премиям РФ
По следам «Дела Суворовой»
Между миром и войной (об Игоре Шадхане и его новом фильме)
Интервью Игоря Абрамовича Шадхана с Дади Джанки (1916—2020), духовным лидером, президентом университета Брахма Кумарис, крупнейшей в мире духовной организации, руководимой женщинами
Об Игоре
Памяти Игоря Абрамовича Шадхана. Некролог в редакцию газеты «Новая газета» октябрь 2014г
Отрывок из книги
Лето 1979 года, идем с мамой по улице Чапыгина на Ленинградское телевидение. Мы приехали на каникулы – мама учительница, я школьница – из Подмосковья, где только что пережили страшный развод, в результате которого маму разлучили с 9-летним сыном, моим братом. Сестра, работающая на телевидении, устроила маме встречу со знаменитым режиссером, который снял «Контрольную для взрослых», «только он может помочь, вот увидишь». Чему помочь, как тут поможешь?
Проходная, бесконечно длинные коридоры, «нам тут самокаты должны выдавать», вот и рекреация, к нам выходит совершенно лысый человек, яркий, в черной водолазке. Мама садится с ним на скамейку, я отхожу к окну и наблюдаю за ними со стороны. Мама долго говорит, он слушает. Потом она плачет, он говорит. Что-то неуловимо меняется в наклоне ее головы, вся она становится мягче, вот улыбнулась. Прощаемся.
.....
Тогда было много киножурналов: «Новости дня», «Панорама». Их присылали на местное телевидение, чтоб было, чем заполнить экран. Я экспериментировал: мог взять старый выпуск киножурнала, весь его разрезать и смонтировать наоборот. Например, только что это был сюжет про то, как мы победили, чуть перемонтировал, и получалось про то, как мы проиграли. Я садился за стол и клеил, часто клеил наоборот, придумывал другие сюжеты на этом материале, подрезал крупные планы: а что будет, если сделать вот так? Как человек разучивает гаммы, играя на пианино, так я учился монтировать и начинал понимать, как создается кино.
Мне предстояло освоить, как же быть с изображением. Если я снимаю актера, то он не просто актер, играющий в театре. Я имею дело с изображением актера. Это не театр, где его «снимают» глаза зрителей. А это камера оператора его снимает, и я имею дело уже не с актером, а с изображением актера. Вот эту достаточно сложную кухню и ракурсы я стремился полюбить.
.....
