Оглавление
Нея Зоркая. История отечественного кино. XX век
От автора
Глава 1. Русская частновладельческая кинематография: расцвет и падение
На Саввинском подворье
Соперник с берегов Невы
Первый российский кинорежиссер
Король русского экрана
Штурм Малахова кургана
Еще один первооткрыватель
Замоскворецкие кинопавильоны
Евгений Бауэр: «Сначала – красота, потом – правда»
Королева русского экрана
Закат
Глава 2. Миф об Октябре как апофеозе истории
Эффект Кулешова
«Только – хроника жизни!»
Гений
Красота революционного эпоса
Глава 3. Утопия «нового человека»
ФЭКС: Фабрика эксцентрического актера
КЭМ: Киноэкспериментальная мастерская Эрмлера
«Царь-режиссер Борис Барнет»
Скандальная Третья Мещанская Абрама Роома
Глава 4. Бум сталинского экрана
Генеалогия и секреты большевика Максима
«Захлебнулась винтовка Чапаева…»
«Все мы вышли из чапаевской бурки»
Лениниана в действии
«Великая утопия» в жанре музыкальной комедии
«А ну-ка, девушки, а ну, красавицы…»
Глава 5. Кинолетопись трагических лет
Сила кинодокумента
Восточная страница истории кино
Ослепляющая правда войны
«Когда грохочут пушки…»
За кем была победа?
Во второй половине века
Глава 6 «Оттепель». Шестидесятые
Мы – таковы!
Его война. Его кино
«Но в крови горячечной поднимались мы…»
«Но глаза незрячие открывали мы…»
«Комиссары в пыльных шлемах»
Застава Ильича – Мне двадцать лет
Незабываемый Михаил Ильич Ромм
Полет сквозь время: Летят журавли, Баллада о солдате, Судьба человека
Комедия – пространство смеха
Глава 7 «Застой». Кино как сопротивление
Размежевание
Классика как отражение современности
Пафос личного выбора
Завещание Василия Шукшина
Автобиографическая режиссура Андрея Тарковского
Фильмы-фавориты
Командировка в Грузию
Глава 8. Блеск и нищета демократии. Дни постсоветского кино
Конец Госкино СССР
Гласность! Первые радости
Перестройка! Первые разочарования
Востребованные
Глава 9. Переход в новое столетие: многоточие…
«Кавказские пленники» на новом рубеже столетий
«Идет война народная, священная война»
В заключение
Отрывок из книги
Мы живем в век телесериалов. Ежедневно по многим каналам бегут длинные-длинные, яркие, цветные, шумные, увлекательные, затейливые бесконечные саги – чье-то полнокровное существование, параллельное нашей собственной каждодневности. К счастью, сюжеты родные, российские, какие уж они есть, вытеснили совсем было заполонившие наш экран далекие латиноамериканские драмы богатых, которые плачут, и происшествия в далеком городе Санта-Барбара.
Мы живем в век, когда нам доступны копии любых фильмов. Началось с того, что на каждом углу стенды с полками кассет в ярких рубашках призывали нас купить для домашнего просмотра в любой день и час любую кинопродукцию любой страны. Но личные собрания становятся все более и более портативными, занимают все меньше физического объема: кассеты сменились дисками, далее – файлами, виртуальной видеотекой.
.....
«Стрекоза появлялась на экране, то весело играя на скрипке, то с бутылочкой спиртного, к которой часто прикладывалась, – описывает Ханжонков. – По мере опустошения бутылки стрекоза приходила в неистовый раж и плясала до изнеможения. Эти сцены разгульной жизни стрекозы чередовались со сценами трудовой жизни муравья, усердно строящего себе на зиму бревенчатую избенку. Строгий муравей отказывал в приюте легкомысленной стрекозе, и та, удрученная, бродит по лесу среди осыпающихся осенних листьев и потом падает от изнеможения. Эта финальная сцена была полна драматизма».
Миниатюра пользовалась огромным успехом у публики, заслужила поощрение самого Николая II, доставила Ханжонкову серьезную прибыль и была продана (что в ту пору редкость) в Англию, Францию и даже в Америку.
.....
