Топос и хронос бессознательного. Междисциплинарное исследование

Оглавление

Оксана Кабачек. Топос и хронос бессознательного. Междисциплинарное исследование

Предисловие. Необходимость крамолы: проблема метода исследования

Часть I. Архетипическая универсальная матрица: пространственный способ организации бессознательного

Глава 1. Слои затекста

# 1. Анаграмматический слой затекста

# 2. Фабульный слой затекста

# 3. «Архетипический» (интегральный) слой затекста

Глава 2. Основные характеристики интегрального слоя затекста

# 1. Ареалы и полусферы

# 2. Трехмерность модели бессознательного и фильтры

# 3. Характеристики полей АУМ

4 поле: выживание, власть, борьба, смерть / управление, иерархия; жизнь / бессмертие

Поле 3+4: нечеловеческое; неизвестное / межкультурный диалог, межвидовое взаимодействие / мировая душа

3 поле: ложь, абсурд / игра, творчество, искусство, юмор / «музыка сфер»

Поле 2+3: догматическая ложь / творческое решение / прозрение

2 поле: догматические и формальное мышление / исследование; децентрация / инсайт, интуитивное сверх-знание

Поле 1+2: цензура / медитация / транс-персональное сознание

1 поле: авторитарность, мягкое насилие / забота / водительство человека высшими силами

1+4 поле: выбраковка / перебор вариантов, сепарация / избранничество, миссия

1-4 поле: хаос; паника / правильный порядок мироустройства / высшая гармония космоса

Глава 3. Биологический субстрат АУМ

# 1. Открытие Я. Панксеппа

# 2. Амигдала: за и против

# 3. Что делать, чтобы скорректировать негатив

# 4. Как работают полушария головного мозга (новые исследования)

# 5. Вопросы про АУМ после чтения литературы о мозге

Глава 4. Новаторство Хераскова

# 1. Абсолютный баланс

# 2. Супер-баланс

# 3. Тайна Хераскова

# 4. Разрыв

Глава 5. Виды авторских воздействий (обогащений смыслов)

# 1. Расширение

# 2. О себе / не о себе и немного о манипуляции

# 3. Удар

# 4. Сдвиг

# 5. Двойной регистр

Глава 6. Позиция автора

# 1. Послание и автор: виды ловушек

# 2. Революция Хераскова

# 3. Примеры авторской позиции

Глава 7. Сравнение разных культур, жанров, авторов, произведений

# 1. Особенности аутентичных и переводных текстов

# 2. Анализ затекста: Тургенев-сатирик и Бунин-трагик

# 3. Манипуляции: змей Уроборос

Глава 8. Магия слова

# 1. Заговоры и аффирмации

# 2. Обогащение кода крестом как ритуальное действо

# 3. Про цвета и интересный случай большого косого креста

Часть II. Архетипическая универсальная матрица: временной (нарративный) способ организации бессознательного

Глава 1. Комплексный анализ текста и интегрального слоя затекста: роль коммуникации Герой – Даритель

# 1. Изначально Чужой, или Зачем нужен Даритель

# 2. Использование выразительных средств автором: сравнительный анализ больших групп

# 3. Индивидуалисты против коллективистов

# 4. Политический театр: победители и побежденные

Глава 2. «Траектория в хронотопе»

Глава 3. Примеры и анализ хрональных кодов

Глава 4. Коммуникация Героя и Дарителя как проявление феномена двухголосия М. М. Бахтина

# 1. Одесса против Питера

# 2.XXI век: постмодернист против неоклассика

# 3. Таланты и другие

# 4. Топос плюс хронос: новая классификация литературных и пост-фольклорных произведений

# 5. Абсурд как инструмент в поисках смысла, илиPer aspera ad astra[27]

Послесловие

Литература

Приложение

Отрывок из книги

Книга – об искусстве, и книга – о бессознательном. Одно изучается через другое, взаимообразно. Исследование априорно междисциплинарно – и спорно: слишком непривычно по методу и результату.

Л. С. Выготский писал: «…Психолог вынужден обращаться чаще всего именно к вещественным доказательствам, к самим произведениям искусства и по ним воссоздавать соответствующую им психологию, чтобы иметь возможность исследовать ее и управляющие ею законы. <…> Общее направление этого метода можно выразить следующей формулой: от формы художественного произведения через функциональный анализ ее элементов и структуры к воссозданию эстетической реакции и к установлению ее общих законов» [37].

.....

Но считать, что ценностная сфера важнее, моральней активирующей, будет неверно: обе важны, обе присутствуют в произведении, причем, иногда в одинаковой степени как синергичные бессознательные механизмы (например, в таких разных произведениях, как народная волшебная сказка «Волшебное кольцо», «Ода» О. Мандельштама, «Гробовщик» А. Пушкина и «Дворянское гнездо» И. Тургенева, где имеется точное совпадение двух вариантов сфер; или с минимальным отклонением в ту или иную сторону: в «Чевенгуре» А. Платонова, «Истории одного города» М. Салтыкова-Щедрина и пр.).

Гораздо чаще, однако, какая-то из сфер превалирует. Поясним кратко причины различных авторских ходов.

.....