Оглавление
Олег Табаков. Мечта о театре. Моя настоящая жизнь. Том 1
Анатолий Смелянский. Олег Табаков. Два этюда к «портрету маслом»
От автора
Глава первая. Саратов
Четыре крови
Коммуналка в доме Бродта
Война
«Маршал Лёлик Табаков»
Баба Оля
Отец
Старший брат
Я анти-антисемит
Ранний интерес к чтению
Мама
Мужская школа – мир брутальный
Театр моего детства
Искусство показа
Открытия
Наталья Иосифовна Сухостав
«Блажен, кто смолоду был молод…»
Экзамены
Глава вторая. Москва
Новое измерение
Школа-студия
Трифопага
МХАТ и другие театры
Дед Василий
Педагоги и сотрудники
Олечка Серова
Технология актерской профессии
Хлестаков
Николай Литвинов
Кино
«Современник»
Олег Ефремов
Евгений Евстигнеев
Галя Волчек
Виктор Сергачев
Лиля Толмачева
Игорь Кваша
В водовороте событий
Анатолий Кузнецов
Первые гастроли
Александр Володин
Усложнение задач
Василий Меркурьев
Владимир Грибков
«Шумный день»
Люся Крылова
«Голый король»
«Третье желание»
Что такое театральный успех
Василий Аксенов
Глава третья. Каким было то время
Ранний инфаркт
«Обыкновенная история». Еще раз о Волчек
Фаина Раневская
Аркадий Райкин
«Невеселый кабачок»
Что для меня важнее
Прага
Университеты духа
Демократии в театре быть не должно
Ефремов уходит
«Современник» обновляется
Жесткая реальность
Студия
Гарик Леонтьев
Лена Майорова
На Стопани
Подвал
Бозон Хиггса
Практика, практика и еще раз практика
Отторжение новой актерской генерации
Посттравматический синдром
Подвалу быть!
Накануне
Ельцин. Открытие театра
И снова о кино. Давид Боровский
Андрей Попов
Юра Богатырев
МХАТ
Раздел МХАТа
Отрывок из книги
Мы познакомились с Олегом Павловичем в 1978 году, задолго до того, как стали вместе работать. Я служил тогда в Центральном театре Советской Армии, который подчинялся Главному политуправлению Советской Армии и Военно-морского флота, сокращенно ГЛАВПУРу. Именно этим был вызван звонок актера. Бодрым доверительным голосом он представился: «Толяша (именно так), это артист Олег Табаков, есть дело, можем встретиться?» Встретились немедленно, и Олег изложил проблему. Горком партии, а именно Виктор Васильевич Гришин («партайгеноссе»), наглухо запретил его ребятам стать студией и начать в Москве новое дело. Куда бы Олег ни обращался, везде отказ. Театр Советской Армии ни горкому, ни Минкульту не подчинялся, и Табаков с присущей ему ясностью сформулировал авантюрное предложение, от которого нельзя было отказаться. «Вы берете моих ребят в штат театра Советской Армии, а я вхожу в труппу артистом». Я позвонил полковнику, который курировал театр, тот пришел в восторг, стали обсуждать детали. Обсуждали дня три. Потом Олег сообщил, что «партайгеноссе» нажал на ГЛАВПУР и полковники от заманчивого предложения отказались. Это было, кажется, единственное формальное поражение Олега на поле его выживания в условиях советской системы.
Он шел по жизни победителем, его первой звездной ролью в «Современнике», а потом в кино стал подросток Олег Савин в пьесе Виктора Розова «В поисках радости». Название пьесы стало его визитной карточкой. В 2010 году мы записали с О.П. в портретном фойе МХТ пятисерийную программу, которая так и называлась: «Олег Табаков. В поисках радости». В 1983 году он стал актером Художественного театра, в 1987 году в подвале на улице Чаплыгина открыл в конце концов свой театр, свою «Табакерку». Когда не стало Олега Ефремова в мае 2000-го, Табаков стал руководителем чеховского МХАТа, а мне предложил стать ректором Школы-студии. При этом я остался в самом МХАТе в должности его первого заместителя. Так в плотной связке прошли «годы, люди, жизнь». Вплоть до того скорбного дня, когда на сцене Художественного театра страна прощалась со своим комедиантом.
.....
К своим актерам относится как к «детям семьи», по-мольеровски (именно так автор «Тартюфа» называл свой первый театр). Директор театра Александр Стульнев – его свояк, жена Марина Зудина – первая актриса, все остальные – его ученики, то есть близкие родственники. Как в любой патриархальной семье, тут есть свои праздники, легенды, общая память. Есть уже и свой мартиролог, без которого семья тоже не живет. Он знает своих артистов с головы до пят, от самого рождения. Часто огорчается, учит уму-разуму. Его «разборы полетов» – увлекательное дело. Говоря о своих артистах, он исполняется какой-то проникновенной тонкости и даже нежности. Он примеривает их судьбы на себя – и вдруг сам в себе что-то проясняет и понимает. Он воспитал нескольких превосходных лицедеев и гордится ими почти так же, как бабушкиными помидорами. Все они для него Женьки, Вовки, Сережки. В том, как он произносит их имена, все тот же пароль саратовской дворовой команды или «Современника» легендарных пор.
Любит делать подарки, выбирает их со вкусом. Делает это по-купечески широко. Открыл фонд собственного имени. Любит носить на брюхе огромную связку ключей. Кажется, он может открыть ими любую дверь на этом свете. И на том тоже. Он учится быть богатым. Каждый год в Международный день театра награждает театральных людей и просто тех, кого вспомнит его благодарная память. Награды дает по принципу «удивления перед талантом». Строку Пастернака на эту тему поминает на каждом шагу.
.....
