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Oliver Rausch. Gestalten mit Licht und Schatten
Gestalten mit Licht und Schatten
Inhalt
Einleitung. Die Beteiligten
Das Videotutorial zum Buch
Einleitung
Starten Sie mit folgendem Experiment
Das Ziel des Buches
Wie Sie das Buch nutzen können
Die Macht des Lichtes
1. Kapitel. Grundlegendes, bevor es losgeht
1.1Warum mit Porträts beginnen?
1.2Die lange und die kurze Seite des Modells
1.3Die linke und die rechte Seite des Bildes
1.4Weitere Richtungen im Bild
1.5Die Schokoladenseite des Modells
1.6Die Richtungsangaben
1.7Die Ochsenschnur in der Nasentheorie
1.8Die Wahl der Lichtrichtung
Richtungsabhängige Lichtwirkung
2. Kapitel. Die drei Hauptlichtarten
2.1Das Seitenlicht
Seitenlicht Schritt für Schritt
Gestaltungsmerkmale des Seitenlichtes. Akzentsetzung
Linienführung
Flächenaufteilung
Die Wirkung von Seitenlicht
Die Kameraposition bei Seitenlicht
»Fehler« bei Seitenlicht
Seitenlicht auf der langen Seite
Zu weit hinten platziertes Seitenlicht
Zu weit vorne platziertes Seitenlicht
Zu weit oben platziertes Seitenlicht
Zu weit unten platziertes Seitenlicht
Anatomische Besonderheiten bei Seitenlicht
Die Regie bei Seitenlicht
2.2Das Rembrandtlicht
Rembrandtlicht Schritt für Schritt
Gestaltungsmerkmale des Rembrandtlichtes. Akzentsetzung
Linienführung
Flächenaufteilung
Die Wirkung von Rembrandtlicht
Die Kameraposition bei Rembrandtlicht
»Fehler« bei Rembrandtlicht. Rembrandtlicht auf der langen Seite
Zu niedrig platzierte Lichtquelle bei Rembrandtlicht
Zu weit oben platziertes Rembrandtlicht
Zu weit nach hinten verlagertes Rembrandtlicht
Zu weit vorne platziertes Rembrandtlicht
Anatomische Besonderheiten bei Rembrandtlicht
Die Regie bei Rembrandtlicht
2.3Das hochfrontale Licht
Hochfrontales Licht Schritt für Schritt
Gestaltungsmerkmale des hochfrontalen Lichtes
Akzentsetzung
Linienführung
Flächenaufteilung
Die Wirkung von hochfrontalem Licht
Die Kameraposition bei hochfrontalem Licht
»Fehler« bei hochfrontalem Licht. Die Fallentscheidung bei hochfrontalem Licht
Licht auf der langen Seite
Zu niedriges hochfrontales Licht
Zu hohes hochfrontales Licht
Anatomische Besonderheiten bei hochfrontalem Licht
Die Regie bei hochfrontalem Licht
Die Hauptlichtarten mit kleinen Lichtquellen
3. Kapitel. Die Wahl der Hauptlichtquelle
3.1Die Größe der Lichtquelle
Die Winkelgröße der Lichtquelle und die Plastizität
Die Winkelgröße der Hauptlichtquelle und die Strukturwiedergabe
Die Größe der Hauptlichtquelle und die Glanzlichter
Die Winkelgröße der Hauptlichtquelle und das Make-up
3.2Der Abstand der Hauptlichtquelle zum Modell und der natürliche Lichtabfall
3.3Die Hauptlichtarten mit winkelgroßen Lichtquellen. Seitenlicht
Richtig sehen lernen
Anatomische Besonderheiten
Rembrandtlicht
Hochfrontales Licht
3.4Materialeigenschaften und Geometrie der Hauptlichtquelle
Das Polardiagramm
Die Oberflächenbeschaffenheit der Lichtformer
Normalreflektor und Weitwinkelreflektor
Der Normalreflektor
Der Weitwinkelreflektor
Indirekte Lichtformer: Schirmreflektoren, Softboxen, Beauty Dish und weiße Tücher
Der Schirmreflektor
Die Softbox
Das Striplight
Der Beauty Dish
Das »Multilight«
Offene parabelförmige Reflektoren mit Hammerschlagstruktur
Ein Beispiel für die Nutzung enger Abstrahlwinkel
Vorsicht bei der Wahl eines Herstellers für Studiolicht
Parabelförmige Reflektoren mit Hochglanzoberfläche
Der Para
Der Ringblitz
Lichtquellen mit extrem kleinem Abstrahlwinkel
Der Projektionsspot
Der Fresnelspot
Normalreflektor mit aufgesetztem Grid
Snoot
Glasfaserlichtleiter
3.5Häufige Irrtümer zu Plastizität, Strukturwiedergabe, Glanzlichtern und Farbsättigung
»Weiches Licht« und die Plastizität. Beauty Dish versus Multilight
Schirme mit Stoff versus Schirme mit Metallbespannung
Diffusoren bei großen offenen Reflektoren
Diffusoren bei kleinen offenen Reflektoren
Fazit für den Einsatz von Diffusoren
»Weiches Licht« und die Glanzlichter
»Weiches Licht« und die Farbsättigung
3.6Hintergrundgestaltung
Hintergrundverläufe
Helle und weiße Hintergründe
Die Reprobeleuchtung
3.7Selbst entdecken
Ausdifferenziertes Hauptlicht
4. Kapitel. Die Aufhellung
Materialien zum Aufhellen
Auto-HDR und Active-D-Lighting
4.1Die Zangenaufhellung
Die natürliche Zangenaufhellung
4.2Verlängern der Lichtquelle
Verlängern einer winkelgroßen Hauptlichtquelle
Verlängern einer winkelkleinen Hauptlichtquelle
Die Stärke der verlängerten Aufhellung
4.3Verlängerung bei den Hauptlichtarten. Seitenlicht verlängern
Hochfrontales Licht verlängern
Rembrandtlicht verlängern
4.4Aufhellen mit kleiner Lichtquelle
Aufhellung mit Ringblitz
Aufhellung mit kleiner Lichtquelle nahe der optischen Achse
4.5Die Kompromissaufhellung
Strahlende Schatten
5. Kapitel. Das Gegenlicht
5.1Echtes Gegenlicht
Gegenlicht in nur einem Schritt
Die Wirkung der Silhouetten bei Gegenlicht
Die Stimmung bei Gegenlicht
Die Stimmungsverstärkung bei Gegenlicht
Gegenlicht und Hintergrundgestaltung
Herausforderungen bei Gegenlicht
5.2Varianten des Gegenlichtes
Tief stehendes Gegenlicht
Hohes Gegenlicht / Haarlicht
Seitliches Gegenlicht
Beidseitiges Gegenlicht
Herausforderungen bei den Varianten des Gegenlichtes
5.3High-key und Low-key?
Der Nachbrenner
6. Kapitel. Die Lichttheorie bei mehreren Modellen
6.1Die frontale Gruppe
6.2Die lose Gruppe
6.3Die virtuelle Ausleuchtung
Das letzte Abendmahl
Licht für alle
7. Kapitel. Die Lichttheorie mit Tageslicht
7.1Die Hauptlichtarten bei direktem Tageslicht
7.2Plastizität und Strukturwiedergabe bei Tageslicht frei gestalten
Die Winkelgröße bei Sonnenschein steigern
Verwendung von Diffusoren
Verwendung von Reflektoren
Verwendung der Umgebung als Reflektor
Die Winkelgröße bei Bewölkung senken
7.3Die Aufhellung bei Tageslicht
Die Zangenaufhellung im Freien
Verlängern der Lichtquelle
Kompromissaufhellung
Aufhellung mit Systemblitz
Die ganze Welt ist ein Studio
8. Kapitel. Der Systemblitz in der Lichttheorie
8.1Schritt für Schritt zu geblitzten Bildern
8.2Übung 1 – direkter Systemblitz
Direkter Systemblitz als Seitenlicht eingesetzt
Direkter Systemblitz als hochfrontales Licht eingesetzt
Direkter Systemblitz als Rembrandtlicht eingesetzt
8.3Übung 2 – den entfesselten Systemblitz mit Diffusoren für mehr Plastizität nutzen
Plastisches Seitenlicht mit dem entfesselten Systemblitz
Plastisches hochfrontales Licht mit dem entfesselten Systemblitz
Plastisches Rembrandtlicht mit dem entfesselten Systemblitz
8.4Indirektes Blitzen
Zoombare Blitzgeräte
Reflektor abschatten
Einschränkungen beim indirekten Blitzen
Dreh- und schwenkbare Blitzköpfe
Die Blitzleistung
Aufsteckdiffusoren
Licht im Dunkel
9. Kapitel. Die Lichtarten bei Stills, Landschaften, Architektur und anderen Motiven
9.1Die Gesichter der Motive
9.2Die Hauptlichtarten bei flächigen Motiven
Diese Buchseite als Beispiel für ein flächiges Motiv
Diese Buchseite in hochfrontalem Licht
Diese Buchseite in Seitenlicht
Diese Buchseite in Rembrandtlicht
Das Streiflicht
Landschaften
Hochfrontales Licht bei Landschaften
Rembrandtlicht bei Landschaften
Seitenlicht bei Landschaften
Licht im Rücken des Fotografen
Architektur
Beispiel Schönbrunn
Beispiel Houses of Parliament
9.3Die Winkelgröße und Aufhellung bei Landschaften. Beispiel Wüste
9.4Das Licht bei komplexen Motiven
Beispiel Stillleben
Beispiel Miniaturwelt
Überall Gesichter
Dank
Fotografennachweis
Index
