Музыкофилия

Оглавление

Оливер Сакс. Музыкофилия

Предисловие

Часть I. Преследуемые музыкой

1. Гром среди ясного неба: внезапная музыкофилия

2. До странности знакомое ощущение: музыкальные припадки

3. Страх музыки: музыкогенная эпилепсия

4. Музыка в мозгу: совокупность образов и воображение

5. Черви в мозгу, навязчивая музыка и прилипчивые мелодии

6. Музыкальные галлюцинации

Часть II. Диапазон музыкальности

7. Чувство и чувствительность: диапазон музыкальности

8. Нарушение: амузия и дисгармония

9. Папа сморкается в соль миноре: абсолютный слух

10. Нарушение музыкального слуха: кохлеарная амузия

11. Живое стерео: почему у нас два уха

12. Две тысячи опер: однобокие вундеркинды

13. Акустический мир: музыка и слепота

14. Ключ прозрачной зелени: синестезия и музыка

Часть III. Память, движение и музыка

15. Момент бытия: музыка и амнезия

16. Речь и пение: афазия и музыкальная терапия

17. Случайная молитва: дискинезия и песнопение

18. Сочетание: музыка и синдром де ля Туретта

19. Синхронизация во времени: ритм и движение

20. Кинетическая мелодия: болезнь Паркинсона и музыкальная терапия

21. Фантомные пальцы: случай однорукого пианиста

22. Атлетизм мелких мышц: дистония музыканта

Часть IV. Эмоции, идентичность и музыка

23. Бодрствование и сон: музыкальные сновидения

24. Обольщение и безразличие

25. Плач: музыка и депрессия

26. Случай Гарри С.: музыка и эмоция

27. Неподавляемое: музыка и височные доли

28. Сверхмузыкальное племя: синдром Вильямса

29. Музыка и идентичность личности: деменция и музыкальная терапия

Отрывок из книги

Какое странное зрелище – наблюдать целый биологический вид – миллиарды человеческих существ, – играющий и слушающий бессмысленные тональные сочетания, всерьез отдающий значительную часть своего времени предмету, который они называют «музыкой». По крайней мере, эта особенность рода человеческого сильно озадачила интеллектуальных инопланетян, Сверхправителей из романа Артура Кларка «Конец детства». Любопытство заставило их высадиться и посетить концерт. Они вежливо слушают музыку, по окончании концерта поздравляют композитора с его «величайшим шедевром», но в действительности сама музыка остается для них совершенно невразумительной. Пришельцы не могут понять, что происходит с человеческими существами, когда они слушают или сочиняют музыку, потому что с ними самими не происходит ровным счетом ничего. Они сами как вид лишены музыки.

Мы можем вообразить Сверхправителей, которые на своих кораблях рассуждают об услышанном. Они будут вынуждены признать, что эта штука, называемая «музыкой», каким-то образом (и очень сильно) влияет на людей, составляет значимую часть человеческой жизни. Тем не менее в музыке нет рациональных понятий, она не предлагает ничего конкретного; мало того, в ней нет образов, символов и прочего языкового материала. Она не имеет представляющей силы. Она, в конце концов, никак не соотносится с миром.

.....

На этом мы и расстались. Может быть, в один прекрасный день мистер С. позвонит мне и скажет: «Я только что слышал ее! Это сюита Баха для скрипки соло», – или что та мелодия была его собственной фантазией и он не в состоянии опознать ее.

Хьюлингс Джексон, работавший в семидесятые годы девятнадцатого века, писал, что чувство чего-то знакомого часто является симптомом ауры, предшествующей припадку височной эпилепсии. Джексон говорил также о «сновидном помрачении сознания», «дежавю» и «реминисценции». При этом Джексон подчеркивал, что чувство реминисценции может не иметь конкретного, идентифицируемого содержания. Обычно во время припадка больные теряют сознание, но в некоторых случаях они его сохраняют и оказываются в странном, навязанном извне состоянии – во власти необычных настроений, чувств, видений, запахов или… музыки. Такие случаи Хьюлингс Джексон обозначает термином «удвоение сознания».

.....