Оглавление
Оноре де Бальзак. Искусство и художник
Долгий путь к живому: об эстетике Оноре де Бальзака
Оноре де Бальзак. Искусство и художник (сборник)
О художниках
Искусство и художник: отрывки и изречения
Сущность художественного дарования. Физиологическая сторона творчества
Творчество и специализация человеческих способностей
Талант и гений
Талант и труд
Оригинальность художника
Личность писателя и его творчество
Художник и общество
Замечания к истории искусства и литературы
Художественный идеал античности и христианской Европы
Греческие мифы
Вред подражания Античности для французской средневековой поэзии
Данте
Живопись Возрождения
Школы итальянского возрождения
Рафаэль
Замечания об отдельных картинах художников возрождения
Голландское искусство XVII века
Французский классицизм XVII века
Национальные особенности французской литературы
Трагедия классицизма
Мольер
Лафонтен
Искусство XVIII века
Общая оценка литературы восемнадцатого века
Дидро («Племянник Рамо»)
Вольтер и Руссо
Руссо
Стерн («Тристрам Шенди»)
Крабб («Жизнь в смерти»)
«Философия наслаждения» восемнадцатого века
Живопись восемнадцатого века. Грёз, Давид
Искусство XIX века
Романтизм
Людвиг Тик
Гофман
Французский «неистовый романтизм»
Образчик ходовой литературы ужасов. – Окровавленная рубашка
Пародия Бальзака на «неистовых романтиков»
Сатирическое изображение романтического салона
Портрет адепта «неистовой романтики». (Г-жа де Баржетон – покровительница молодого талантливого поэта Люсьена де Рюбанпре, героя «Утраченных иллюзий».)
Гюго. «Эрнани»
«Рюи-Блаз»
Сент-Бёв
Готье
Дюма («Три мушкетера»)
Э. Сю («Лотреамон»)
Реализм
Вальтер Скотт и его Эпигоны
Стендаль
Жорж Санд
Политическая литература эпохи реставрации
П. Л. Курье
Ходовая буржуазная литература
Скриб
Образчик буржуазно-филантропической литературы
Аббат Гийон
Музыка и живопись
Бетховен
Шопен и Лист
Россини
Мейербер
Шарле, Гаварни, Монье
Декан
Замечания об отдельных картинах
Прикладное искусство
Утопический социализм и искусство
Письма о литературе, театре и искусстве
Отрывок из книги
Что мы вспоминаем при имени Бальзак? Страницу описания инкрустированного стола или выезда в экипаже, две страницы разговоров, потом еще кулинарная страница или пугающий разнообразием очерк обстановки, сменяющие друг друга картины, вводящие в действие гротескное и фантастическое не меньше чем у Гофмана. В годы творчества Бальзака интервальная развеска картин окончательно побеждает шпалерную: произведения живописи находятся на расстоянии друг от друга, разряженные размышлением, а не занимают всю плоскость стены в упорстве необходимого переживания. Такова лучшая метафора романов Бальзака: они проводят нас мимо возможных состояний мира, чтобы в промежутках чувственных предвестий выявить единственно необходимое состояние нашей психической природы, очерчивая саму его необходимость.
Мы со школы знаем: «Бальзак – реалист». Карл Маркс действительно находил в романах Бальзака блестящие очерки настоящей экономической жизни: наиболее проницательные объяснения того, как работает частный капитал. Экономическую теорию не построишь без статистических таблиц, но не завершишь и без рассмотрения хозяйства, которое вдруг перестает экономить и пускается в сделки. Под «реализмом» тогда понимается исследование тех реакций на обстоятельства, которые чем более неожиданны, тем более типичны оказываются для этой общественной среды: разоблачающая себя действительность показывает неприкрытость своих типов, постыдность господствующих в ней людских характеров, – только чтобы мы увидели чудо того, как она всё же сбылась.
.....
Мы не даем себе свои характеры, мы получаем их при рождении, от причудливого устройства наших органов (вот почему я всегда считал нелепым осуждать гордость гениального человека, так же как восхвалять его скромность).
Я получил вашу книгу об умопомешательстве и принялся ее читать; мне хочется поблагодарить вас и за удовольствие, доставленное мне началом, и за ваше внимание.
.....
