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Pablo Ancos García. Transmisión y recepción primarias de la poesía del mester de clerecía
Capítulo 1. Modalidades de transmisión y recepción de la literatura en Occidente hasta el siglo XIII: Resumen histórico
1.1. Antigüedad
1.2. Edad Media
Capítulo 2. Modalidades de transmisión y recepción de la literatura en Occidente hasta la Edad Media: Aproximaciones críticas
2.1. Supresión de la voz
2.2. Primeros intentos de recuperación de la voz
2.3. Formulación de una teoría estándar de la oralidad
2.4. Revisión de la teoría estándar de la oralidad
2.5. Teorías de la oralidad y Edad Media
Capítulo 3. Transmisión y recepción primarias de la poesía del mester de clerecía: Un estado de la cuestión67
3.1. Surgimiento del término mester de clerecía e inicio de las dicotomías tajantes
3.2. Influencia de Menéndez Pidal
3.3. Influencia de Amador de los Ríos y de Menéndez y Pelayo
3.4. Gybbon-Monypenny y la crítica británica
3.5. Vuelco en la consideración crítica de Berceo: Brian Dutton
3.6. Influencia de Brian Dutton en la crítica posterior
3.7. Isabel Uría y su influencia
3.8. Aportaciones últimas de la crítica
Capítulo 4. Transmisión y recepción primarias de la poesía del mester de clerecía: Consideraciones conceptuales, terminológicas y metodológicas
4.1. Precisiones terminológicas y conceptuales
4.1.1. Composición: Escritura y oralidad
4.1.2. Difusión: Textualidad y vocalidad
4.1.3. Recepción: Lectura y recepción acústica
4.1.4. Otros términos relacionados con los procesos de composición, difusión y recepción: Obra, texto, poema, Autor, autor, poeta
4.2. Precauciones
4.2.1. Alfabetización y modo primario de difusión y de recepción
4.2.2. Modo de composición y modo primario de difusión y de recepción
4.3. Diez principios metodológicos
Capítulo 5. Canales y contextos primarios de transmisión y recepción de la poesía del mester de clerecía: Datos
5.1. Cuestiones previas: Objeto de estudio y metodología
5.2. Producción y comunicación primaria de la poesía en cuaderna vía del siglo XIII según los poetas del mester. 5.2.1. Modo primario de recepción
5.2.2. Modo primario de difusión
5.2.3. Modo de composición
5.2.4. Difusión y recepción de las fuentes
5.2.5. Alusiones al receptor
5.2.6. Expresiones temporales y locativas
Capítulo 6. Canales y contextos primarios de transmisión y recepción de la poesía del mester de clerecía: Deslindes y precisiones
6.1. Difusión y recepción primaria de obras coetáneas a los poemas del mester
6.2. El Autor de las obras del mester de clerecía en los poemas conservados279
6.3. Deslindes y precisiones a modo de conclusión305
Conclusiones: «Faré punto a mi librete, mas non lo çerraré»
Apéndice 1. Alusiones a la forma de recepción de las obras del mester de clerecía
Apéndice 2. Alusiones a la forma de difusión de las obras del mester de clerecía
Bibliografía
